豳風·伐柯

伐柯如何？匪斧不克^⑵。取妻如何^⑶？匪媒不得。

伐柯伐柯，其則不遠^⑷。我覯之子^⑸，籩豆有踐^⑹。 ^[1] 

⑴豳（bīn）風：《詩經》“十五國風”之一，今存七篇。豳，古邑名，在今陝西旬邑、彬縣一帶。伐柯：砍取做斧柄的木料。《説文解字》：柯，斧柄也；伐，擊也，從人，持戈。

⑵匪：同“非”。克：能。

⑶取：通“娶”。

⑷則：原則、方法。此處指按一定方法才能砍伐到斧子柄。

⑸覯（gòu）：通“遘”，遇見。

⑹籩（biān）豆有踐：在古時家庭或社會舉辦盛大喜慶活動時，用籩豆等器皿，放滿食品，整齊地排列於活動場所，叫做籩豆有踐。此處指迎親禮儀有條不紊。籩，竹編禮器，盛果脯用。豆，木製、金屬製或陶製的器皿，盛放醃製食物、醬類。踐，整齊排列貌。 ^{[2]  [3]  [4-6]} 

怎麼砍伐斧子柄？沒有斧子可不成。要娶妻子怎麼辦？沒有媒人可不行。

砍斧柄啊砍斧柄，這個規則在近前。要想見那姑娘面，擺好食具設酒宴。 ^{[2]  [3]} 

從《豳風·伐柯》字面意思來看，這是一首迎親之歌。先秦時代是中國傳統婚姻文化的形成時期。許嘉璐就曾經在《先秦婚姻説略》中將這一時期稱為婚姻問題的“過渡階段”。周公制禮，用以規範人們的行為。婚姻是形成家庭的基礎，也是社會存在和發展的基礎，自然倍受重視，同樣被納入了禮的範疇，確立了聘娶婚的核心體制。“媒氏”也成為專門的官職，掌管“萬民之判”。父母之命，媒妁之言開始藉助權利途徑進入百姓生活，並形成定式影響後人的婚姻生活。《禮記·郊特牲》：“夫昏禮，萬世之始也。”着重強調經過漫長原始社會時期演化而形成的婚姻，已經成為人類社會存在和發展的前提，是永恆存在的。經過數百年的發展演變，聘娶婚作為一種被社會普遍接受的婚姻制度，逐漸佔據了社會婚姻的主導地位，成為當時婚姻形制的主流。

媒妁在聘娶婚中發揮着非常重要的作用。要完成一樁婚姻，必須履行“六禮”，即納采、問名、納吉、納徵、請期和親迎。（《禮記·昏義》）每一個環節都離不開媒妁的穿針引線。“昏禮者，將合二姓之好，上以事宗廟，下以繼後世也，故君子重之。”（《禮記·昏義》）據《説文解字》：媒，謀也，謀合二姓；妁，酌也，斟酌二姓也。這裏“謀合二姓”，就是“合二姓之好”，幫助兩姓男女締結婚姻；“斟酌”，就有權衡利弊、擇善而定之意。許慎的解釋將“媒”“妁”兩相互補，比較全面地揭示了“媒妁”作為專用名詞的語源。聘娶婚有三個要素：首先就是媒妁之言，二是父母之命，三是納幣。於是《禮記·曲禮》説“男女非有行媒，不相知名”，《儀禮·士昏禮注》：“將欲與彼合婚姻，必先媒氏下通其言”，女家“許之，乃後使人納其採擇之禮”。這是當時社會婚姻活動所普遍遵循的準則。通過媒妁的溝通獲得父母同意後，才能形成雙方的婚約。這就是《豳風·伐柯》所產生的社會時代背景。 ^{[2]  [3]} 

《豳風·伐柯》是首男子新婚燕爾時所唱的歌，描述了他婚姻的美滿。首章明白告訴讀者：媒妁是使兩人好合的人。男女雙方的結合，要有媒人從中料理，婚姻才得以成功。作者説得斬釘截鐵，不容置疑，其道理就像做個斧柄那樣簡單明白，興中有比，比喻淺顯易懂。

詩的第二章讚美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不讚其年輕貌美，二不言其和順温柔，獨獨説“籩豆有踐”，讚賞其善於料理祭祀宴饗事宜。這是很值得注意的。

“我覯之子，籩豆有踐”，男子很興奮地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有經驗。封建社會里，娶妻是以祖宗“血食”、延綿家族為目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生兒育女，而是能夠輔佐宴饗祭祀。“椒聊之實，蕃衍盈升。”“椒聊之實，蕃衍盈掬。”（《國風·唐風·椒聊》）暗示這位女子的外貌，是一個多子多孫的美女子。

詩中的男主人公滿心歡喜因為娶這樣的女子為妻。他鄭重提出“籩豆有踐”這一點並因此而滿心歡喜，宣佈其婚姻的美滿。認為只有懂得籩豆之事，才真正“宜其室家”。這些都從側面反映出了封建的倫理觀念、宗法觀念已經滲透到婚姻生活中，成為衡量愛情是否美滿的準則了。

此詩從語義上分析，有兩重意義，一是文本的表層語義，二是作為引申隱喻的深層語義。

從文本語義來説，《豳風·伐柯》以砍伐一支合適的斧頭柄子作比喻，説男子找一個心目中的妻子，如斧頭找一支合適的柄子一般，要有一定的方法程序，也要有媒人、迎親禮等基本的安排。男子心中的得意，情緒的興奮，都凝聚在這首自得自悦的歡歌中。在古代詩歌中，常以諧音示意。“斧”字諧“夫”字，柄子配斧頭，喻妻子配丈夫。詩中所説“匪媒不得”“籩豆有踐”，也是具體地寫出古時娶妻的過程：媒人兩家介紹牽線，最後雙方同意，辦了隆重的迎親禮儀，妻子過門來。這是中國古代喜慶民俗的場景，也表示中國人對婚姻大事的嚴肅重視。

從引伸隱喻義來説，重點落在“伐柯伐柯，其則不遠”這兩句詩上。此處的伐柯，已經不是丈夫找妻子那樣狹義的比喻，而是廣義地比喻兩種事物的協調關係：砍伐樹枝做斧頭柄，有斧與柄的協調關係；做其他事情，也有兩方面的協調關係。要協調兩方面的關係做到好的柄子配上好的斧頭，那就不能背離基本的原則方法（“其則不遠”）。如果砍下的枝條歪七扭八，過粗或過細，都不能插進斧頭眼中，成為適手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原則、方法。那麼，協調一件事物或一種活動的雙方，也要有一定的要求、原則、方法。從具象的斧與柄的關係，上升到抽象的一體兩面的關係，這個比喻就有了廣泛的意藴，啓示了一個事物發展的共同規律：按一定原則才能協調。後人常用“伐柯伐柯，其則不遠”，來表示有原則的協調關係，來引指社會政治、經濟、文化的活動，就是從廣義的比喻性來理解這兩句詩的。

這首詩還藴含着深刻的辯證思想：一方面強調“匪斧不克”“匪媒不得”，因為運動變化需要一箇中介，所謂“自內出者無匹不行”，或如陽明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主張不能心外求理，“伐柯伐柯，其則不遠”，運動變化的根源在於自身，外面的中介只是“應”，“感”才是運動變化的主宰，或雲“自外至者無主不止”。整首詩是在闡述《易傳》“無平不陂，無往不復”的道理，前半部分説“無平不陂”，後半部分説“無往不復”。

此詩歌者採取了設問的方式，從最淺顯的比喻入手，言簡意賅，形象鮮明，把娶妻必須行媒的道理説得很明確、很具體，給人一種不可置疑的印象。詩意單純明朗，語言樸素自然。在一問一答的陳述中，歌者那喜形於色的情態也躍然紙上。由於此詩説到娶妻要有媒妁之言，再加上“伐柯”的比喻樸素明朗，淺顯易懂，後世遂以“伐柯”“伐柯人”稱作媒人，稱替人做媒為“作伐”“伐柯”“執柯”。 ^[2] 

宋代蘇軾《詩傳》：“伐柯而不用斧，取妻而不用媒，豈可得哉？今成王欲治國，棄周公而不召，亦不可得也。”

清代牛運震《詩志》：“隨手作興體，變法入妙，‘其則不遠’，另生一意便深。” ^{[2]  [3]}