談龍建

1964年至1973年在中國音樂學院附中學習三絃專業，畢業後在天津音樂學院任三絃教師，1977年考入中央音樂學院民樂系繼續學習三絃專業，1982年畢業後留校任教至今。其間曾赴芬蘭深造，並於1994年獲得芬蘭西貝柳斯音樂院頒發的音樂碩士學位，現仍為芬蘭赫爾辛基大學民族音樂學博士研究生。

在從事三絃專業三十多年的演奏實踐中，廣泛地學習和汲取了各家各派的風格特點，博採眾家之長，從而形成了自己獨特的演奏風格：左手講究於吟、猱、擻、打、進、退、綽、注，韻味濃郁，變化無窮；右手講究於長如流水，短如碎珠，金石之聲，剛柔自如，其演奏着意於純真、自然的音樂追求，熱情而不乏深沉，細膩而不乏粗獷，生動的描繪中體現出深邃的洞察，情感的流露中富於哲理的思維。近年來在國內外舉辦了三十多場三絃獨奏音樂會，參加了近百場從傳統作品到現代作品各種形式的演出，並錄製了個人獨奏專集的CD唱片和錄音磁帶，為弘揚和推廣三絃的音樂藝術做出了極大的努力。

多年來一直致力於三弦教學理論與演奏理論的研究和實踐，編寫了大量的三絃練習曲和教材，撰寫和發表了不少有關三絃教學和演奏的著作和論文，如：《三絃演奏藝術》《三絃教程》《三絃自學入門與提高》《關於〈合歡令〉傳譜的辨析》《談三絃的換把》《三絃教學理論與實踐的反思》等等，建立了較為完善和科學的教學體系，教授和培養了不少優秀的三絃演奏者，取得了很好的教學成果。與此同時，還深入地涉足於傳統音樂的挖掘和研究，並發表了一些頗有建樹的學術論文。1984年倡導和組織了對傳世名著《絃索備考》的研究和演奏，1986年1月和其他三位演奏家一起舉行了“絃索十三套專題音樂會”，首次將《絃索備考》的全部音樂活生生地呈現在舞台上，在國內外引起極大的關注。為了挖掘和繼承三絃的傳統音樂，又找到了清皇族的後裔、絃索音樂唯一的傳人愛新覺羅毓峘先生，經過了兩年多的努力，記錄整理了一部瀕於滅絕的三絃傳統音樂——《清故恭王府音樂 愛新覺羅毓峘三絃傳譜》，使這一寶貴文化遺產得以發揚光大，溥傑先生特為這部傳譜的出版撰寫了題辭。該傳譜在學術界產生了較大的影響，為中國音樂史的研究填補了一項空白。

在致力於三絃專業教學與藝術實踐的同時，還熱衷於音樂評論和專題探討，曾經發表過一些頗有影響的評論文章，諸如：《淺談加弦三絃的改革》、《再談加弦三絃的改革》、《傅雪漪談“九宮大成南北詞宮譜”》、《從“錄先生”談起……》《從宋飛的“絃索十三弄”所想到的……》《二胡的傳道士——許可》等，引起了音樂界的關注。