蕭何月下追韓信

劇照(5張)

楚漢相爭之際，韓信在項羽帳下不得重用。適逢漢謀士張良出外尋訪帥才。張良訪到韓信，並交與他一封舉薦書，要他去見劉邦。韓信到達褒中時被夏侯嬰引見給相國蕭何，得蕭何器重。蕭何向劉邦舉薦韓信，劉邦得知韓信出身微賤，不肯重用。蕭何多次向劉邦奏本，極力推薦韓信為大將。劉邦不允，非要等張良推薦的人才到來。韓信見相國再三保薦，漢王仍執意不聽，便留詩一首，乘夜色棄官而走。蕭何聽説韓信離去，深恐失去人才，不顧道路艱難，戴月追趕。當見到韓信時，蕭何在急累交加中，竟從馬上跌下，仍苦勸韓信返回褒中。韓信深受感動，於是把張良的舉薦書拿出。蕭何喜出望外，與韓信一同去見劉邦。劉邦見到張良的舉薦書，立即封韓信為大將軍，並在蕭何建議下，為其高築將壇，登台拜將。從此，劉邦文依蕭何，武靠韓信，舉兵東向，爭奪天下。 ^[3] 

劇照(7張)

1920年前後周信芳初到上海，《蕭何月下追韓信》是周信芳為劉奎童編寫的新戲。民國十一年（1922年）5月4日首演於上海丹桂第一台。劉奎童飾蕭何，周信芳為其配演韓信。民國十二年（1923年），周信芳去北方演出，在煙台，為窮苦演員買義地，與當地演員合作義演，將此劇加工，首次自演蕭何。民國十四年（1925年）1月，周信芳重返上海丹桂第一台，於農歷初一演此戲，首次在上海自演蕭何；同年週年排演連台該戲《漢劉邦統一滅秦楚》第十本時，將此劇編入其內（根據前後情節，增設股桃娘），於當年2月27日首演。由張銘武飾韓信，周信芳仍飾蕭何。以後周信芳經常單演此劇，不斷加工修改，屢演不衰。在幾十年的舞台實踐中，周信芳對《追韓信》不斷加工提高，1955年周信芳將此劇又作了修訂後，收入《周信芳演出劇本選集》中。另有《戲典》《京劇大觀》《京劇叢刊》等刊本。 ^[5] 

《蕭何月下追韓信》着重於表現了麒派唱腔“蒼勁雄渾”“爆發力強”的藝術特點。“高低自如”“剛柔相濟”的表現方式。麒派的最大特點就是在塑造人物而不是在成全流派。 ^[2] 

劇中人物的身段動作設計合乎生活情理，刻畫的人物生動真實，如蕭何幾次向劉邦舉薦韓信時，所説的話幾平相同，卻毫無枯燥感，反而顯得異常默該請。當蕭何聽家院告知韓信棄官逃走後，他大吃一驚，倒吸一口冷氣，急切地持鬍子，大喊一聲“帶路”。在【水底魚鼓】伴奏下，他抓袖、拍腿、撩泡走圓場，家院示意讓他看韓信題在牆上的詩，他雙抓袖、轉身、背手、面朝台裏背向觀眾，吸氣、拍肩，後退一步。這一系列流暢的身段正是人物內心活動的外化表現，動作優美又不失真實感。又如蕭何跑向東門時，慌不擇路險些倒，其身體住前栽，又趕快控制重心，往後倒步，結果跌坐在地。在策馬疾地中，倒退幾步扔馬鞭，甩頭，翻”吊毛”接“跪”，撲向韓信。這一連串的動作，表現出人物的急切心情。韓信見狀急忙攙扶，二人有節奏地喘氣，富有生活氣息。 ^[3] 

《徐策跑城》的跑，《蕭何月下追韓信》的追，同是以圓場等程式動作來表現，但人物年齡、體質、性格、心態、處境的不同，決定了手、眼、身、法、步的細微差別。（《光明日報》評） ^[6] 

劇中蕭何看到韓信出走時所留題壁詩時，表演細膩，背上有戲；在月夜追趕一場，載歌載舞；在追到韓信時所唱“是三生有幸，天降下擎天柱保定乾坤。”一段【二簧碰板】，聲情並茂，成為膾炙人口的麒派唱段。（中國戲曲志編輯委員會評） ^[5]