西方電影史論

《西方電影史論》為我國著名西方電影史研究專家、翻譯家邵牧君先生數十年的研究成果,突破了傳統西方電影史書籍以國別史或編年體的撰寫手法,注重從電影一百多年的發展規律入手,通過縱向時代劃分和橫向分類比較相結合的方法,融會貫通,言簡意賅,勾勒出一條清晰的電影史發展脈絡,從而避免了傳統西方電影史書籍繁雜的知識灌輸,有助於迅速瞭解電影史知識,掌握電影思潮特點和電影發展規律,從而為其他電影課程的學習打下紮實的基礎。

第一章 緒論

一、電影在西方誕生的意義：消費時代的來臨與(以電影為先導的)消費藝術的問世

二、我的“電影是消費藝術”這一基礎電影觀念的由來和發展

第二章 西方電影史上的一個核心問題

第三章 西方電影史上的兩大類電影

第一節 娛樂電影

一、娛樂電影的定義

二、娛樂電影創作問題的核心意義

三、娛樂電影與多樣化

四、為什麼要為大多數觀眾拍片

第二節 非娛樂電影

一、非娛樂電影的定義

二、關於什麼是藝術或藝術是什麼的問題

三、是誰最熱中於非娛樂電影

四、非娛樂電影的存在理由

第四章 西方電影史的幾個基本問題

第一節 電影史研究與西方電影史

一、為什麼要研究電影史特別是西方電影史

二、西方國家研究電影史概況

第二節 西方電影美學的發展階段

第三節 西方電影史的分期問題

第四節 西方電影的兩大傳統

一、技術主義傳統

二、寫實主義傳統

第五節 西方電影的兩種創作方法

第六節 “第七藝術”論批判

第五章 西方電影中的技術主義傳統

第一節 好萊塢的興起和“專利權之戰”

一、好萊塢的興起

二、“專利權之戰”

第二節 技術主義電影的先驅者：喬治·梅里愛

第三節 技術主義電影的代表人物：大衞·格里菲斯

第四節 好萊塢的製片廠制度

一、製片廠制度的締造者麥克·塞納特

二、製片廠制度的四個特點

第五節 類型電影

一、什麼叫類型電影

二、四個典型性的類型

第六節 戰後好萊塢電影的衰落

一、對進步人士的政治迫害——“好萊塢十人案”

二、一場錯誤的戰爭——回顧美國電影和電視的矛盾

三、美國影視的交流史

第七節 好萊塢的復興和重領西方電影發展潮流

第八節 法國藝術電影時代的結束

第六章 西方電影中的寫實主義傳統

第一節 弗拉哈迪和英國紀錄片運動

第二節 好萊塢的寫實主義者：斯特勞亨

第三節 寫實主義的領軍人物：讓·雷諾阿

第四節 戰後的勃興

第五節 巴贊和克拉考爾的理論貢獻

一、巴讚的理論貢獻

二、克拉考爾的理論貢獻

第六節 意大利新現實主義電影

第七節 真實電影

第八節 法國新浪潮

第九節 德國新電影

第十節 其他特色電影

一、政治電影

二、街道電影

三、青春電影

四、公路電影

第七章 西方電影中的現代主義

第一節 西方文藝中現代主義的興起 ^[1] 

邵牧君，1928年出生於上海。無黨派人士，研究員學 歷 1949年9月一1951年8月清華大學研究生院外國語文學系碩士研究生 1945年9月一1949年5月上海聖約翰大學英文系學士掌位簡 歷 1988年9月一1996年12月《世界電影》主編 1988年9月一1992年1月中國電影家協會書記處書記 1983年6月 ^[1]