觀念攝影

當代觀念創意攝影是一個有趣的話題，也是眾説紛紜難以給出準確定義的話題。首先是“當代”，這是一個時間的概念。因此，它是從“現代”延伸而來的。從20世紀初開始，隨着西方社會進入現代時期，出現了與古典藝術和近代藝術不同面貌的現代藝術，它的突出特徵是在藝術形式上不再以寫實的風格為主，而是體現藝術家個性的觀念和形式語言，從而讓“現代藝術”成為西方20世紀以來的占主導地位的藝術形態。

隨着時間延伸到20世紀70年代，“當代藝術”在時間的軸點上自然登場。尤其是在20世紀60年代以後，世界進入了全球經濟發展迅速、相對和平繁榮時期。市場經濟成了社會生活的主流模式，商品意識滲入了上層建築的各個領域和各個層面。政治和軍事兩大陣營的存在，冷戰促使了科學技術的飛速發展，導致人們對客觀世界的進一步深入把握，產生了以當代原子能技術、計算機技術和航天技術為標誌的第三次技術革命。思想認識領域則創建了三論——控制論、信息論和系統論。這些重要的變化無一不影響和改變着人們的生活狀態和思想面貌，也自然影響了藝術的進程。更重要的是，社會生活的現代化和市場化，讓許多人陷入了認識危機之中。現實生活中各種觀念所發生的糾纏、碰撞、摩擦，也讓藝術家意識到藝術不僅僅是一種侷限於“現代藝術”中形式的探索和更新，更重要的必須面對現實，進入話題。這些通過藝術進入的話題，包括國家、宗教、種族、身份、記憶、身體、社會性別、慾望等等，幾乎觸及社會生活的各個方面，而且也讓藝術和當代社會形成了更為有效的互動。因此，衡量當代藝術的一個重要的標準，也就是看藝術是否能夠對社會敏感話題進行討論，從而更強化了藝術的當代性。

前 言

章 挪用——延伸經典

1.雙重影像疊加 / 08

2.跨越時空的裝束置換 / 09

3.用身體向繪畫致敬 / 10

4.營造荒誕的歷史場景 / 11

5.“即將揭幕”作為背景 / 12

6.靜物、肖像和碎片 / 13

7.日常生活的視覺並置 / 14

8.從跳蚤市場拿來的《用品》 / 15

9.跨時空的魔幻現實主義 / 16

10.異質同構的風景 / 17

11.對書籍的改造和影像的呈現 / 18

12.向經典的《美國人》學習 / 19

13.用自己的身體和歷史對話 / 20

14.對名作的再創作 / 21

15.通過攝影再現繪畫魔力/ 22

16.營造社會含義的影像蒙太奇/ 23

17.如同電影的威尼斯1943 / 24

18.一張照片追溯記憶 / 25

第二章 後紀實——主觀紀實

1.俯瞰世界的《水》/28

2.虛擬的死亡記憶呈現 / 29

3.現實與虛擬的車站 / 30

4.讓寶麗來的青春重現 / 31

5.宏大風景中渺小的人 / 32

6.鏡頭中分手的情侶/ 33

7.海灘上的雙摺畫 / 34

8.心理影像共存（Coexistence）/ 35

9.《地理並置》的重組/ 36

10.寶麗來影像的多種玩法/ 37

11.鳥瞰和拼貼的世界 / 38

12.數碼技術的後現代紀實 / 39

13.兩位攝影師的四眼原則/ 40

14.半浮半沉的香港水系列/ 41

15.獨特的照片切割法 / 42

16.客觀世界的主觀的空洞 / 43

17.手工拼貼的都市立體圖景/ 44

18.介於黑白與彩色之間 / 45

第三章 冷麪—靜態關注

1.真假莫辨的動物寓言 / 48

2.燈光下的陌生人 / 49

3.破壞性的“註銷”技巧 / 50

4.曝光過度的“霓虹虎”/ 51

5.日常生活達達 / 52

6.從盒飯到“盆景” / 53

7.從建築構成到攝影作品 / 54

8.面對廢棄的霓虹燈 / 55

9.多重摺射的《櫥窗模特》/ 56

10.妙用櫥窗反射疊影 / 57

11.妙用空間透視效果 / 58

12.暗箱分離的地平線 / 59

13.身份疊加的錯位法 / 60

14.超現實主義的錯位 / 61

15.收集藝術家抹布 / 62

16.虛擬的歷史重構 / 63

17.超現實的空間仰視 / 64

18.《操場》和類型學 / 65

19.妙用車窗與框架構圖 / 66

20.街頭的數字掛曆 / 67

21.“莊嚴”的大教堂 / 68

22.長時間曝光電影院 / 69

第四章 抽象——提煉精華

1.藉助抽象的虛擬空間 / 72

2.虛實之間的迷幻光影 / 73

3.疊加錯位的《啓示錄》/ 74

4.人工營造的“盲點” / 75

5.內心無形之抽象 / 76

6.從書中提煉的抽象 / 77

7.閃光燈和慢門曝光技巧 /78

8.叢林中的靈感幽靈 / 79

9.變形的水珠幻影 / 80

10.巧妙“創造”空白 / 81

11.抽象提煉和時空並置 / 82

12.變形·誇張·虛擬 / 83

13.抽象藝術的創意攝影 / 84

14.倒置的家庭照相簿 / 85

15.愛和慾望的“星座” / 86

16.新時代的物影照片 / 87

17.進入被破壞的邊界 / 88

18.車行中的冒險動感攝影 / 89

19.半透明的夢幻視覺 / 90

20.視覺錯位的人體構成 / 91

21.時尚攝影與鏡面折射 / 92

22.自然史和博物志 / 93

23.自然之筆的抽象魔力 / 94

24.被時間撕裂的城市 / 95

25.倒置的“天空之城” / 96

26.中途曝光的彩色嘗試 / 97

第五章 身體——關注社會

1.將照相機扔給模特 / 100

2.一張臉的無數次疊加 / 101

3.色彩斑斕的“金魚” / 102

4.時尚中身體的變異 / 103

5.畫面因名人題簽生輝 / 104

6.懸空的“昇天”系列/ 105

7.手機鏡頭中的巴西 / 106

8.現實和虛擬的人體 / 107

9.模擬現實的“弄虛作假” / 108

10.多層面的情感空間 / 109

11.模擬身體動感的實驗 / 110

12.將人類激情注入到嬰兒身上 / 111

13.想象的仙境奇遇 / 112

14.年輕的蹦跳 / 113

15.自拍的三種方式 / 114

16.從孕育到出生的記錄 / 115

17.人和動物的創意結合 / 116=

林路，男，1956年6月出生於上海。大學中文系本科畢業，現為上海師範大學攝影專業教授，上海市攝影家協會副主席。1999年、2001年獲得由中國文聯和中國攝影家協會共同評選的中國攝影國家獎：第四屆、第五屆中國攝影金像獎。

舉辦過多個個人攝影展，具有豐富的策展經歷。主攻攝影理論，已出版攝影理論和技術專著90多本，約600多萬字，其中多部著作獲得獎項；發表攝影文章數十萬字，其中多篇獲得獎項，包括第五屆中國文聯文藝評論獎評論文章二等獎。