行進中的中國光影

一直以來，在新中國的電影歷史中，主旋律電影都佔據着非常重要的地位。它所代表的主流價值觀，對人們有着深刻而長遠的影響。進入21世紀以來，隨着我國綜合國力的迅速發展以及國際影響力的全面提升，主旋律電影也被賦予了新的內涵和意義。

進入新世紀，特別是近五年以來，電影日漸成為羣眾文化生活的常規消費，與電視劇分庭抗禮。但不同於電視劇全景式的生活展現和受眾覆蓋，電影多以年輕人羣為表現對象和消費主力，可以説已經成為了較為純粹的“青春文化”——這也是近年來青春片大行其道的一個主要原因。

新世紀以來，在愈加成熟的華語電影市場中，很多導演懷着對歷史的敬意與反思，紛紛將目光落在了歷史題材電影的拍攝上。在宏大的歷史情境下，歷史題材電影不僅能夠支撐起更加龐大的敍事結構和視聽空間，而且更加符合當今電影觀眾對於電影藝術的視覺奇觀化要求，最終實現歷史敍事性與影片故事性的完美結合。這對於一部影片、一位導演而言，成就感不可比擬。

戰爭片是一個重要的電影類型，一直以來它在中國電影史上都有着重要的位置，甚至在一段時間內還成為了軍事科教片。近年來，電影題材開始呈現多樣化的趨勢，戰爭片創作和生產的數量不是很多，但在質量上卻有了明顯的提高，尤其是新世紀後中國電影工業的成熟和技術的革新，電影能夠對戰爭場面進行更為逼真和宏大的展現，這也得戰爭片有了更多的魅力。

新世紀以來，中國電影啓動了蓬勃發展的征程，像極了一部充滿朝氣未來無限的公路電影。巧合的是，起步於世紀初的國產公路電影，迫不及待地展開了一場説走就走的旅程。國產公路電影從無到有、從有到精，發展出五彩繽紛的映畫，豐富了廣大觀眾的視野。

近年來，國產警匪片在不斷加強類型化特徵的同時，也繼承了過去這類電影傳統的懲惡揚善、宣揚正義的主題。不僅屢次締造了票房神話，顛覆觀眾們對國產警匪片舊有的認識，也使得它成為主流化的電影類型。新世紀以來，國產警匪片從以體制化模式的宣傳教化為主，日趨向商業模式的類型化靠攏，不改倡導守法的初衷，卻以觀眾們喜聞樂見的方式，將崇善團結、勇敢正義的滿滿正能量指向民心，鼓舞着我們中國人。

新世紀以來，隨着中國電影產業的不斷擴大與發展，中國電影觀眾的不斷增加與成熟，中國電影市場將會以更包羅萬象的姿態迎接各類影片，藝術電影作為十分重要的片種，始終在電影市場佔據着一席之地，既有獲得國際認可的佳作，也有獲得票房豐收的精品。

動畫電影是電影類型中最與眾不同的一個類別，憑藉誇張的藝術表現，和天馬行空的想象，給觀眾帶來與眾不同的視覺快感。新世紀電影重回市場體制後，在幾代動畫人的拓荒下，中國動畫恢復了活力。《喜洋洋與灰太狼》、《小兵張嘎》、《摩爾莊園》等一批優秀作品紛至沓來。爾後，公路動畫《西遊記之大聖歸來》、玄幻動畫《魁拔》，神話動畫《大魚海棠》等國產佳作亮相。國產動畫在新世紀的號角下遍地開花，進入了多元化、類型化的創作活躍時期。

新中國成立以來，我國非常重視少數民族電影的拍攝，少數民族電影的發展大致經歷了兩個重要時期，建國後少數民族電影獲得了輝煌的成就。進入新世紀，我國社會主義市場經濟快速發展，城市化進程加劇，經過近十年的市場化磨合，少數民族電影更具活力，開始適應市場化、產業化、國際化、專業化，無論是在題材上還是思想深度上，都得到了極大的拓展。大批優秀的作品湧現而出，成為中國電影創作中一道亮麗獨特的風景線。

在百年的流光碎影中，紀錄片就像電影的一條文脈，留下了電影從誕生到發展的生命軌跡，同時紀錄片也是人類歷史最好的影像志記，將人類社會、自然、事件等方方面面的歷史過往收集在影像中，供後世明鑑。新世紀，中國電影市場的激活，使紀錄片開始尋求商業生存。紀錄片開始在故事片的商業成功中借鑑經驗，在敍事、造型與類型化上大膽融入故事片創作手法。