蕭瓊瑞

台灣成功大學歷史語言研究所碩士。堪稱台灣美術史、藝術史與藝術批評、公共藝術殿堂級專家。歷任成功大學歷史學系教授，成功大學藝術中心主任、台南市政府文化局首任局長，台北市立美術館、高雄市立美術館、台灣美術館典藏委員、台北市公共藝術審查委員、行政院文建會國寶及重要古物審議委員會委員等職務。2019年加入世界遺產現場繪畫大賽全球藝術家評審委員會擔任評委工作。

在傳統中國美術史的研究中，素有“水墨文化圈”的説法，其涵蓋地區大抵以中國、韓國、日本為範疇。水墨書畫在上述地區，形成文人乃至一般庶民從事收藏、鑑賞的重要畫種。但這樣的現象是如何形成的？實際的發展歷程又是如何？實有進一步研究、釐清的必要。以日本為例，被視為日本“南畫”（Nanga）的水墨畫，自稱是承繼了中國宋元大家如米芾、黃公望等人的傳統，但近年的研究發現：一直被認為是中國文人畫正統延續的“南畫”風格，其實主要是受福建許多僧人畫家的影響。 ^[1]