詩人導演費穆

由始至終，費穆對電影的想法都偏離於主流。假如我們超過大半個世紀後看他的作品而仍然有所感動，那是因為作品中的藝術語言傳達了時代沉重的哀痛而又超越了時代。回首他走過的創作道路，我們會發現他那“美的歷程”是一生一世的事。在歷史的洪流中，他不徐不疾地穩步向前，擇善而固執，且最終能夠自我完成，這在深受意識形態干擾的中國電影史上，確是異數。 ^[1] 

黃愛玲 電影文化工作者，曾任香港藝術中心電影部負責人、香港國際電影節節目策劃，以及香港電影資料館研究主任。現為自由人。作品包括文集《戲緣》《夢餘説夢》，編有《詩人導演費穆》《理想年代——長城、鳳凰的日子》《粵港電影因緣》《故園春夢——朱石麟的電影人生》《冷戰與香港電影》《費穆電影孔夫子》等。 ^[1] 

序　費明儀

獨立而不遺世的費穆　黃愛玲

費穆筆耕

導演的嘗試

《人生》的導演者言

《香雪海》中的一個小問題

——“倒敍法”與“懸想”作用

略談“空氣”

雜寫（1935年1月）

雜寫（1935年3月）

悼鄭正秋先生

阮玲玉女士之死

《狼山喋血記》的製作

《狼山喋血記》本事

藍蘋在《狼山喋血記》中

《前台與後台》分幕劇本

南北兩戰場

孔夫子及其時代

答方典、應衞民的《期望於〈孔夫子〉》

附：期望於《孔夫子》（方典、應衞民）

介紹兩位異國的友人

——佛萊剋夫婦

中國舊劇的電影化問題

舞台劇《戀歌》序

國產片的出路問題

導演、劇作者

——寫給楊紀

《生死恨》特刊序言

關於梅蘭芳五彩電影《生死恨》的通訊

《珠江淚》的光彩

風格漫談

參考文章（一）：導演與心得　勺言

參考文章（二）：波娜奈格麗

——《俠女救忠臣》的女主角

懷思憶記

父親生命中的兩位女性　費明儀

《狼山喋血記》的寓意和原委　黎莉莉

訪金信民　黃愛玲（訪問及整理）

費穆影劇雜憶　秦鵬章

從“華年”到“上藝”　吳承鏞

“世界是在地上，不要望着天空”　喬奇

費穆的舞台藝術　孫企英

我的啓蒙老師費穆導演　沙莉

三次受教　倏然永訣　李天濟

訪韋偉　黃愛玲（訪問及整理）

費穆叫我忘掉它　張鴻眉

第一部彩色戲曲片《生死恨》的拍攝　梅蘭芳

啓迪評鑑

《城市之夜》評　黃子布　席耐芳　柯靈　蘇鳳

評《人生》　凌鶴

評《香雪海》　繆淼

評《天倫》　舒湮

《紐約時報》評《天倫》　法蘭奴根

《狼山喋血記》觀後感　塵無

《斬經堂》評　田漢

孔夫子的新認識　魏如晦

無字天書《孔夫子》　劉一磚

批評的批評

——關於《小城之春》　天聞

《小城之春》：春在哪裏？　海情

宜乎中國·超乎傳統

——試析《小城之春》　李焯桃

玲瓏妙趣的弦外之音

——《小城之春》　石琪

《小城之春》：畫外迴音　邁克

費穆：影劇之間　羅卡

戲曲對中國電影藝術形式的影響

——作為實驗電影的費穆戲曲影片創作　寧敬武

試談費穆對戲曲電影的思考和創作　古蒼梧

大同世界與小康社會：從《天倫》看費穆對儒家文化的反思　古蒼梧

費穆論　凌鶴

費穆新論　羅藝軍

附錄

《天倫》分幕劇本

費穆生平大事記

費穆作品目錄及簡介

參考書目 ^[1]