詞曲概論

本書為《詞學十講》姐妹篇，亦為龍先生在大學授課時所撰教材，是一部少見的貫通詞、曲，由韻文本質出發探討其發展規律，指示創作、欣賞方法的經典著作。此書上編論源流，首先概述詞、曲特性及二者異同，隨後依次介紹自唐至明清各時期的代表韻文體裁，從小令到慢曲，從諸宮調到散曲、雜劇、傳奇，結合名家名作，使讀者對詞曲之關係和各種不同面目獲得通盤的理解。下編論法式，分析平仄四聲、韻位疏密等在詞曲創作中的運用，是極細緻而切實的教學。作者以自身深厚的學識功底為基礎，旁徵博引，深入淺出，娓娓道來，引人入勝 ^[1]  。

龍榆生(1902—1966)，我國著名的詞學家，民國四大詞人之一。本名沐勳，又名元亮，晚年以字行，別號忍寒居士、風雨龍吟室主、怨紅詞客等，又以兄弟行七而自稱龍七，江西萬載人。他一生致力於詞學研究，被稱為中國詞學學科的奠基人，曾主編《詞學季刊》、《同聲月刊》等刊物，在詞學界產生極大的影響。撰著有《詞學十講》、《詞曲概論》、《唐宋詞格律》等多部經典著作和大量詞學論文，編選有《唐宋名家詞選》、《近三百年名家詞選》等，均為詞學研究者、愛好者的案頭必備典籍。

上編論源流

第一章詞曲的特性和兩者的差別

第二章唐代民間詞和詩人的嘗試寫作

第三章令詞在五代北宋間的發展

第四章論唐宋大麴和轉踏

第五章慢曲盛行和柳永在歌詞發展史上的地位 ^[2] 

第六章宋詞的兩股潮流

第七章論諸宮調

第八章論元人散曲

第九章論元雜劇

第十章論明情傳奇

下編論法式

布一章論平民四聲在詞曲結構上的安排和作用

第二章陰陽上去在北曲南曲中的搭配

第三章韻位流密與表情的關係

第四章韻位的平反轉換與表情的關係

第五章宋詞長調的結構和聲韻安排

第六章論適用人聲韻和上去聲韻的長調 ^[2] 

龍先生將詞、曲打通串講，是有其內在理路的。他認為曲是詞的發展，並希望藉由考察這一發展過程，為新時代的韻文創作找到方向。因而此次新版，我們特別設計增加了兩種附錄。一為龍榆生本人創作的新體歌詞三首，選自《龍七歌曲集》，將這樣融匯古典與現代的創作實踐，與正文的理論闡釋結合起來，或可獲得更深刻的理解。二為《創制新體樂歌之途徑》，原載《真知學報》，直接闡釋了龍氏希望“造成一種新國樂”之理念。這樣，正文由詞到曲依次講述，附錄兼及現代創作，真正將這千年氣脈貫通。而龍榆生著作的最大特色：將極高明的道理講得極切實易懂、可操作，在本書中仍得到了鮮明的體現。