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許茂和他的女兒們
(1981年北京電影製片廠出品、王炎執導的電影)
鎖定
- 中文名
- 許茂和他的女兒們
- 外文名
- XuMaoand his daughters
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- 北京電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 王炎
- 編 劇
- 王炎
- 主 演
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李秀明
李緯 - 片 長
- 100 分鐘
- 上映時間
- 1981年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
許茂和他的女兒們劇情簡介
《許茂和他的女兒們》海報和劇照(5張)
秀雲的行動震動了葫蘆壩。經過調查研究,工作組組長顏少春停止了鄭百如的工作,恢復了金東水的職務。許茂老漢和許家姐妹也明白了秀雲的冤屈和追求。在顏少春撮合下,許茂老漢終於同意了秀雲和金東水的婚事。在羣眾和工作組支持下,金東水制訂的農田基本建設規劃開始得到實施,葫蘆壩又有了生機。可是,全國又掀起了“反擊右傾翻案風”的運動,工作組被迫撤離。秀雲依依不捨地為顏組長送行,堅定地表示,經過這場磨練,她什麼都不怕了,她要同金東水、老爹和姐妹們一起,用自己的勞動,迎接葫蘆壩明媚豔麗的春天
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許茂和他的女兒們演職員表
許茂和他的女兒們演員表
許茂和他的女兒們職員表
製作人 | 張起、康璇 |
原著 | 周克芹 |
導演 | 王炎 |
副導演(助理) | 楊蘭如、海音 |
編劇 | 王炎 |
攝影 | 鄒積勳 |
配樂 | 向異 |
剪輯 | 延娥 |
道具 | 張先春 |
美術設計 | 陳翼雲、康琳 |
造型設計 | 孫月梅 |
服裝設計 | 姜錦明 |
燈光 | 徐和慶、王振華 |
錄音 | 藍帆 |
佈景師 | 魏風(繪景)、姚文義(置景)、劉興周(置景)、韓文彪(置景) |
編輯 | 王陶瑞 |
效果 | 孫凱 |
煙火 | 徐傑 |
演奏 | 北京電影樂團 |
指揮 |
許茂和他的女兒們角色介紹
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許茂演員 李緯
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葫蘆壩的莊稼漢,一生養了九個女兒。他勤勞本分,有時火氣很大,有時又很温和善良。作為一個農民,他憎恨舊社會,但因為歷次的政治運動折騰,他也不喜歡合作化後的新社會,從熱愛集體變成了自私自利。
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許秀雲演員 李秀明
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許茂的四女兒,温柔、心地善良,表面上軟弱,實際上是堅強的。雖然她生活不幸、孤獨悽苦,但仍對幸福充滿着熱烈的嚮往,同情憐愛大姐夫和侄兒侄女。在經歷過一場風暴後,她變得更加成熟、堅強,更加執着地追求着美好的未來。
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許秋雲演員 張金玲
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許茂的三女兒,性子風風火火,刀子嘴,豆腐心,她厲害但善良,貧困但好強,果斷但又易變卦。她愛丈夫,但又時時訓斥管教他;她尊敬爹爹,但凡事必須依她而行;她疼愛妹妹們,但恨她們不爭氣;她敢於和鄭百香乾仗,卻不是潑婦。
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許貞演員 劉曉慶
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許茂的七女兒,開朗活潑。她在供銷社當售貨員,一心想通過婚姻脱離自己生長的農村,所以千挑萬選找了一個“見過世面”的男青年小朱,卻遇人不淑。
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許琴演員 李鳳緒
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許茂的九女兒,葫蘆壩的共青團支部書記,是一個虔信革命、追求進步、純潔樸實的農村知識青年。姐姐們在愛情婚姻方面的挫折、父親的無情冷漠讓她感到痛苦。
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金東水演員 楊在葆
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許茂的大女婿,葫蘆壩的原大隊支書,為人光明磊落。在動亂的歲月,他遭受了喪妻和撤職雙重打擊。雖然捱整下台,但他仍關心着生產和社員生活,偷偷起草着葫蘆壩的規劃。
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鄭百如演員 張連文
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許秀雲的前夫。他陰險狡猾,仗着自己有文化、善鑽營,在“文革”中掌了葫蘆壩的大權,找了個“造反派戰友”當姘頭,看不上妻子四姑娘,嫌她古板,拋棄了她。由於政治氣候的變化,工作組進村搞整頓,他怕四姑娘揭露他的劣跡,為堵她的嘴,千方百計謀求復婚。
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顏少春演員 盧桂蘭
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工作組的組長,受縣裏委派到葫蘆壩搞整頓。她平易近人,實事求是,經過調查研究,發現了鄭百如的惡行,恢復了金東水的職務,並且撮合許秀雲與金東水的婚事。
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許茂和他的女兒們幕後花絮
許茂和他的女兒們獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
1982年 | 最佳女主角 | 李秀明 | 獲獎 | |
最佳女配角 | 張金玲 | 提名 | ||
最佳攝影 | 鄒積勳 | 獲獎 | ||
最佳化妝 | 孫月梅 | 提名 | ||
最佳女演員 | 李秀明 | 獲獎 |
許茂和他的女兒們幕後製作
創作背景
1979年,長篇小説《許茂和他的女兒們》出版,很快被改編成為電視劇、舞台戲曲,同時也吸引了各電影製片廠的注意。北影廠的廠長汪洋決定由剛因影片《從奴隸到將軍》而獲獎的王炎擔任導演,拍攝電影版《許茂和他的女兒們》。當時王炎正在準備名為《拉車人》的劇本,故事也是反映“文革”後期農村基層實幹者的故事。汪洋勸説王炎改拍《許茂和他的女兒們》。因為《拉車人》的劇本已寫過幾稿,王炎對於更換拍攝對象有牴觸情緒,但是,讀完原作小説後,他被打動了。王炎之前在河南深入生活時接觸到在“文革”中被批鬥但仍踏實工作的村幹部,深受感動,所以才決心要反映那些在“文革”中沒有絕望並執着追求美好生活的普通人。他感到小説《許茂和他的女兒們》的主旨與自己的想法不謀而合,決定接下任務並親自寫劇本。與此同時,八一廠也在籌拍《許茂和他的女兒們》並請小説作者周克芹擔任編劇。1980年的年底,文化部電影局召開拍片協調會,但兩家制片廠沒有達成實質性意見。不久,北影廠率先開機。電影局默認了北影廠和八一廠“撞車”的局面
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創作主旨
劇本改編
為了向真實生活靠攏,在改編小説時,王炎在基本保留小説原貌,以四姑娘秀云為中心的基礎上,儘量去掉原作中純客觀的時代背景、人物關係等介紹,讓人物在規定情景中按各自的性格邏輯該怎麼活動就怎麼活動;不搞人為的戲劇性情節和場面,比如刪掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情節描寫,把兩次跳水改為一次;不追求情節的完整,以便給觀眾以更多的想像餘地
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王炎認為許茂是一個充滿矛盾的老人,在改編時他保留了原小説刻畫人物的細膩感人之筆,但對他所認為的某些分寸掌握不當之處進行了刪改。如“連雲場買油”一場戲,王炎認為小説描寫許茂存心佔李二嫂便宜,分寸上有點過了。在他看來許茂儘管自私,但本質上是個勤勞的莊稼人,不會故意坑害孤兒寡婦,所以,他把這段戲改成許茂好心提醒李二嫂當心市管會的人,當李二嫂求他買油時,他雖然出自私心低價買了油,但價格沒有小説中寫的那麼低。而後面許茂遭圍觀、鄭百如趕來解圍的情節,則直接刪除了。因為,王炎認為原作的寫法把許茂的格調降低了,許茂的從熱愛集體到自私自利應歸咎於社會原因,不應過多地讓這位善良的老漢處於難堪的境地
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對於反派人物鄭百如,王炎感到小説對鄭百如的描寫得多少有些臉譜化,實際生活中存在大量的品質惡劣、令人生厭,又夠不上敵我矛盾的人。在王炎的理解中,鄭百如不是那種一眼就能看透的人,鄭想對金東水落井下石,但不一定非要燒金家的房子;他強姦了四姑娘,卻不一定還要利用職權誘姦七姑娘;他雖然是怕四姑娘揭發他,才提出復婚,但對於温柔賢惠的四姑娘並非沒有一絲留戀。因此,王炎決心把鄭百如寫成一個活生生的人,只要使人們感到此人品質壞,四姑娘厭惡他,這個人物就算完成,至於他算不算階級敵人,影片不必去回答。所以,王炎刪去了小説中鄭百如燒金家房子、虐待四姑娘、誘姦七姑娘、搞破鞋等情節。他還要求扮演鄭百如的張連文不要“神頭鬼臉”地去表現壞人,只要按規定情境不加做作地去體現就可以
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攝影要求
為了反映生活的真實,攝影師在片中較多地使用了運動鏡頭,儘量少拍客觀鏡頭、固定畫面。在拍攝時,多用實景,王炎還要求不能把真的拍成假的。例如“開會”一場戲,外景選在一座大廟,因為四川農村常把廟宇作為學校和社員開會的場所,而且劇組所選的大廟還保留着“四人幫”時期的一些標語,不需要劇組特意佈置。在拍攝時,劇組找了當地社員做羣眾演員,把職業演員夾雜在其中,如果演員與當地羣眾不大像,就隨時在化妝上進行調整。在拍農村小屋時,因為當時農村房屋窗户小,採光不好,所以無法實景拍攝。不過,在搭景時,導演王炎仍要求像生活中一樣搭小房,而非為了方便拍攝把房子搭大。在色調處理上,雖然影片是在陽春三月在四川拍外景,但為了符合故事發生的時代基調,攝製組沒拍攝那些美麗的畫面,影片用色也不要飽和色,而是用一點灰調子
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許茂和他的女兒們影片評價
該片具有一種哲理色彩,顯得含蓄而深沉,使人在沉思中獲得力量,但由於影片的基本故事是四姑娘的愛情遭遇,因而從情節上來説雷同於其他改編本。北影廠對四姑娘的刻畫濃墨重彩,細膩深沉,對鄭百如的刻畫也摒棄了那種臉譜化的手法,把一個政治投機分子寫得很有真實感。該片不搞人為的戲劇情節與場面,更不離開生活去編一些玄而又玄的東西,也沒有為了追求情節的完整而忽略對人物的刻畫。創作者的鏡頭始終對準人,通過對人物情感的渲染,使人物在銀幕上活躍起來。與八一廠版本相比,它顯得更生活化,更真實,然而由於過於忽略了情節的完整,又使人感到脈絡不清,有的地方流於平淡
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。(中國電影評論學會會長章柏青評)
該片的主要情節、主要人物性格比較忠實原著精神,在藝術風格上保持了一種清新、質樸的格調,講究生活的自然和真實,對時代背景、主要線索交代得比較清楚,首尾比較一致。但是,與原著比較,該片總給人有不滿足的感覺,主要是戲太平淡,沒有充分體現原著強烈的感情色彩,不是失之過火,而是失之過温,不能激發起觀眾感情上高度的愛和憎的共鳴
[10]
。(四川省作家協會理事譚洛非評)
該片既保留了原作的藝術特色,而且發揮了視覺的特點,對原作做了一些補充和豐富。該片和原小説一樣具有質樸、真實的現實主義風格,不以曲折離奇的故事情節去吸引觀眾,而是以真實深刻的性格刻劃、富有鄉土氣的場面描繪,以及日常生活場景和人物關係的描寫,主人公的命運的變化緊緊地扣人心絃。含蓄而細緻的人物內心活動的刻劃是該片突出的藝術特點。影片以不同的時空巧妙組成的畫面來表現人物複雜的內心活動,對反面人説的刻劃也不簡單化,不做淺、露的描寫。李緯、李秀明很出色地創造了角色,生動而深刻地表現了人物的性格和內心活動。該片的藝術風格比較質樸、含蓄,但有些地方過於質樸,含蓄得過了頭。比如影片對鄭百如的揭露比較含蓄,沒有點出他乾的壞事,沒有交代他復婚的險惡動機,對於沒讀過原作的觀眾來説,就會削弱一定的藝術效果
[3]
。(中國劇協原書記處書記顏振奮評)
- 參考資料
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- 1. 《許茂和他的女兒們》劇情 .1905電影網[引用日期2020-06-17]
- 2. 中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·戲曲片 1977-1994:中國電影出版社,1996.02:76頁
- 3. 中國電影出版社編.電影評論選 故事片·1981:中國電影出版社,1987.03:229-235
- 4. 文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編.電影導演的探索 第2集:中國電影出版社,1983.12:318-323
- 5. 崔斌箴,崔明波.中國電影史上一樁罕見的“撞車公案”[J]檔案春秋,2007(5):24-27
- 6. 中國電影家協會編纂.中國電影年鑑 1983 :中國電影出版社,1984.04:163-164、182
- 7. 文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編.電影導演的探索 第2集:中國電影出版社,1983.12:309-316
- 8. 文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編. 電影導演的探索 第2集:中國電影出版社,1983.12:325-327
- 9. 章柏青.閲讀電影:北京時代華文書局,2016.03:4-7
- 10. 中國電影出版社編.電影評論選 故事片·1981:中國電影出版社,1987.03:239-244