談延慶

現為 中國書法家協會會員 ^[1] 

曾任文化部徐悲鴻畫院書法院副院長

畫院藝委會副秘書長

中國美術家報編委

沫若書畫院副院長

中國書畫研究院研究協會常務副主席

談延慶書法作品(2張)

中國第三屆書法展

中國第二屆中青年展

國際書法展

國際臨書大展

全國比賽中獲神龍杯金獎、杏花村杯銀獎、黃鶴杯銅獎

新世紀全國中國畫大賽（獲獎）

中國美院學術展（獲獎）

第四屆山水畫展（獲獎）等

談延慶國畫作品(8張)

書法作品被深圳博物館收藏；許昌博物 ^[2]  館收藏；婺源美術館收藏。

日本成田山新勝寺收藏；中外眾多機構藏家收藏等。

翰園碑林，黃河碑林，深圳紅荷公園碑林等刻碑上石以垂永久等。

2004年 參加中央美院學術展

2009年 參加當代名家六人展

2010年 應邀參加走進泰山當代書畫名家邀請展

2011年 參加在全國政協禮堂舉辦的中外書畫家邀請展

2012年 七月於天津美術館參加徐悲鴻畫院二十週年慶典展；

中國與肯尼亞建交五十週年慶典作品展；

談延慶作品(5張)

赴江西婺源寫生一個月；八月至九月創作丈八匹作品兩幅；

十月赴寧夏賀蘭山採風寫生；十一月帶傳媒大學研究生赴貴州寫生採風，歷時半月；

2005年 歷時四年共同繪製二百一十八米長卷“古運回望圖”，該畫由沈鵬題字，高佔祥寫序，該作品書籍由國家博物館監製出版發行。

長期以來，全國眾多書畫愛好者慕名前來學習，學生分佈於北京、上海、廣西、湖南、江西，直至日本。通過學習大都已進入專業創作領域。現加入全國書協或省市書協，為培養我國書畫人才發揮了積極的作用。

中國美術家報、神州詩書畫報、山西工人報、中國商報。

專業書畫期刊：畫界、中華藝術家等等，均撰文推薦報道、宣傳，出版畫冊數種。

楊延文大師評論：

談延慶的山水畫，有大家氣象，假以時日必當大成；

理論家丁尚謙：

------如能看他當庭揮毫則更是一種藝術享受，一頓一挫，極具節奏感。毛筆在他手上就如“庖丁解牛”般自由、順暢。延慶早已上世紀八十年代即蜚聲書壇，他不是所謂的“畫家字”而是“準書法”，他足以和當代名世的書家“匹敵”。

作為畫家------而延慶則汲取了宋元之長，揉合了現代審美的特點，創造出屬於自己的山水樣式。他的思想是這些多種因素的複合體。首先他利用元人筆墨藉以達到心境與抒寫的自由，因為元人筆墨不以物象為累，這樣更有利於他自由創造形象。我們知道，傳統中國畫講究文學性，缺乏建築性；講究興酣意到的文人墨趣而缺乏現代形式美和構圖的嚴謹。延慶在審視了古典與現代，西方與中國的繪畫後，將它們加以整合，如山體的結構、形態、線的排列、組織、面的大小、對比等等均服從於畫家的心靈和畫面的需要。

著名畫家評論：杜雲峯

讀談延慶先生的畫給人以“平”“淡”之感，但此平淡非彼平淡也，所謂大道至簡，大美不言。此“淡”是一種“平易”、一種“休”。在人，“休”是一種頤養、一種無慾、一種休息，是一種順自然之性的行為，其體現出的是一種平和、平淡、簡約、坦然、簡易的“平易”狀態。其在中國山水畫的美學上則是一種簡淡、平和、意味悠長的藝術風格，是一種精神境界在其風格中的顯現。