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諸文龍
鎖定
- 中文名
- 諸文龍
- 號
- 餘杭酒徒
- 出生日期
- 1940年
- 出生日
- 浙江人
諸文龍簡介
二十世紀,八十年代初,上溯江源、下涉東海,行程七萬餘里,參與創作巨幅國畫《萬里長江圖》(150米長卷),中國美協主席吳作人題寫畫名《萬里長江圖》,在中國美術館,武漢展覽館和深圳美術館展出,在人民日報、星島日報及香港文匯報等海內外各級報刊上發表。作品參加各級展覽並獲獎,廣泛流傳於海內外。筆耕畫壇四十年,涉獵中國畫諸領域,以及攝影、文學、治印、書法各方面均有建樹.
國畫《萬里長江圖》的創作經過三年的集體努力在一九八六年末問世。
《萬里長江圖》長150米,是我國有史以來反映長江題材的最大的一卷巨幅長卷中國畫。全圖分為茫茫源頭、玉碧金川、巴山蜀水、高峽平湖、極目楚天、浪下三吳、滄海旭日等七個部分,描繪了長江源頭到出海口的全貌,展現了八十年代的全長江磅礴的浩蕩氣勢、悠久的歷史聖蹟、全新的人文景觀。
《萬里長江圖》的創作開始於一九八四年初,由長航黨委書記解蒞民同志倡儀,長航集團總公司主辦,武漢航海學會贊助,集陳作丁、諸文龍、劉一原、魏康祥、樂建文、黃志等六位畫家上溯江源,下涉東海,前後歷時一年有餘,行程七萬餘里,蒐集了大量的創作素材,後經多次反覆,十易其稿,三年後的一九八六年末集體創作完成。此畫由武漢榮寶齋裝裱藝術師胡長青先生精裱上牆。
武漢地方誌編纂委員會辦公室 - 文化志- 藝術
“文化大革命”後,山水畫創作發展迅速。湯文選創作有《漢江之晨》、《月乍明》,出版有《湯文選畫輯》。陳作丁創作有《柑桔飄香》、《朝發》。80年代,陳作丁與諸文龍、魏康祥、黃志、樂建文、劉一原合作《萬里長江圖卷》(長150米),在全國獲得讚譽。程寶泓的《洪湖組畫》,周韶華的《大別山壯歌》、《飛翔》、《東坡赤壁圖》、《黃河魂》,邵聲朗的《鄂西秋豔》(陳列於北京人民大會堂湖北廳),張善平的《蒼翠游龍》、《洪山夕照圖》,魏揚的《那裏來》、《薯地》,蕭採洲的《乍雨還晴》、《玉龍》等,均為有影響的作品。
徐松安先生是漢上著名書畫篆刻家,先生原名徐石,號木公、魯漢、木長、松廠、松巖居士,齋名松風堂。1911年出生在漢口,先生幼年家貧,在一家字畫店當學徒,因特殊的緣分結識張大千並拜其為師。經過大千先生的指導,未到弱冠之年的徐松安在漢上聲名大噪,正式鬻畫漢上。徐松安先生是民國至建國初期活躍於漢上印壇的傳奇人物,張大千認其為徒,齊白石稱其為弟,這種傳奇集中體現在先生對藝術的執着探索、對人生的執着追求。
一日,店老闆偶然到徐松安住處,見其山水習作酷似張大千的風格,甚是驚喜。精明的老闆執意讓徐松安在習作上題張大千的名款,作品裝裱後又懸掛在搶眼之處,常令商賈甚至書畫同道駐足流連。事有湊巧,時逢大千先生客次武漢,由國民黨官員張道藩陪同逛武漢三鎮的字畫店。無意間瞥見題有大千名款的作品,其筆法峻朗,設色清雅。大千先生滿腹疑惑,在他一再追問下,店老闆推説:是小店的學徒,為求生計,仿冒先生大作餬口。大千先生聞之是名不見經傳的少年所為,更是驚訝,定要仿者現身。當他看見少年徐松安氣宇軒昂,舉止謙誠時,遂在漢口六渡橋德華酒樓設席收為弟子。經過大千先生的指導,未到弱冠之年的徐松安在漢上聲名大噪,正式鬻畫漢上。
1961年,東湖印社成立,徐松安先生作為漢上本地篆刻家的加盟,就任副社長,標誌着漢上印人和客漢印人的合流。東湖印社一九六一年九月成立於武漢,是繼西泠印社之後,新中國成立以來最早的印學組織。 一九六一年九月,中國美協武漢分會主席張肇銘和鄧少峯, 徐松安等有識人士,倡議成立一個和西泠印社相類似的書法篆刻組織,這個倡議得到了湖北省委宣傳部的支持。東湖印社成立之後,公推唐醉石為首任社長。
徐松安先生在漢口南洋大樓創辦了一個專事繪製出口國畫的“畫室”。徐先生是位才華橫溢,見多識廣的畫家。他的傳統根基、鑑賞學養相當深厚。他創辦“畫室”,一是國家需要國畫出口來創外匯,二是徐先生想在繪畫上幹一番事業。“畫室”掛靠在湖北省土產進出口公司工藝科,設在漢口南洋大樓裏,畫家和裝裱師不到十人,是一個非常專業,非常温馨,工作條件很好的小機構(後移交給武漢市文物商店)。徐先生當時以仿製齊白石的畫為主要工作,他的仿齊畫幾乎亂真,行銷東南亞,反響極好。他仿製的明清繪畫好幾次被中國海關誤認為真跡而扣留。還有另一位張瑟哉先生善畫素描寫生,他的仿徐悲鴻畫與徐先生的仿齊白石畫成為出口畫中的兩大品牌,風靡一時。然而,這種帶有生產性質的繪畫工作,並沒有使“畫室”變成不講藝術的工廠,而是使“畫室”成為潛心研究傳統藝術的一方沃土。
徐先生給學生上的第一課就是練線,畫白描。他把陳洪綬的線描、《八十七神仙圖卷》等印刷品給學生臨摹,要求十分嚴格。徐先生全是拿歷代的繪畫經典給學生學習,講授與示範結合,見解甚高。雖然他自己畫得很好,但很少用自己的畫做範本,再三強調“取法乎上”,吃好“開口奶”。 他認為啓蒙階段很關鍵,“開口奶”的質量會直接影響學生的藝術發育,影響學子的藝術品質、品位。這位胸襟豁達的畫家,打破了培養“傳人”的陳舊門户觀念,廣開藝術殿堂的大門,讓學生吮吸豐富的藝術營養,在“高蛋白”和“多維生素”中成長。這種理念在二十世紀五十年代末,六十年代初是多麼開放的思想!尤其是徐先生從不裝模作樣,故弄玄虛,他蔑視美術界那些自吹自擂不學無術的人,他關愛學生,不擺架子,可是在高傲無知的人面前,他會顯得更加傲氣。
徐先生早年曾拜張大千,齊白石為師,然而他並不依傍名人,而是走自己的路,主張創新,極力推崇石魯、李可染。六十年代初,先生的好友四大名旦之一的尚小云接他去西安時(徐先生當時已調往武漢市文聯作專職畫家),幸會了石魯,兩人一見如故,就藝術方面進行了深入的交流,兩位畫家相見恨晚,引為知己。先生從西安回來後便埋頭作畫,畫風大變,畫出了一大批富有新意,風格鮮明的寫意花鳥。這些作品構架雄奇,氣勢磅礴,展現出蓬勃的生命力和浪漫氣質,毫不誇大的説,他把傳統寫意花鳥狠狠地向前推進了一步,強化了寫意花鳥的表現性和精神性。
諸文龍人物性格
徐先生是個性情中人,豪放不羈,作畫時一盅白酒,一碟花生米,即進入到恣意宣泄的忘我境地。他那縱橫捭闔的筆墨表現,動人心絃的氛圍、情勢深深地打動人,感染人,影響人。
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