血衣

鉛灰的天空下，聚集着憤怒的人羣；逶迤的羣山，注視着地主莊園門前的激烈鬥爭；淒厲的寒風，伴和着一個婦女的血淚控訴。在畫面中心的石階上，身穿黑衣的青年婦女，迎着呼號的北風，雙手展示一件染有斑斑血跡的男式白上衣，由於極度悲憤，她的身體向後扭轉，頭部側向一邊。在她的面前，跪着一個年幼的孩子，他抱住了母親的雙腿，瘦削的臉轉向左方，用恐懼、憎恨的目光，注視着站在石階下的身穿黑長袍、矮胖、禿頂、面部肌肉下垂的地主。在地主莊園門口，主席台上，坐着身背武裝帶的土改工作隊隊長、全神貫注埋頭疾書的記錄員，還有站立着主持鬥爭會的貧農團主席，他們都在凝神傾聽受害者的控訴。廣場上，人山人海，有被共同的命運深深激動了的農民；滿臉皺紋、頭髮蓬亂、雙目失明的孤苦老婦人，她那伸向空中的顫抖的手，撲向仇人的動勢，彷彿要索回失去的親人；蹲在地上的憨厚的老農，用粗大的手展開了吃人的契約字據；被毆打致殘的青年，激憤地捏緊了拳頭，他的母親費力地彎下腰去扶着自己心愛的兒子；還有手持枴棍咬緊嘴唇、眯縫雙眼的白髮老人，想衝上前去的中年人，手持紅纓槍的貧農積極分子，在受害者失聲悲泣的一剎那，所有的人似乎都屏住了呼吸，胸中燃起了仇恨的火焰，用劍一樣的目光刺向那個膽顫心驚的地主。 ^[1] 

1947年，王式廓隨部隊撤出延安，在華北輾轉的兩年間，正值全國土地改革進入熱火朝天時期，他親自參加並目睹了無數的批鬥會、控訴會，農民兄弟的悲痛、憤怒、仇恨，與他愛憎分明的階級立場產生強烈的共鳴，在內心引起激烈碰撞。 ^[2] 

1950年，王式廓開始醖釀表現土改主題的《血衣》並開始蒐集創作資料。 ^[2-3] 

1954年，開始《血衣》的創作。 ^[2-3] 

1959年，完成了素描作品《血衣》。 ^[2-3] 

作者素描草圖(4張)

該畫作主題是表現土改時期的對敵鬥爭。畫面一切人物都直接、間接地和這個中心思想聯結在一起。作者把受壓迫最深重的控訴者或即將進行控訴的農民集中在一起，置於畫面中心，以求揭露封建惡羈地主過去的種種罪惡活動事實，表現受難者的憤恨。作者強調農民向地主鬥爭是主要方面，農民的鬥爭正是由於地主階級對農民的殘酷剝削與迫害所激起的。由於中國共產黨的領導。由於羣眾中先進分子的覺悟，由於廣大農民階級的政治自覺和堅決的鬥爭意志。以及鬥爭的正義性和羣眾的自信，地主在聲勢浩大的羣眾威力之下。不能不低頭，不能不服輸。雖然地主的眼睛和手勢流露出他內心深處並沒有服，但是在中國共產黨的領導下，農民羣眾奮起堅決鬥爭的發展趨勢看，封建地主階級必然要被徹底打垮，新的生產關係必然會建立。人民就要起來自己當家做主。表現矛盾鬥爭，揭示矛盾鬥爭的主要方面——這也就是作者所希望展示給觀眾的主題。 ^[4] 

局部圖(5張)

《血衣》藝術風格質樸、渾厚，畫家通過自己對藝術形象強烈鮮明的感受，對人物造型的準確的把握，以精湛的藝術技巧，把自己的感受用自己的語言表現出來，達到認識和表現的統一，主觀和客觀的統一，形似與神似的統一，表現與再現的統一。《血衣》中，無論是雙目失明的母親，持血衣控訴的婦女，持字據的老漢，殘廢者或是青年民兵等等，每一形象，畫家都進行了真實的描繪，都鮮明地洋溢着作者對主人公的深厚同情和熱愛，對於這些受侮辱，受損害的善良農民的悲慘遭遇的不平。作品中，人們看到的是一個在生活中遭受過巨大不幸的婦女，她的痛苦，哀傷和憤怒，都在形象的動態中表現出來。人物再現的真實，更揭示出人物內心世界。更加表現出她久經磨難的經歷和剛毅的性格。畫家從現實主義出發，用黑白對比的手法，奔放粗獷的線條，對人物細節的虛實處理達到了畫面真實與現實真實的統一，使人物的外在形象與內心世界渾然一體。 ^[5] 

對比，是造型藝術的重要表現手段之一。該畫靜與動、大小與高低、黑白與明暗、繁與簡、直線與斜線的對比，都是依據作品的主題、人物組合的重要與次要、人物感情的強與弱而變化。例如：高舉的血衣，老母親和前面一組人連成一條斜線，表現激動的情緒；後面的羣眾，為了強調聲勢的壯大，運用了平線，而過於平靜又不符合主題內容的要求，於是以山勢的起伏斜線與之相呼應和對比:台階的斜線也是用來打破畫面的平靜，均衡之感的。 ^[4] 

中國國家博物館館員吳爽：該作品是新中國美術史上最為重要的一件主題性素描創作，它凝聚了王式廓先生的無限心血，獻出了自己的生命，可以説是一件用生命譜寫的藝術豐碑。 ^[6] 

2019年10月，該作品在中國國家博物館“屹立東方——館藏經典美術作品展”中展出。 ^[6] 

王式廓（1911—1973年），山東掖縣（今萊州市）人。早年學習美術，1930年入濟南愛美高中藝師科學習西畫。1932年秋入私立北平京華美術學院，1933年到國立杭州藝專學習西畫兼學油畫、水彩畫，並經常觀摩大師作畫，學習中國傳統繪畫藝術。1935年在上海美專畢業後，1936年考入日本東京美術學校學習。這期間，他經常參加中共海外支部領導的“文化座談會”，學習政治經濟學等馬克思主義理論。1937年回囯參加抗日救亡運動，畫了大量巨幅抗日宣傳畫：《總動員》《保衞家鄉》《大刀向鬼子們的頭上砍去》《殺敵》《再上前線》《台兒莊大捷》等。中華人民共和國成立後，歷任中央美術學院教授、研究部主任、中央美院委員會委員、中囯美協常務理事等職。 ^[7]  1973年4月，因創作《血衣》油畫版本，勞累過度，不幸辭世。 ^[2]