血婚

本片是根據西班牙內戰期間被法西斯槍殺的偉大詩人費德里戈·加西亞·洛爾卡的七場話劇改編而成的。故事發生在一個鄉村舉行婚禮的那天。早上，新郎的母親發現兒子衣袋裏有一把刀，儘管兒子試圖向母親解釋這把刀不是兇器，但深為震驚的母親還是把刀從他身邊拿走了。萊昂納多的妻子見晚歸的丈夫臉上表情嚴峻陰沉而又神秘莫測。妻子表達了她的猜忌和責難。她從萊昂納多懷裏奪走嬰兒走出了房門，剩下萊昂納多獨自一人。他的切切情思越過時空，幻想和現實交錯融匯起來。直到妻子走進房門，在婚禮的宴會上，萊昂納多和新娘熱烈起舞。他那妒忌的妻子逼迫他們分開。萊昂納多和新娘悄悄離開，騎上一匹馬飛奔而去。但他們很快就被人發現，母親拿出那把刀交給新郎，命他殺死萊昂納多。新郎終於追上萊昂納多。新娘試圖把兩個男人分開，結果卻徒然。兩個男人互相刺殺，雙雙死在新娘的懷抱之中。

1986年 蒙特利爾國際電影節 Prix Special du Festival 卡洛斯·紹拉

1982年 卡羅維法利國際電影節 Special Prize of the Jury 卡洛斯·紹拉

影片故意沒有用正式演出，而是選擇了只穿戲裝、不帶佈景的簡約派風格，將彩排和戲中戲交替呈現，為舞蹈愛好者提供了絕佳的“內幕材料”。本片是西班牙第一流導演卡洛斯·紹拉的一部別開生面的新作――一部出色的舞劇。它顯示了西班牙人的力量，把西班牙人的容貌和形體、嗓音和藝術溶於一爐，把西班牙人的驕傲和憂傷盡情揭示出來。舞劇的高潮是情人和新郎持刀搏鬥。這場決鬥終於變成了他們臨終前的晨禱舞――一個真正的血的婚禮。

本片簡潔緊湊，它精緻細膩地描寫了一個充滿凶兆的鄉村婚禮。使渴望看到配合默契的演出集體的舞劇迷們大開眼界。紹拉透過洛爾卡的舞劇看到了整個人類的創造力；記錄了用懸垂着的手臂、打着響的手指、炯炯有神的目光來創造一個幻想世界的歡樂與痛苦。 ^[1-2] 

片中的故事以弗拉明戈舞/紀錄片的形式展開，通過演員的準備、彩排間即間離向觀眾講述了這樣一出血腥悲劇：雷奧納多（Antonio Gades 飾）曾與新娘訂過婚，後娶了新娘的表姐且有了孩子。然而雷奧納多還深愛新娘，並在新娘與新郎的婚禮上趁亂帶着新娘私奔，得知此訊的新郎攜刀追趕，兩個男人進行了一場血腥決鬥……

《血婚》羅卡描繪安達魯西亞/西班牙女人的悲劇三部曲劇作其一，也是西班牙導演卡洛斯·紹拉在八O年代個人電影藝術風格轉變，以佛拉民歌歌舞劇拍成的電影三部曲作品，同時也是西班牙佛拉民歌舞蹈兩大台柱安東尼奧·加德斯和克莉絲汀娜·歐若絲攜手合作的作品。眾多的西班牙作品以佛拉民歌舞詮釋的電影或舞台劇，在各方面的表現並不遜於敍述性或抽象式的電影形式，也能凸顯西班牙表演藝術層面與眾不同的特質。 佛拉民歌舞的擊掌與踩板聲，配合吉他與悲孤調所詮釋的啜泣、哀怨、叫吼、的聲音，掌握深沉，粗獷，緩慢，急促的節奏韻律是其特點。1981，羅卡的作品《血婚》，正逢個人尋求突破的轉折點，適與製片人艾米里亞諾·皮葉德拉首度合作，亦尋求與安東尼歐‧加德斯的舞團合作以歌舞方式表現電影藝術。

電影海報(2張)

由於文本內涵是以彩排的方式呈現，其間也有情節未立即銜接的場景（如婚禮進行前的準備動作），運鏡當中演員均在場景/舞台兩旁，待其角色表演時始步入舞台/電影的框架中，因此使得前段加入的「紀錄片」與文本貫穿，益顯自然。不過<<血婚>>中舞者的表現和叟拉後來同題材的作品相較，顯然未能淋漓盡致地展現，舞台背景也略為遜色。但因製片人艾米里亞諾·皮葉德拉堅持要拍三部曲系列的舞蹈片，也使得<<血婚>>成為西班牙歌舞劇電影與導演卡洛斯·紹拉從影生涯一個重要的里程碑。 ^[3]