蘩漪

曹禺所著話劇《雷雨》中的人物。愛作品，一定要愛人物。作者對蘩漪就帶着深厚的感情。“蘩漪留，周萍走”是全劇的主線，兩人的關係是新舊過渡時期帶有畸形色彩的。一個（蘩漪）追求着自己達不到的目的在苦鬥中毀滅。一個（周萍）根本沒有目的，卻一次次掉入罪惡的深淵，最終滅亡。

她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻樑令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂鬱的，在那靜靜的長的睫毛的下面。有時為心中的鬱積的火燃燒着，她的眼光會充滿了一個年青婦人失望後的痛苦與怨望，她的嘴角向後略彎，顯出一個受抑制的女人在管制着自己。她那雪白細長的手，時常在她輕輕咳嗽的時候，按着自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。她是一箇中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧－－她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷時忽然來的力量。整個地來看她，她似乎是一個水晶，只能給男人精神的安慰，她的明亮的前額表現出深沉的理解，像只是可以供清談的；但是當她陷於情感的冥想中，忽然愉快地笑着；當她見着她所愛的，紅暈的顏色為快樂散佈在臉上，兩頰的笑渦也顯露出來的時節，你才覺得出她是能被人家愛的，應當被人愛的，你才知道她到底是一個女人，跟一切年輕的女人一樣。

她會愛你如一隻餓了三天的狗咬着它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂鬱的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。 ^[1] 

書中提到她是舊式女人，那又為何死纏周萍不放？根據時代背景，她應該是受過一點新式教育的舊式女人。

若“極新式”則離開周家，海闊天空了。

若“極舊式”則規規矩矩，相夫教子了。

蘩漪就是思想上在“新”“舊”之間的矛盾使她難以邁出這一步——離開周家。她集新舊矛盾於一身，新舊矛盾共存。

蘩漪具有鮮明的“雷雨”的性格，極端、徹底，敢愛敢恨，有那種可以摧毀一切的原始的“蠻力”。她與作家刻意設置的背景氛圍始終相通。從一開場時“喘不過氣來”的鬱熱和壓抑，到最後的不顧一切的“報復”，一種“雷雨”式的宣泄，她的情緒心態始終與作品的氣氛融為一體。蘩漪推動戲劇情節的發展，處在衝突的中心，是她引出了侍萍，又是因為她使周萍、四鳳走上絕路。蘩漪複雜、獨特的形象使她具備主人公的條件。她的性格是兩個方向上的極端：極端的壓抑與極端的報復，逼到絕路忍無可忍。她最後還是在“宇宙這口絕望的井”中掙扎，無力拯救自己，這就增加了悲劇的層次感與意藴深度。

繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之紋也。繁漪便是猛浪，便是永不寧靜的水，便是盪滌一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最強，所以爆發得最疾，最猛，就像雷雨。她是線索。她的憤激之語往往便是劇本的破題之處。

當舊式女人已經認同命運的時候，周萍從鄉下（無錫）來了，他年輕，風華正茂。

周萍對蘩漪——情慾

顧永菲版蘩漪(4張)

蘩漪對周萍——救命稻草

①四鳳問他“你預備把我怎麼辦？”周萍從未真正問過自己要把這兩個女人怎麼辦，其實他並沒有想過對她們負責。

②兩年未回家的父親回來了，他感到緊張。

③蘩漪執着地抓着他，他只想逃。

周萍是一個精神上已經死亡的男人。（見P24）

兩個女人把命運都交給他，指望由他來拯救她們的命運是極大的悲哀。周萍只想逃，不顧一切地逃。

沒有任何希望了

蘩漪的“留” 她的下樓推動了劇情的發展

在魯貴、四鳳面前還擺出一副家庭主婦的樣子

有一些失態，因為她沒有任何理由將周萍説成“他”

不由自主地尖酸，説明她心中有恨

她説話的焦點都是周萍

她認為周萍只是簡簡單單的喜新厭舊，其實是思想上真正的分道揚鑣。

在場面——“留”中

蘩漪+周衝+周萍

把似懂非懂的人放在中間，體現語言上的話中有話

①激將法

a、周萍逃，周衝攔，想讓哥哥知道媽媽像以前一樣好

b、“你哥怎麼會把我的病放在心上”

c、問周萍為何去礦上，周衝回答了他所理解的原因，蘩漪追問

d、“我怕你是膽小吧”“鬧鬼”明確告訴周萍他不能走

在蘩漪看來只要把四鳳弄走她就能收住周萍，她不用着急，所以先用這項只對“紅臉漢子”有用的辦法，台詞要“勻”體現出互相明白的兩個人心照不宣。

②勸 軟中帶硬式的 談判式的勸

a、周萍後悔，蘩漪不後悔。她認為他最對不起的人是自己。

b、蘩漪想用身世秘密喚起周萍的良心和回憶。

c、完全窮途末路“你救我又不理我”

d、蘩漪認為“一個女子不能受兩代人的屈辱（威脅性的勸）

e、掙扎 用盡各種辦法的最後掙扎（跟到四鳳家見到兩人抱在一起時就徹底絕望了，與周樸園的談話中帶有挑釁色彩“賞雨，歇一歇，不願上樓）P142

f、懇求 奇怪地招手 誘惑的笑 周萍要她死，她絕望 但心裏靜的很，最後一起毀滅

蘩漪的毀滅是可想的，但在毀滅後的自我否定才是真正的可悲。

“不值，太不值”否定了一切，發現以前做的毫無意義。

周衝死後，蘩漪忽然改變原來的執着，她認為周衝的死是老天為了懲罰她而降難到周衝身上。

當她發現結局更可悲，她開始同情。

她是善良的，在真相大白時她讓周衝去追四鳳。

蘩漪擁有行為上許多極端矛盾，最具有“雷雨”性格。

曹禺先生自述對蘩漪是懷着尊敬的心情來哀悼這個不幸的女人。因為她有一顆美麗而強悍的心。困獸猶鬥的女人要比閹割以後的雞一樣半死不活的男人好得多。因為她有生命力。

藝術就是性格，有性格才有美。——羅丹

作為曹禺先生創辦的話劇院團，北京人藝從1954年起，至今上演了三版《雷雨》，吸引了一代又一代戲劇觀眾。 ^[3]  2021年4月，北京人藝經典話劇《雷雨》再登首都劇場的舞台。演員張培再度出演蘩漪，不僅加入了更多自己的理解，也在與導演的探討中，賦予角色更多創造。“蘩漪是個單純的人，她無論有着怎樣的表現形式，內心都是純粹，她的愛也是極致的。隨着兩輪的演出，我無論是作為讀者去閲讀劇本，作為演員去創作人物，還是作為一個女人去看待角色，都有新的理解。前輩們創造的《雷雨》，我們的傳承就像是血液在流動。” ^[2] 

曹禺（1910-1996），原名：萬家寶，中國現代傑出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統二年八月二十一日（1910年9月24日）生於天津，原名萬家寶，字小石。在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號。“曹禺”是他在1926年發表小説時第一次使用的筆名（姓氏“萬”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業餘演員，左翼新文化運動影響下的劇作家”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。

《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。 　當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。

周樸園：55歲，某礦業公司的董事長，年輕時曾有一位女僕情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。

周蘩漪：35歲，周樸園之妻。

魯侍萍：47歲，女僕，原姓梅，周樸園的舊情人。三十多年前和周樸園私生了周萍，生下魯大海三天後，被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的僕人魯貴，生下女兒魯四鳳。

周　萍：28歲，周樸園和魯侍萍的長子，周家少爺，與繼母周蘩漪、同母異父的妹妹魯四鳳私通。

魯大海：27歲，周樸園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業公司的工人，工運領袖。

周　衝：17歲，周樸園和蘩漪的獨子，學生，暗戀四鳳。

魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當女僕，在不知情下與周萍相戀並懷孕。