虛字

詞目：虛字

其中一部分相當於現代的虛詞。亦稱“虛字眼兒”。

1.即虛詞。指不能單獨成句，意義比較抽象，而具有一定語法意義的詞。如介詞、連詞、助詞。《朱子語類》卷六七：“且如解《易》，只是添虛字去迎過意來，便得。今人解《易》，乃去添他實字，卻是借他做己意説了。” 宋 樓昉 《過庭錄》：“文字之妙，只在幾個助辭虛字上……助亂虛字，是過接斡旋千轉萬化處。” 杜甫 詩 清 仇兆鰲 題解：“詩句中用虛字，貴乎逸而有致。 謝朓 詩‘去矣方滯淫，懷哉罷歡宴’，不如 老杜 ‘去矣英雄事，荒哉割據心’。”

2.無用的贅字。 南朝 梁 鍾嶸 《詩品·總論》：“近 任昉、王元長等，辭不貴奇，競須新事，爾來作者，寖以成俗。遂乃句無虛語，語無虛字。”參見“ 虛語 ”。

沈義父《樂府指迷》也有一條講詞中用虛字的。他説：“腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。”

以上從一字到三字的虛字，多用於詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯繫作用。明人沈雄的 《古今詞話》 把這一類虛字稱為“襯字”，萬樹在《詞律》中就加以辨駁。他以為詞與曲不同，曲有襯字，詞無襯字。按：沈雄以詞中虛字為襯字，實有未妥。在南北曲中，襯字不一定是虛字，有時實字也可以是襯字。故詞中虛字，不宜稱為襯字。

在清代人的論詞著作中，這一類的虛字都稱為“領字”，因為它們是用來領起下文。如“正”、“甚”之類，《宋四家詞選》中就稱為“領句單字”，這便説明了“領字”的意義。

領字的作用，在單字用法上最為明確。因為單字不成一個概念，它的作用只是領起下文。二字、三字，本身就具有一個概念，使用這一類語詞，有時可以認為句中的一部分。它們非但不是領字，甚至也還不能説是虛字。

宋人所謂虛字，都用在句首。近代卻有人説：“虛字用法，可分三種。或用於句首，或用於句中，或用於句尾。用於句尾者，多在協韻處，所謂虛字協韻是也，此在詞中，可有可無。用於句首或句中者，其始起於襯字，在首句用以領句，在句中用以呼應，於詞之章法，關係至巨，無之則不能成文者也。”（見蔡嵩雲：《樂府指迷箋釋》）按：句尾用虛字，是少數詞人偶然的現象，辛稼軒就喜歡用虛字協韻，例如六州歌頭歇拍雲：“庶有瘳乎”，賀新郎下片雲：“畢竟塵汗人了”，卜算子六首歇拍都用也字，如“烏有先生也”，“捨我其誰也”。這一類虛字，已成為詞句的一部分，作實字用，並不是來人所説的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞“庚郎先自吟愁賦，悽悽更聞私語”二句中的“先自”和“更聞”認為是句中虛字，這顯然是錯誤的。總之，來人所謂虛字，都是起領句作用的，所以，它們必然用在句首。清人稱為“領字”，其意義更為明確。

領字惟用於慢詞，引近中極少見。單字領句，亦比二三字領句用得更多。

故學習作詞，或研究詞學，尤其應當注意單字領字。單字領字有領一句的，有領二句的，有領三句的，至多可領四句。今分別舉例如下：

向抱影凝情處。（周邦彥：法曲獻仙音）

想繡閣深沉。（柳永：傾杯樂）

但暗憶江南江北。（姜夔：疏影）

縱芭蕉不雨也颼颼。（吳丈英：唐多令）

以上一字領一句。

探風前津鼓，樹抄旌旗。（周邦彥：夜飛鵲）

嘆年來蹤跡，何事苦淹留。（柳永：八聲甘州）

正思婦無眠，起尋機抒，（姜夔：齊天樂）

奈雲和再鼓，曲終人遠。（賀鑄：望湘人）

以上一字領二句。

漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永：八聲甘州）

算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮，（辛棄疾：摸魚兒）

奈華嶽燒丹，青溪看鶴，尚負初心。（陸游：木蘭花慢）

帳水去雲回，佳期奮渺，遠夢參差。（張袁：木蘭花慢）

以上一字領三句

漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛出，朝露漙漙。（蘇軾：沁園春）

皇一川冥靄，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差，（周邦彥：風流子）

想驄馬鈿車，俊遊何在；雪梅蛾柳，舊夢難招。（張翥：風流子）

正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾：沁園春）

以上一字領四句。

一字領二句的句法，在詞中為最多，如果這二句都是四字句，最好用對句。

一字領三句的，此三句中最好有二句是對句。如柳永八聲甘州那樣用三個排句，就顯得情調更好。一句領四句的，這四句必須是兩個對句，或四個排句，不過這種句法，詞中不多，一般作者，都只用沁園春和風流子二調。