談詩

唐正柱在書中對起興作了較好的解説。唐正柱主編的圖書有《紅水河文化研究》、《永遠的真情——優秀廣播劇本選》、《廣西城市傳記叢書》（14本）；並任《東盟十國文化叢書》執行主編以及《劉三姐文化研究》、《西江文化研究》等等。自1986年始，撰寫了一批文藝評論、文化論文在光明日報、中國文化報、文藝報、中國藝術報、南方文壇、當代文壇報、南方日報、廣西日報、羊城晚報、深圳青年報等報刊發表。

該書提出中國當代詩歌要完成形式重建，應把握好五個切入點：

（一）詩韻。詩韻是詩歌音樂化的元素。詩與韻並無必然聯繫，卻與語言特點緊密相關。日本詩到現在也無所謂押韻。古希臘詩全不用韻，拉丁詩開始時也不用韻。法詩與英詩相比，韻對於法詩比較重要。英詩因為英語輕重分明，音步又很整齊，節奏容易在輕重相間上體現，所以不看重韻的呼應。法詩由於法語輕重不分明，“頓”的長短又不同一，節奏難以在輕重抑揚上見出，因而要通過押韻來增加節奏性與和諧性。中國詩向來喜愛用韻。因為漢語輕重不分明，音節易散漫，需要通過韻來呼應、貫穿，通過關上聯下，把跳躍式的單獨詩行聯環成審美整體，順口動聽，易記能唱。當代中國詩押韻的基本規則可以概括為以下3點：（1）尊重中國詩美傳統，重視押韻。（2）從現代漢語音韻特點出發，遵循十三轍的分類法來押韻。（3）押韻格式多樣化。一般是首句入韻，偶句押韻，可以一韻到底，也可以中間換韻。

(二)詩行。回顧我國詩歌發展史，在詩行長短方面，經歷了由4言到5言、7言、長短句的發展過程。當代中國詩在詩行方面的規則可以概括以下3點：（1）在詩行長度方面，為了適應現代漢語雙音詞多、三音詞多、虛詞多的特點，要在保留4言、5言、7言和長短句的同時，發展6言、8言、9言、10言、11言的詩行。（2）在詩的節拍數方面，要在保留每行2拍、3拍的同時，發展每行4拍的詩行。（3）在詩的節拍長度方面，在保留每拍1言、2言的同時，發展每拍3言、4言的節拍。例如地方小調《小放牛》每行有9個音節（言），3個或者4個節拍。節拍有4種，分別由1、2、3、4個音節（言）組成：“天上的/梭羅/甚麼人/栽？ 地上的/黃河/甚麼人/開？ 甚麼人/把守/那三關口？ 甚麼人/出家/沒有/回來？”

（三）詩節。《詩經》中的詩歌，大部分都有若干同構的章節。這是由於當時詩歌與音樂合二為一。發展到5言、7言律詩、絕句，由於格律太嚴格，一首詩一般只有一個章節。發展到詞、曲階段，許多詩有兩至三個章節，甚至更多。外國的詩有獨立章節成詩的，也有由兩個以上相同或相似的章節構成的。中國當代新詩在章節上的規則可能是：（1）一首詩由一個章節或者若干章節組成。（2）由於沒有對仗和平仄的限制，當代詩歌完全可以由具有同構關係的若干章節組成。所謂同構關係是指，總行數一致，每行的音節（字）數基本一致，每行的節拍數一致，押韻的位置一致。（3）三節以上構成的詩，第一節或者最後一節，可以不與其它詩節形成同構關係。

（四）關於平仄、對仗。中國古代文人早就尋求通過平仄的交錯，達到聲律美。發展到唐代，將平仄作為格律詩的規則固定下來。其規則大致體現在三個方面。第一，在每行的節拍點要平仄交錯；第二，每一聯的上聯與下聯的節拍點要做到平仄相互對立；第三，前一聯的下句與後一聯的上句，在節拍點上做到平仄相同。通過這樣平仄和諧地交織，形成詩歌抑揚頓挫的美。中國古代格律詩也是嚴格講究對仗的。5言和7言的律詩的中間兩聯要求在詞性上互為對仗。中國詩歌之所以走上對仗的道路，與中國文字的特點密切相關。中國文字為單音字，詩句易於整齊劃一，例如“天高雲淡”、“山清水秀”，稍有比較，就成對仗。西方的單音詞與多音詞錯雜，呈現的是參差不齊。還有，中文字句的構造比較能夠自由伸縮倒裝，而不像西方語言之文法嚴密。也就是説，從文法而言，中文比西文更宜於詩，更容易做到簡練工整，更容易表現形象和意境。譬如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”顯現出形象的密度，給讀者留下豐富的想象空間。對於當代詩歌來説，就平仄、對仗的使用提幾點建議：（1）恰當地使用對仗、用好平仄，可以體現詩的工整、雅緻、和諧之美。（2）在每行的節拍點要努力做到平仄交錯。（3）運用對仗不必太嚴苛，大致即可。

（五）關於輕聲字。現代漢語出現了使用頻率很高的輕聲字，並且很容易出現在行末或者節拍點上。這本該是節拍重音所在，如此則嚴重影響詩歌的響亮度。應該説，這給當代詩歌出了一個難題。西方以重音（音強）為基礎的重音詩律，可以給我們一些借鑑。它通過重音與輕音相間構成節奏。在當代詩歌中不能迴避輕聲字，比較好的辦法，還是發現其所長，用其所長。在詩行中，輕聲字可能出現在這樣一些位置：第一，詩行的末尾：譬如親愛的，什麼，好嗎，走了；第二，詩行中的一個節拍點之末，如無助的，輕輕的；第三，詩行中的一個節拍的中間，如我的心，什麼人。就如何用好輕聲字，提出3點建議：（1）不要用輕聲字押韻。（2）儘量不讓輕聲字出現於行末。（3）努力使輕聲字與其它字在詩行內構成輕重交替、以詩行間構成輕重對比關係。這方面使用比較成功的例子，有徐志摩的《再別康橋》的第一節：“輕輕地我走了， 正如我輕輕地來； 我輕輕地揮一揮手， 作別西天的雲彩。”這裏一共28個字，有9個輕聲字。細細體會，實際上已經構成了詩行內輕重交替、詩行間輕重對比的關係。輕重有致，音韻和諧，飄逸出詩人瀟灑、多情和留連不捨的情感。

該書以簡明生動、富有文采、知識豐厚、見解獨到而備受讀者喜愛。

自序

一、詩歌的美1

（一）抒情美1

（二）含蓄美6

（三）風趣美12

（四）視覺美17

（五）流動美22

（六）音樂美26

（七）意象美與意境美34

（八）陽剛美與陰柔美40

二、詩的源流45

（一）詩的起源45

（二）中國詩形式上的演變51

1、《詩經》與四言詩51

2、楚辭與騷體54

3、五言詩57

4、七言詩60

5、律詩61

6、詞67

7、散曲70

8、賦73

9、新詩75

三、詩的格律78

（一）世界詩律六大體系79

1、長短音詩律79

2、重音詩律80

3、純音節詩律81

4、音節—重音詩律82

5、音節—音調詩律85

6、自由詩86

（二）世界詩韻88

1、詩與韻的關係89

2、韻的分類90

3、詩體與韻式95

（三）中國古代律詩的格律98

1、講究平仄98

2、講究對仗100

3、五律的基本格式103

4、七律的基本格式105

（四）中國新詩的形式規則111

1、關於現代格律詩112

2、關於現代自由詩147

四、詩的技法157

（一）比喻157

（二）起興157

（三）比擬168

（四）對比170

（五）象徵174

（六）通感178

（七）誇張181

（八）渲染183

（九）反覆185

（十）典故189

（十一）煉字192

（十二）倒裝196

（十三）省略199

（十四）互文與互體201

五、詩的類型204

（一）抒情詩204

（二）敍事詩210

（三）哲理詩214

（四）詠物詩220

（五）詠史詩225

（六）樓梯詩·俳句230

（七）寶塔詩·圖像詩235

（八）迴文詩·離合詩239

（九）藏頭詩·嵌字詩·頂真詩246

（十）設問詩·險韻詩·復辭詩250

（十一）打油詩·應制詩·應試詩253

（十二）集句詩·聯句詩257

六、詩及其他259

（一）詩的靈感259

（二）詩的神韻261

（三）詩與美女265

（四）詩人與酒272

（五）詩人巧對277

（六）詩人改詩281

結束語284

唐正柱(1964-12～)，男，苗族，研究員，作家、文藝理論家。廣西桂林市資源縣人。中國作家協會會員，中國電視家協會會員。1980年就讀於中山大學中文系；1984年考上中山大學文藝學研究生，師從樓棲教授、吳文輝教授、潘翠菁教授，1987年獲文學碩士。