非常家事

主演：

黃秀妹 Xiumei Huang

蔡俊瓊 Junqiong Cai

導演： 李纓 Ying Li

2004年夏日，23歲的秀秀抱着9個月的嬰兒，坐火車到一個看守所看望已成囚犯的養母。

20年前，3歲的秀秀在湖南省一個小城被誘拐，並被帶到福建農村作為童養媳而養育。養母就是誘拐她的人。但是，養母沒有想到，三歲的秀秀一直沒有忘記她在被拐走時的情景2004年的夏天，一個叫秀秀的年輕婦女抱着自己咿呀學語的孩子幾經週轉，走進了湖南省耒陽市看守所。坐在鐵窗裏面的，是一個年齡四十開外的婦女，她叫鄧珍英，福建莆田東海鎮人，秀秀的養母。自從在公安部部署的“打拐”專項行動中，秀秀找到了自己失散二十多年的親生父母后，鄧珍英和她的丈夫因為當年拐走秀秀分別獲刑期四年和十五年。這次從福建莆田特意趕來，秀秀是想來告訴養母鄧珍英她的老婆婆已身患絕症，將不久於人世。按照法律的規定，服刑未滿一年的犯人是不能探親的，但在秀秀的努力下，鄧珍英得以在警察的押送下，回福建莆田看望垂危的婆婆。列車在夜幕中飛馳，面對卧鋪車廂裏被手銬鎖住雙手的養母，秀秀不知該如何啓口。在秀秀的心裏，她最擔心的是養母會責怪自己恩將仇報。儘管在養母鄧珍英被捕入獄的日子裏，秀秀一如既往地支撐着一個殘破的家庭。鄧珍英和她的丈夫在“打拐”專項行動中被捕入獄後，原本就不殷實的家庭猶如失去了精神支柱，而老婆婆被檢查出腦瘤晚期、肺癌晚期，更是讓東海鎮這個蔡姓家庭如雪上加霜。為了老伴能支撐到兒子、兒媳出獄的那一天，蔡老爺子佝僂着腰軀，四處舉債。然而，在福建莆田這個並不怎麼富裕的地方，親戚朋友能拿出來的只不過四百、五百，對於上萬元的手術費用無疑於杯水車薪。萬般無奈之下，蔡老爺子和自己的孫女阿瓊接受的醫生的建議，放棄治療，準備後事。就在蔡家把老奶奶的後事準備妥當的時候，鄧珍英在警察的押送下，回到了早已瀰漫着喪親之痛的殘缺家庭。望着昏迷不醒的老婆婆、剛剛成年的女兒和哭成淚人一般的小兒子，鄧珍英的心裏猶如刀絞。短暫的探望之後，鄧珍英還沒等老婆婆説一句話就被警察押上了回程的警車。走出蔡家老屋，通往村頭公路的泥濘小路上，留下哭聲一路，直到鄧珍英這個拐走女嬰養為童養媳的女人消失在細雨朦朧的盡頭，哭聲還是那樣的悽楚而令人警醒。2004年10月1日，蔡家老奶奶在家中死去。處理完老奶奶的後事，已經不堪殘破家庭折磨的鄧珍英十八歲的女兒阿瓊，和秀秀先後離家，為了生存奔波在南方各大城市之間… ... ^[1] 

故事緣起於中央電視台《東方時空/百姓故事》中一個被誘拐的女孩秀秀尋親的系列節目，而這部電影拍攝的是秀秀尋親後發生在那個誘拐犯家庭的悲情故事。影片中主角姐妹二人為了讓獄中母親回家與癌症晚期的奶奶見最後一面，在個人與家庭，愛與恨的混沌中充滿困惑地尋找着人生和情感的歸屬。而其中的姐姐正是小時候被誘拐到這個家庭，而長大後將曾有過養育之恩的誘拐犯母親送進了監獄的人物秀秀。

這部電影的另類之處在於，影片中的所有出演者均為當事人。而故事情節的表述方式並非常規的跟蹤紀錄，亦非簡單的真實再現，而是在既有劇本的基礎上，拍攝者與出演者在片場即興的共同創作和一種共同的生命體驗。在整個感人故事的層層深入展開中，沒有任何採訪，也沒有任何説明性的字幕，一切情感和行為都自然地圍繞着一個病帝的生命，在一個走向崩潰的家庭中靜靜的沁入人心，而其中滬娜形象的設命又賦予了影片一種開放性的想象空間和象徵性的寓意。這種打破故事片與紀錄片界限的電影風格，被一直推崇探索精神的柏林電影節譽為“中國新現實主義電影的新聲”。