行香子·秋入鳴皋

秋入鳴皋²，爽氣飄蕭。掛衣冠³、初脱塵勞⁴。窗間巖岫⁵，看盡昏朝。夜山低，晴山近，曉山高。

細數閒來，幾處村醪⁶。醉模糊、信手揮毫。等閒陶寫⁷，問甚風騷⁸。樂因循⁹，能潦倒¹⁰，也消搖。 ^[1] 

蕭瑟的秋風吹入鳴皋山中，涼爽的月夜飄揚着悠揚的簫聲，脱去了那身骯髒的官服，剛剛離開混濁不堪的官場中，憑窗遙望遠山景色盡收眼底，朝暉夕暗氣象萬千變化無窮，夜晚暮色朦朧籠罩大地山峯彷彿變低，晴日明麗一望無際彷彿山峯只在眼前，清早晨霧散去朝陽彷彿從山頂升起，山峯顯得更加挺拔高峻。

細細地計算一下，悠閒無事曾經喝了多少村民的美酒，沉醉後模模糊糊，信手揮毫揮發着詩情，隨意信筆而寫，管什麼體裁格式平仄押韻，樂得這樣長期寄情山水，能夠忍受寂寞貧窮，也算逍遙自在快樂萬分！ ^[3] 

許古是金代中後期的諫官，明昌五年（1194）舉進士，曾任左拾遺、監察御史、右司諫等職，多所補陳。後辭官歸居，隱於伊陽（伊水之北）。這首詞是他從官場返歸山林時所作。 ^[4] 

古人説：“詩本性情。若系真詩，則一讀其詩，而其人性情，人眼便見。”（明·江盈科《雪濤詩評》）這首詞正是如此，它首先展現了一位瀟灑閒適、任真自然、不拘形跡的詞人自我形象。這位剛從繁冗的官場生活中解組而投入大自然懷抱的詞人，其心情是愉悦的“初脱塵勞”已流露出對官場的厭倦和離開之後如釋重負的感受；而憑窗倚欄，細觀峯巒，由朝至暮。看盡明暗變化，不僅表達了詞人對大自然的喜愛，同時也表現了其凝神專注之態和閒適自得的雅緻。

“看盡昏朝”，就宛如李白“相看兩不厭，只有敬亭山”的境界，這裏不僅是寫山，更是襯人。正因為詞人觀察得入微，故能有“夜山低，晴山近，曉山高”的感覺。這三句是前面“看”的註腳。夜黑山影模糊，故有低感；晴天山色明朗，所以覺得如在目前；清晨霞映雲繞，因此給人高感。其實還可補充一點，這三句不僅寫出了山，也寫出了觀山的人。詞人那種悠然心會、神與物遊的情趣，也是在“看”中隱約可見。

下片詞人的自我形象表現得更直接、更突出。他得閒即出，遇村輒飲。“醉模糊”逼真地描繪出酩酊醉態，而且這三字是下片的關目，以下便由此生髮。因為醉，忘懷了一切羈絆，更顯出任真自適的個性。“信手揮毫”三句，表現了他毫無拘束，縱橫騁才的創作特徵，他揮毫只是為了抒發性靈，哪管什麼風騷之旨。最後三句既是其優遊生活的簡要概括，也是他思想志趣、情感性格的集中反映。

“樂因循”，説明他純任自然；“能潦倒”，表現他自甘淡泊，“也消搖”，傳達出他對閒適自在生活自得其樂的態度。“樂”、“能”、“也”充分地展示了他的情操。據《金史·許古傳》載：“古性嗜酒，老而未衰，每乘舟出村落間，留飲或十數日不歸。……平生好為詩及書。”可見此詞確是他個性的真實寫照。至於他為什麼會表現出這樣一種超然物外的思想情緒，這實在和他身處日益衰落的金末季世及其仕途多舛有關。

其次就藝術特色看，信手揮灑，凝練自然，是這首詞較突出的特點。無論寫景抒情，均是“信手揮毫”，表現得流利暢達、無拘無礙。

全詞從入山、觀山和詩酒生活逐層寫來，都如清泉自然湧出，似不經意而出，一切都十分明朗真率。然而這信手揮毫又決非不加提煉、失於淺俗。相反，作者在用語上頗注意凝練。如“爽氣飄蕭”四字，就概括出秋日山中的總印象和觀感；“夜山低”三句則更是異常準確精練地描繪出不同時刻、不同條件下的山的特色；而下闋的“樂”、“能”、“也”三字也用得恰切精妙。看來作者在看似不經意中頗多錘鍊。這種雕飾而歸於自然的藝術境界，説明許古確有很高的藝術修養。 ^[4] 

湖北省社會科學院文學研究所研究員何念龍：讀這首詞，使人感到許古很象陶潛一流人物，此詞也如同一篇《歸去來辭》。那種辭官歸居的喜悦，陶醉於自然的佳趣，優遊閒適的生活，詩酒遣興的雅緻，及其一片天籟、清新自然的文風，與陶潛均有相似之處。（《金元明清詞鑑賞辭典》） ^[1] 

許古（1157—1230）字道真，河間（今屬河北）人，金明昌五年（1194年）進士。宣宗朝自左拾遺拜臨察御史，以直言極諫得罪，兩度削秩。哀宗立，召為補闕，遷右司諫。致仕，居伊陽（今河南嵩縣）。正大七年卒，年七十四。《金史》卷一·九有傳。詞存二首。 ^[5]