許固令

許固令於1943年出生於廣東汕尾市，父母都是醫生。由於父母俱愛戲曲，大哥許翼心是戲曲評論家，許固令自小也受到家庭環境薰陶，對戲曲十分熱愛。1960年，許固令考取廣州美術學院附中。1964年，適逢中國大陸政治風潮，廣州美術學院師生被下放至農村參加“四清”運動，因而許固令在美院附中畢業以後無法進入廣州美術學院，而被分配至廣州輕工美術設計公司工作。七十年代初，許固令開始臉譜畫的創作。1972年，許固令參加廣東省美術展，展出作品包括第一幅臉譜畫：京劇《十五貫》人物。1976年，許固令被調入廣州市文化局，次年調入廣州博物館，一年後又調入廣州美術館，同年成為中國美術家協會廣東分會會員。

改革開放後，許固令辭去美術館的工作。1980年，許固令移居香港，為一家雜誌社做策劃、美術和廣告設計。香港時期許固令的作品主題大多為花卉。其間，許固令拜訪了當時定居香港的林風眠，得到了林風眠的鼓勵和啓發。1989年他在香港藝術中心舉辦了首場個人畫展，林風眠對其作品十分讚賞，並推薦了《禁錮》、《野之果》等四幅作品給法蘭克美術館收藏。1986年後，許固令到台灣發展，擔任《龍之藝廊》顧問、畫師，創作以風景畫居多。許固令為了追求藝術上的突破與自由，自二十世紀九十年代起遊歷各大洲三十多個國家與地區，或以訪問學者的身份赴當地講學，或在當地舉辦畫展。

2000年後，許固令回到少年時期求學的廣州買房定居。他在廣州的畫室稱為“白軒”。2002年，他成立了“許固令藝術工作室”。同年，他的作品《悠然》入選第三屆全國花鳥畫邀請展，《臉譜》入選中國當代藝術展。其後幾年中，許固令多次為大型公司或機構創作大幅油畫，並出版了多本畫集、專著。2003年，許固令藝術工作室出版《白父系列叢書》。2003-2004年，許固令藝術工作室出版了白軒叢書的前兩本：《心花》和《心境》，2008年又出版了剩餘的四本：《藝術空間》、《白父臉譜》、《風景花卉》和《書法舞蹈》。

曾在20多年內去過30多個國家和地區，舉辦個人畫展20多回，出版個人畫集20多冊。現為廣東省人民政府文史研究館香港特聘館員，廣州畫院名譽畫師。

2003年

許固令藝術工作室出版《白父系列業畫》。

2000年

海南出版社出版《藝術生活——-許固令》。

1988年

1988年香港長城出版社出版《水墨風情》。

許固令畫作(20張)

1999年

西班牙馬德里秋季(油畫)沙龍舉辦個人畫展。

1998年

廣東美術館舉辦個人畫展。

《戲痕——許固令臉譜新作集》廣東美術館出版。

1997年

廣州博古齋舉辦個人畫展。

廣州文物總店澳門分店舉辦個人畫展。

1996年

澳大利亞悉尼匯意軒舉辦個人畫展。

1994年

美國大西洋城華人中心舉辦個人畫展。

新加坡河畔美術中心舉辦個人畫展。

美國紐約束方畫廊舉辦個人畫展。

1993年

德國法蘭克福旅遊協會舉辦個人畫展。

法國巴黎中法文化交流協會舉辦個人畫展。

1992年

台北龍之藝廊舉辦個人畫展。

台北SOGO畫廊舉辦個人畫展。

加拿大多倫多貝克畫廊舉辦個人畫展。

1991年

台北鹿港小鎮藝術中心舉辦個人畫展。

日本大阪寺內財團總部舉辦個人畫展。

日本京都會所舉辦個人畫展。

奈良博物館舉辦個人畫展。

1990年

台北文化中心舉辦個人畫展。

台中文化中心舉辦個人畫展。

台南文化中心舉辦個人畫展。

高雄文化中心舉辦個人畫展。

1989年

香港美術中心包兆龍畫廊舉辦個人畫展。

漢城，韓國申舍舉辦個人畫展。

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1993年《月亮代表我的心》獲法蘭克福中國現代水墨展榮譽獎。

1992年《八卦臉》獲韓國國際現代水墨邀請賽優秀作品獎。

1991年《荷塘印象》獲年度全日本收藏家聯盟金獎。

臉譜畫是許固令藝術創作的重要主題。許固令從小熱愛中國戲曲，對京劇、粵劇、漢劇、瓊劇、黃梅戲、評劇、崑曲等劇種都十分熟悉。就讀廣州美術學院附中時期，由於大哥許翼心在戲曲研究室工作，撰寫戲曲評論，每天都有戲票，因而許固令時常能夠到各個戲院看戲，對戲曲文化有了深入的瞭解。七十年代初，許固令開始以京劇臉譜為題材作畫，因為“京劇在這麼多劇種裏，行當最多、劇目最豐富、表現力最強，包括舞台道具、服裝、臉譜等都是最完整的”。

臉譜是中國傳統戲劇中用於為演員定妝的模式。為了讓戲曲演員每次能夠以固定的方式上妝，而將定好的妝容樣式畫在面具或紙本上，是為臉譜。與傳統水墨戲劇人物畫不同的是，許固令僅以臉譜作為底材，從戲曲臉譜中進行抽象和提取，以臉譜作為表達人生情感和意識的方式，表達個人思考與感受和美學上的追求的載體，創作出臉譜畫。具體的形式以水墨設色和油畫為主，從早期較為具體寫實的方式，漸漸轉變為半具象以至抽象的表現方式，脱離了臉譜的形態，通過形變和誇張，達到寫意與傳神的目的。九十年代後期的臉譜畫已經完全走出了“臉譜”這一形式，如右圖一作品《臉譜no.2》，以如草書般的筆觸勾畫出抽象的臉譜，又如右圖二：《臉譜no.18》，乍看是山水，但隱藏着臉譜，而且以山水的意境表達出臉譜的情感。許固令作畫迅速，以對瞬間情緒的抓取和呈現為要點。他自認為屬於大寫意的範疇。

二十年的遊居生涯對許固令的藝術創作有重要的影響。他每到一地，必觀摩當地的美術館、博物館，欣賞其本土主流藝術和現代藝術，廣泛吸收各種特質並融入自己的風格中，形成自我的新風格。這種融合在他的臉譜畫中體現為既有傳統中國水墨繪畫的寫意性、筆觸的線條美乃至意境的營造，也有西方繪畫中以色塊表達直覺的印象與對光影的捕捉等特點。他的畫作用色“絢麗斑斕”，筆觸“剛中帶柔”，顯現出東方與西方美學觀念的融匯（如右圖三：作品《畫九十一》）。

許固令在書法上亦有很高造詣。他早年師從嶺南書法家麥華三，《十月》、《花城》、《四海》等雜誌的封題便是他所書寫。他寫的春聯被廣東人民出版社和嶺南美術出版社出版，印刷量往往達到百萬份。