虞美人·雨後同幹譽才卿置酒來禽花下作

落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅^⑶，惟有遊絲千丈^⑷、罥晴空^⑸。

殷勤花下同攜手^⑹，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉^⑺，我亦多情無奈、酒闌時^⑻。 ^[1] 

⑴虞美人：原為唐教坊曲，後用為詞牌名。此調初詠項羽寵姬虞美人死後地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峯”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。

⑵幹譽、才卿：皆葉夢得友人，生平事蹟不詳。來禽：林檎別名，南方稱花紅，北方稱沙果。

⑶殘紅：凋殘的花。

⑷遊絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。

⑸罥（juàn）：纏繞。

⑹殷勤：情意深厚。

⑺蛾（é）眉：螺子黛，乃女子塗眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。

⑻酒闌（lán）：酒已喝乾。闌，盡。 ^{[2]  [3]} 

落花已在風中旋舞飄飛，黃昏時偏又陰雨霏霏。清晨，庭院裏一半鋪着殘紅，只有蛛絲千丈，飄蕩纏繞在高高的晴空。

我盛情邀請他們在花下同遊，為愛賞這最後的春光頻頻勸酒。美人啊，請你不要因着傷感而雙眉緊皺。當春歸、酒闌、人散，多情的我正不知該如何消愁。 ^[3] 

宋徽宗宣和初年，詞人知潁昌府（今河南許昌），一次暮春雨後與同僚花下宴集時寫下這首詞。一説作此詞時作者致仕居湖州卞山下，過着閒適生活。 ^{[4]  [2]} 

這首小詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。

上片寫景，景中宴情。昨夜一場風雨，落花無數。曉來天氣放晴，庭院中半是殘花。內容極為簡單，寫來卻有層次，且有氣勢。從時間來看，重點清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來的。意境頗類李清照《武陵春》“風住塵香花已盡”，但李詞較凝鍊，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬點愁如海”，均極悽婉之致。可是這裏卻用另一種手法，不説風雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，説它風前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創意甚新，格調亦雅。曉來殘紅滿院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有遊絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚起，高騫明朗，音調也就高亢起來。

下片抒情，情真意切。前二句正面點題，寫詞人雨後同幹譽、才卿兩位友人來禽花下飲酒。“殷勤花下同攜手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡練通俗而富於形象性，令人彷彿看到這位賢主人殷勤地拉着幹譽、才卿入座。還“更盡杯中酒”，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所説的“勸君更淨杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鍾”。結尾二句寫得最為婉轉深刻，曲折有味。古代達官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此雲“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時”乃此二句之規定情境。酒闌意味着人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設身處地，巧語寬慰，幾有同其悲歡慨。 ^{[4]  [2]} 

卓人月《古今詞統》卷七：“下場話頭偏自生姿。” ^[1] 

沈際飛《草堂詩餘正集》：“下場話頭偏自生情生姿，顛播妙耳。” ^[1] 

彭孫通《金粟詞話》：“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率然無味。如所云絢爛之極，仍歸平淡。若使語意淡遠者稍加刻劃，鏤金錯彩者漸近天然，則騷騷乎絕唱矣。若《無住詞》之‘杏花疏影裏，吹笛到天明’，《石林詞》之‘美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時’，自然而然者也。” ^[1] 

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首風格高驀，極似東坡。起言昨晚風雨交加，花已零落。‘曉來’兩句，言今曉花落之多，與遊絲之長。下片，言花下攜手飲酒之樂。末句，慰人慰己，一往情深，蓋美人若樂，我亦自樂，若美人娥眉不展，我亦因之無歡意矣。” ^[1] 

葉夢得（1077—1148），宋代詞人。字少藴，號石林居士。蘇州吳縣人。紹聖四年進士。翰林學士、吏部尚書、龍圖閣直學士。能詩工詞，詞風早年婉麗，中年學東坡，南渡後多感懷國事，轉向簡淡宏闊，晚年簡潔。著有《建康集》、《石林詞》、《石林燕語》等。 ^[5]