貝塞尼家的姐妹

該書為美國作家勞拉·李普曼的作品，曾獲得2007年鵝毛筆大獎、《海濱》雜誌評論家獎、亞馬遜2007年度暢銷書、2008年安東尼獎、麥卡維提獎和巴瑞獎《紐約時報》精選好書等榮譽稱號。全書以三十年前的一宗失蹤案為引子，通過作者奇幻細膩的筆法描繪了兩姐妹之間的複雜情感。 ^[1] 

《貝塞尼家的姐妹》是一本好書，失去了你們，人生該如何繼續下去，就算要再傷一千遍的心，我還是希望有一個答案。

三十年前，貝塞尼家的一對姐妹珊妮和希瑟，在一所購物中心離奇失蹤。沒有勒索電話，沒有目擊證人，沒有發現屍體。

三十年後，一個車禍現場，肇事司機竟自稱是貝塞尼家的妹妹希瑟。她究竟是不是希瑟？過去的三十年到底發生了什麼？最重要的是，事發當天到底發生了什麼？

三十年前，貝塞尼家15歲的珊妮和12歲的妹妹希瑟，在城裏的購物中心消失無蹤。警方竭盡所能調查仍毫無頭緒，也始終未尋獲屍體。這樁離奇的失蹤案，讓一個家庭從此分崩離析，也讓所有當事者從此活在歉疚與哀痛中。

而今，在一場公路車禍裏肇事逃逸、彷徨失措的女子，卻自稱是貝塞尼家失蹤多年的妹妹希瑟。沒有絲毫證據可以支持她的説法，但她卻對往事歷歷如繪，甚至知道一般人不可能得知的細節。

為何回家的路要經過三十年？為什麼事隔這麼久她才打破沉默？而這些年來她又過着什麼樣的生活？最重要的，當初究竟發生了什麼事？當所有塵封的傷痛、謊言和秘密，因為女子的出現而再度開啓，這場延宕了多年的折磨，是否終能劃下句點？

引子

第一部 星期三

第二部 帶藍吉他的人（1975）

第三部 星期四

第四部 PRAJAPATAYE SVAHA PRAJAPATAYE IDAM NA MAMA.（1976）

第五部 星期五

第六部 電話良伴（1983）

第七部 星期六

第八部 真相（1989）

第九部 星期天

第十部 SWADHAYAYA

勞拉·李普曼，生於1959年，曾在《巴爾的摩太陽報》擔任記者達十二年之久，後轉而嘗試小説的創作。1997年出道至今，發表了十部“黛絲探案”系列，三部獨立作品，不但獲得愛倫坡、安東尼、夏姆斯、克莉絲蒂等推理大獎，此外在羅曼史、主流文學圈均獲得肯定，包括浪漫時代女性偵探成就獎、馬里蘭作家獎、首屆巴爾的摩市文學獎等殊榮。目前定居馬里蘭州巴爾的摩市。

《貝塞尼家的姐妹》是她第三部獨立作品，甫上市即攻佔全美暢銷排行榜，包括紐約時報、邦諾書店、獨立書商協會、出版者週刊和華盛頓郵報等，並獲得2007年鵝毛筆獎“偵探、懸疑、驚悚類”大獎，以及2007史全德評審獎“年度最佳小説”大獎。

作者把理智動腦的橋段埋藏於一個高度人性的故事之中，予以獨特的結合……第一次閲讀這個故事時，你只能全篇屏息讀到結尾。等你再次翻閲，將讚歎李普曼如此高明地騙過了讀者。 ——《紐約時報》

故事劇情吸引了讀者注意，但這部作品在人物劃畫方向，包括豐富的細節和描述方式，令人印象特別深刻……這是處於寫作巔峯的作家完全零缺點之作。 ——《華盛頓郵報》

對於情感上的逃避與躲藏，提供了寫實而強烈的細節描述……一個精彩的謎團，一場關於悲傷和失去的深刻探索。——《衞報》

青春期宛如碩大的傷痂，或是疤痕組織，一步步掩蓋住太過柔軟的靈魂，但一掀開就露出本質。然而，我們的人生呢？又有多少禁得住一覽無遺的推敲？！

誠然，從文學角度來講，本書是極具有觀賞價值的，流暢、優美的文字，錯落而閃回式的敍事結構，大量細膩的內心獨白，都很好地增強了書的可讀性。但是，讀完後內心很難説是愉悦的，因為真實。

本書不能算是推理類的作品，更像是社會紀實小説，對於現實社會和社會中的人，有着幾近無情地直面。青春期成長的煩惱，兩代人認知的對抗，宗教對於迷失靈魂的籠罩，夫妻關係的畸形鏈條，以及對於自我極力推崇的唯我主義，等等等等。閲讀者很容易在其中找到曾經的影子，有共鳴，更有唯恐不及的逃避。現實的邪惡，似乎更有殺傷力。我很慨嘆一位女作家有如此氣度寫出這樣一部作品，不為討人喜歡的作品。

書的翻譯是另一大亮點，《追風箏的人》和《燦爛千陽》的譯者，而《貝塞尼家的姐妹》絕對讓人再一次的驚喜。 ——站在岸上看風景