藍白紅三部曲

朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛着他並一直心甘情願地默默協助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驅車外出，但禍從天降，意外的事故意瞬間奪去了她丈夫與愛子的生命。殘酷的現實使倖免於難的朱莉痛不欲生，她在生與死的世界上徘徊不定，不知道命運為何對她做出如此的安排。在家庭被毀滅的同時，她又無可奈何地面臨一次新的選擇。聽着丈夫作的曲子，往昔的他時時浮現在眼前，痛苦總是纏繞在她心頭，使她無法超脱。但是，她又必須擺脱痛苦，於是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以期抹去種種回憶，其中也包括着一份她一直心存着的疑問。偶然的機會中，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出於好意將此樂譜在媒體中廣為傳播，並無意中將這樂譜創作的緣由告訴了朱莉。朱莉得知了這份樂譜確與一名女子相關，自己多年的懷疑終於得到了證實。知曉逝去的丈夫生前對她有不忠行為，朱莉痛創的心頭更是雪上加霜。奧利弗並未料到自己的好心會給朱莉帶來這樣的惡果，心中百分歉疚，他也因此而更想幫助朱莉重新面對人生。但是對於朱莉來講，奧利弗更是一個全新的世界。於是，兩個人的關係在猜測中小心翼翼地探索着展開了 ^[1]  。

卡羅爾是一位生活在巴黎的波蘭籍理髮師，工作上的壓力和生活在異國他鄉的陌生感使他變得萎靡不振，無意間時常得罪他那已婚不久的年輕任性的法國妻子多明妮戈。她對丈夫的冷漠感到憤怒，於是以婚姻有名無實為理由到法院請求離婚。離婚目的沒有達成的多明妮戈燒燬了卡羅爾的髮廊使他淪落街頭。此時，只有一隻皮包和一張美髮師證書的卡羅爾唯一的目標便是回到波蘭重整旗鼓，讓多明妮戈重新回到自己的身邊。在熱心的波蘭人米科拉伊的幫助下，卡羅爾回到了華沙。他來到其兄尤雷科開辦的單位工作，同時又兼了一份保衞員的差事。為了多嫌錢，偶然的機會，卡羅爾義無反顧地將所有的財產都投入了房地產買賣中，他還拉了有些不情願的米科拉伊入了夥。此後，卡羅爾因炒地皮而在一夜之間成了富翁。他的生意越做越大，不久又當上了一家國際貿易公司的總裁。發跡後的卡羅爾千方百計同多明妮戈取得聯繫，雖然她拒絕同他會面，但卡羅爾並不放棄，發誓要征服多明妮戈。於是，卡羅爾精心策劃了一個騙局，在米科拉伊的幫助下，他對外謊稱自己已死，買了具死屍冒充自己埋在墓中，遺產留給了多明妮戈。多明妮戈從巴黎趕來華沙蔘加葬禮，並繼承了卡羅爾的遺產。但出人意料的是，已死的卡羅爾活生生地出現在了她的房內。多明妮戈欣喜若狂，終於投入了卡羅爾的懷抱。在一夜狂歡過後，第二次清晨，多明妮戈一覺醒來，發現卡羅爾失蹤了，隨即警察趕來，把多明妮戈作為謀害前夫的嫌疑犯逮捕了起來。牢中的多明妮戈隔着監獄的窗子，向注視着她的那位曾被她拋棄過的前夫平靜地揮了揮手 ^[2]  。

在瑞士日內瓦，年輕的女學生瓦倫丁在求學的同時又到一廣告公司兼職做了模特，其住處附近住着一位學法律的大學生叫奧古斯特，他正熱戀着一個叫卡琳的女孩。瓦倫丁十分想念在英國出差的男友米歇爾，但米歇爾卻總在電話那頭傳來不信任的猜疑語氣，這使瓦倫丁很壓抑，與此同時，奧古斯特也在不遠處用電話傾吐着他對卡琳的愛情。一天夜裏，拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告的瓦倫丁開車回家時不小心撞傷了一隻狗。狗的主人是一個老頭，他對此十分惱火，瓦倫丁一氣之下把狗帶回了自己的家。一天，康復的小狗竟跑掉了，瓦倫丁來到狗的主人家，意外地發現了這一個自稱是老法官的老頭正在竊聽別人的電話。廣告攝影師主動追求着瓦倫丁，而瓦倫丁卻在深情思念着米歇爾，但是他的電話越來越少，甚至充滿了火藥味。那邊，奧古斯特給卡琳打的電話也始終沒人來接。瓦倫丁和老法官之間產生了一種很奇妙的感情，他們互相頂撞，譏諷，挑動。為了看到瓦倫丁的反應，老法官竟跑到法院去自首，而奧古斯特這時正巧在法庭上。老法官告訴瓦倫丁，他年輕時曾深愛過一個女人，誰知道竟在大學門口撞上了她正在另一個有錢男人的懷抱裏。不甘寂寞的奧古斯特爬到了卡琳窗户前，見到的居然是女友和另一個男人在做愛。奧古斯特決定去英國看朋友以暫時忘卻這塊令他痛苦的土地；瓦倫丁也終於下決心乘船去倫敦找米歇爾了。一陣狂風暴雨過後，老法官在電視上看到了英法海峽傳來的噩耗：由法國開往英國的客輪因氣候問題不幸翻船，130多人中僅6人倖存，電視鏡頭前出現了倖存者的面容。解説員在其後又介紹到其中有兩位瑞士人，23歲的學生瓦倫丁，法律學院畢業生奧古斯特。此刻，紅面襯托着他們那可愛又可悲的臉龐，他們好像認識，卻又非常陌生 ^[3]  。

（參考資料來源 ^[4-6]  ）

（參考資料來源 ^[1-3]  ）

《藍白紅三部曲》被導演賦予了飽滿的情緒內涵和思想深度，三部影片分別以藍、白、紅作為影片的畫面主色調，通過電影的敍事逐漸將其色彩所代表的情緒內涵和主題含義勾勒出思想深度，利用三種色彩的隱喻和指代在三部電影中的運用，從而完成三部電影既相互獨立又互相關聯的統一的有機整體。導演在這三部電影中對於色彩的大膽運用使電影具有獨特的影像風格，尤其使色彩作為包含多種含義和話語功能的電影語言在導演基耶斯洛夫斯基的掌握之下構築起了一場視覺盛宴，也讓色彩在電影中的運用具有更多的可能。在色彩的搭配之下，電影在緩慢推進的過程中完成了其電影美學的詩意建構。影片所透露出來的濃厚詩意與美感，使觀眾在觀看電影的同時，不僅與主人公共同經歷了他們情緒、內心以及生活的起伏與轉變，也在經歷着一場思想與精神的洗禮 ^[19]  （《電影文學》評）。

《藍白紅三部曲之藍》是對現代人如何體認“自由”的一次質詢與拷問，而且影片是從“自由之艱難”這樣一個反命題來思考“自由”本身的。從表面看，影片呈現的是“記憶與遺忘”的主題，但從女主角朱莉的處境中可以看到，影響她享受“自由”的僅是“記憶”的羈絆。因此，“自由與囚禁”才是朱莉真正的心靈困境，也是影片所要揭示的現代人宿命般的兩難。對於這樣一部沒有強烈的戲劇衝突，也沒有大場面提供視覺衝擊力的影片，導演似乎只能在電影語言上足夠用心，在思考維度上足夠深入才能彰顯出“藝術片”的風度。當朱莉身處對“回憶”的追思時，畫面中都會出現藍色，在冷色調中凸顯了一種深入骨髓的痛苦。影片思考了“自由”在現代人生命中相當複雜的存在狀態，只是，這種過於純粹和抽象的哲學沉思，恐怕只適合於沉靜的個體在獨處時慢慢感受，而難以在喧囂的現代生活中成為激揚的聲部 ^[20]  （《上海青年報》評）。

在《藍白紅三部曲之藍》中，導演對藍色的使用比較連貫緊湊，相形之下，《藍白紅三部曲之白》有些令人失望，呈現白色的一瞬間僅僅與象徵婚姻幸福的少許白色火焰相聯繫。影片具有嘲諷、面臨大難時的幽默感，能引來爽朗的笑聲，但痛苦也是可以避免的。該片是三部影片當中題材最容易處理但決不是份量最輕的一部，它是一個滿懷着希望卻又厭世的悲觀主義者製作的喜劇片。通過這部描寫愛情、復仇和波蘭的資本主義的瘋狂的喜劇片，導演的神秘的執導風格變得更加精練。《藍白紅三部曲之白》比《藍白紅三部曲之藍》更充滿現實主義色彩 ^[21]  （《世界電影》評）。

《藍白紅三部曲之紅》是一部技巧嫺熟的電影。該片雖然沒有強烈的感情色彩，但是卻展現了讓·路易·特蘭蒂尼昂胸有成竹的出色表演。作為一部設計周密、描寫事物偶然發生的影片，《藍白紅三部曲之紅》以博愛為題材，抒發了即使最孤獨的生命也渴望被人關注的心情。該片是一部成年人的童話故事片，是一部由厭世者構想和完成的浪漫史。影片令人信服地描寫了兩位主人公所建立的優雅、微妙但未必會發展的感情聯繫，而這種聯繫也是該片取得的主要成就之一。此外，片中男女主演的優秀表演也獲得了好評。讓·路易·特蘭蒂尼昂的表演毫無瑕疵，他在片中表現出來的脆弱、冷淡與雅各布的朝氣蓬勃和活躍形成了鮮明的對比 ^[22]  （《世界電影》評）。