讓蒙面人説話

這套中篇書系的編選，首先注重的當然是藝術性，因為文學畢竟是文學，只有藝術性才能維護文學的最後尊嚴。但是，在這個前提下，“書系”將優先選擇那些表達“沉默的聲音”的作品。在當下中國，仍然存在着葛蘭西所説的“屬下”階層，仍然存在着艱難生存的人羣。在都市白領文化和中產階級話語空間建立並大肆擴張的文化時代，他們是被遮蔽的人羣。

本書的這些作品表達的對象證實了這些作家關注的對象，以及他們的焦慮和困惑。更值得注意的是，這些作品所強調的“人民性”和他們所體現出來的悲憫情懷，在某種意義上表達了文學的最高正義。於是，在這些年輕的作家作品中，我們再交相逢了久違的感動和文學的力量。他們也許在文化市場上難以暢行無阻，他們表達對象的邊緣性質可能決定了這一點。

麥家，男。1964年生於浙江富陽。1981年考入軍事院校，十七年間轉輾七個省市，經歷有些複雜。1997年轉業，現居成都，有職無業，專寫小説。著有長篇小説《解密》《暗算》；小説集《紫密黑密》《地下的天空》等。 ^[1] 

總序

一切並未成為往事——《“布老虎”中篇小説書系》總序

孟繁華

在描述當下中國的文化狀況時，“多元文化”大概是使用頻率最高的一個詞。但是，這個隱含了中國社會變革和文化開放內涵的描述，一方面可以得到言之鑿鑿的證實；一方面卻又顯得相當曖昧和不確切：在包括文學在內的文化流通領域裏，幾乎所有的資訊都在顯示，這個“多元文化”恰恰是商業霸權主義的一統天下，它以吞噬一切的方式將歷史和現實都納入消費的軌道。因此，“多元文化”在當下的中國還僅僅是一種理想而遠非現實。這個判斷決不是來自對市場化的深仇大恨，市場化對於推動中國經濟的巨大發展有目共睹，而是説，在商業霸權主義的統治下，那些處於邊緣的文化形態僅僅成了它的點綴和襯托。因此，我們的文化開放在世界範疇內是向西方開放的；在國家版圖領域內，我們的開放是向市場開放的。西方話語和市場話語躊躇滿志大行其道，與我們身處的這一文化語境相關。

樣的現實，我們在強調文學性的同時，作家當然有義務對並未成為過去的歷史和現實表達出他們的立場和情感。

一切並未成為往事（總序）

陳華南筆記本

黑記

胡琴哭似的唱

傾斜

讓蒙面人説話 ^[1]