西班牙吉他

Esteve生產車間位於瓦倫西亞城以北一公里處，於1957年建立，佔地約3000平米。在此進行的傳統古典吉他生產，沿襲了西班牙享有盛譽的工藝家方法。至今已有50年的悠久歷史。

ESTEVE產品描述

4st

貨號：119016

面板：雪松單板

背側板：桃花心木

弦鈕：鍍鎳

4st/e

面板：雪松單板

貨號：119009

背側板：桃花心木

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍鎳

1

貨號：119015

面板：雪松或雲杉單板

背側板：桃花心木

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍鎳

3

貨號：119014

面板：雪松或雲杉單板

背側板：桃花心木

指板：玫瑰木白色木質鑲邊

弦鈕：鍍鎳

6PS

貨號：119013

面板：雪松或雲杉單板

背/側板：印度玫瑰木

指板：印第安紅木

弦鈕：鍍金

7SR

貨號：119012

面板：雪松或雲杉單板

背側板：印度玫瑰木單板

指板：烏木

弦鈕：鍍金

8

貨號：119011

面板：雪松或雲杉單板

背側板：印度玫瑰木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

弦鈕：鍍金

5FCE

貨號：119006

弗拉門戈缺角電箱5FCE弗拉門戈缺角電箱Fishmanpickup（透明護板）

面板：雲杉單板

背側板：Sicomoro單板

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍金

PS75

貨號：119001

低音吉他（750mm有效弦長）

面板：雪松單板

背側板：印度玫瑰木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

弦鈕：鍍金

9C/B

貨號：119010

面板：雪松或雲杉單板

背側板：印度玫瑰木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

弦鈕：鍍金

11

貨號：119008

面板：雪松或雲杉單板

背側板：印度玫瑰木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

弦鈕：鍍金

12

貨號：119019

面板：雪松或雲杉單板

背側板：巴西巴非羅木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋上下琴枕；真牛骨

弦鈕：鍍金

ADALID

貨號：119007

面板：雪松或雲杉單板

背側板：特殊的亞馬遜玫瑰木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

ADALID專用：來自於法國式拋光的玫瑰木

弦鈕：鍍金

5f

貨號：119006

弗拉門戈（透明護板）

面板：雲杉單板

背側板：sicomoro

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍金

8f

貨號：119005

弗拉門戈（透明護板）

面板：雲杉單板

背側板：柏木單板

指板：烏木琴頸鑲嵌烏木加強筋

弦鈕：鍍金

3ECE

貨號：119004

缺角電箱Fishmanpickup

面板：雪松或雲杉單板

背側板：桃花心木單板

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍金

3ST58

貨號：119002

兒童用琴（580mm有效弦長）

面板：雪松或雲杉單板

背側板：桃花心木單板

指板：玫瑰木

弦鈕：鍍金。

1784年4月8日生於西班牙馬德里

1849年12月20日逝世西班牙馬德里

迪奧尼西奧·阿瓜多（Dionisio Aguado），1784年4月8日生於馬德里。阿瓜多的父親是一位宗教書記，酷愛吉他，在父親的影響下，他先後師從神父巴西利奧（Padre Basilio）以及當時的西班牙歌唱家、吉他家加西亞（Miguel Garcia）學習吉他，在自己的刻苦努力之下，很快就成為了這方面的高手。

1803年，父親去世。為了躲避戰亂，阿瓜多立刻前往阿蘭湖艾斯附近的法布拉達村繼承了父親留下的為數不多的土地遺產。在此後的二十年裏，他一直和母親在這裏過着平靜安逸的生活。也正是在這段時間裏，阿瓜多一直潛心於吉他的學習和研究，並寫出了最初的吉他教本和不少練習曲。1824年，母親去世了，翌年，他的教本在馬德里出版。

母親去世後，阿瓜多才離開了自家的莊園，於1825年隻身來到法國，並在隨後的13年裏，一直居住在巴黎。1827年，法語版的阿瓜多教本在巴黎發行，阿瓜多也隨着他的教本在巴黎名聲大噪。在這裏，他和很多知名的音樂家結下了深厚的友誼，如羅西尼、帕格尼尼、波利尼等等。而其中傳為佳話的，自然還是跟吉他音樂家索爾的友誼。

雖然愛好文學、性情温順的阿瓜多與激情四射的索爾性格迥異，但共同的追求讓他們走到了一起。索爾曾將作品題獻給阿瓜多，還專門為他們倆寫作了二重奏曲《兩個好朋友》（Op.41，見索爾作品目錄），並由他們合奏演出。

在吉他右手技法上，有著名的指頭派與指甲派之分，而這兩派的代表人物就是索爾和阿瓜多。阿瓜多在認識了索爾之後，曾一度想要放棄指甲派的彈法。在吉他的歷史上，索爾可以説是音樂性和藝術性的象徵，而阿瓜多總的來説，還是得算技能派的代表人物之一。阿瓜多的練習曲有些難度非常大，吉他大師布里姆所認定的最難的吉他曲就是出自阿瓜多之手。除此之外，阿瓜多所寫的大量難度不大的小品雖然總體音樂性不及索爾的練習曲，但也個個清新甘美，能夠給出學吉他的人以莫大的親近感，在加上這些曲目出眾的教育性，使得阿瓜多的練習曲直到二百年後的今天，仍在吉他教學中大量採用。

雖然在法國期間，阿瓜多憑藉其高超的演奏技巧及謙遜的君子風度應得了廣泛的讚譽，但思鄉之情卻隨着時間的推移不斷加深。1838年，阿瓜多回到了自己的祖國。11年之後的12月20日，阿瓜多在馬德里逝世。

阿瓜多一生最大的貢獻就是在吉他教學方面，他的教本生前就有多個版本，又有不少名家重新編排修訂。除了教本和練習曲之外，阿瓜多的大部分作品都是在他死後才出版的，雖然他的作品在今天天的吉他音樂會上並不常見，卻也是值得人們學習和研究的寶貴資料。

塔雷加，偉大的西班牙吉它音樂家。如果説是塔雷加完善了吉它的演奏技法的話，那麼毫無疑問是塞戈維亞畢生的努力才使得吉它在20世紀的古典樂壇上真正佔據了重要的一席之地。塞戈維亞完全是自學成才，1909年在格拉那達首次登上舞台，時年16歲。以後的幾年，通過在馬德里、巴塞羅那等重要西班牙音樂中心城市的演出，很快在本國贏得了很高的聲望。1919年的南美之行、1924年的巴黎之行、1926年的莫斯科之行、1928年的紐約之行使其成為全世界矚目的吉它音樂家。這一時期他也曾到過中國。塞戈維亞創造了指肉和指甲並用的彈法，他的演奏格調高雅，技巧高超，音色極為優美，在五十年代開始，他錄製了大量唱片，其聲望也登峯造極。但塞戈維亞並不滿足於個人藝術生涯的成功，他最大的貢獻在於通過自己的才華消除了人們的偏見，使吉它在古典樂壇取得了和鋼琴、小提琴一樣重要的地位。難怪其與現代派畫家畢加索、大提琴家卡薩爾斯並稱為西班牙藝術三大師。 ^[1]