謁金門·憑畫檻

憑畫檻³，雨洗秋濃人淡⁴。隔水殘霞明冉冉⁵，小山三四點。

艇子⁶幾時同泛？待折荷花臨鑑⁷。日日綠盤⁸疏⁹粉豔¹⁰，西風無處減。 ^[2] 

在畫樓憑欄遙望西湖，經過一番雨洗秋色更濃人更覺淡雅了。遠隔湖水殘霞行將消逝，遠處小山三四座。

湖中舟艇何時同泛？等待着去明如鏡子的湖上折荷花，荷葉荷花一天一天地在逐漸凋謝稀疏，秋風陣陣緊。

由詞題得知，這首詞怍於清雍正六年（1728年）陰曆七月十六日，乃詞人為了表現自己對美好事物的嚮往和嚮往幻滅後的幽怨而寫。 ^[2] 

詞的上片重在寫景。“憑畫欄，雨洗秋濃人淡。”兩句總攝全詞，前句，點明地點在湖上，後句點明時間在夏末秋初。詞人憑欄眺望，看到的是整令西湖的景色。一個“洗”字形象生動地將西湖蒼翠明淨、了無纖塵的景色呈現在讀者面前。經過雨洗，秋色更濃了，人心則更淡了。岑參《秋夕》詩：“心淡水木會，興幽魚鳥通。”這裏的意境卻更深了一層，即一場秋雨加重了秋天的色調，而人心亦隨着秋日的寥廓變得更加淡恬。這便為全詞定下了感情的基調。接着，三、四句寫遠景，放眼望去，天邊一抹雲霞，將雨後的江山裝點得更加蒼翠明媚。“小山三四點”，描寫得極為生動傳神。

下片由景入情，情從景生。詞人由上片描繪的西湖景色，想到所思念之人。“艇子幾時同泛？”是對所思念之人的殷切期待。“荷花臨鑑”生動地描繪出西湖夏日的風韻，比之歐陽修“無風水面琉璃滑”（《採桑子》）、柳永“十里荷花”（《望海潮》）的名句，則略勝一籌。它將水之清、花之豔、人之樂融為一體，一併寫出!末二句是説荷花在秋天裏已稀疏凋殘，西風想讓它再減已無處可減。這裏“綠盤”代荷葉，“粉豔”指荷花。雨打走了美好的時光，帶走了與所思念的人相聚的期望，詞人的遺憾、失望，一腔幽怨均隱含其間。

厲鶚的詞以“幽雋”著稱，其特點是思致幽微，於婉委綿密、醇雅秀潔等風格之外，別具一種審美情趣。這首詞可視為這方面的代表。詞人在詞中的寄託，使讀者難以瞭然於心。正是這種捉摸不定的表現手法，增加了詞的藝術情趣，贏得人們的喜愛。 ^[4] 

清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷四：“餘最愛樊榭《謁金門》云云。中有怨情，意味便厚，否則無病呻吟，亦可不必。”

清·陳廷焯《雲韶集》卷一八：“‘人淡’二字精妙。通首寫雨後情景，畫所不到。上半寫景，下半寄情。”

清·陳廷焯《詞則》：“‘秋濃人淡’四字，寫雨後，奇而精。” ^[5] 

厲鶚（1692—1752），字太鴻，號樊榭，浙江錢塘（今杭州市）人。少貧，性孤峭。清聖祖康熙五十九年（1720年）舉人。乾隆元年（1736年）薦舉博學鴻詞。後屢試不第，客揚州，晚年往來富春江上，以教學終身。詩學宋，幽新孤淡。詞師姜夔，承朱彝尊餘緒，成為雍正、乾隆間的詞壇領袖。其詞格高調雅，超然獨絕，喜徵事用典，善煉字煉句。風格窈曲幽深，清奇閒逸。著有《秋林琴雅》4卷，《樊榭山房詞》2卷、續詞1卷、集外詞1卷、《(宋詩紀事》。又與查為仁同撰《絕妙好詞箋》7卷，進一步鼓吹南宋，遂使浙西詞派一度中興。 ^[1]