蒂皮特交響曲創作分析研究

《蒂皮特交響曲創作分析研究》的主要研究內容為蒂皮特交響曲的作曲技術。採用多元音樂分析技法研究了蒂皮特交響曲的曲式結構、音高、節奏、節拍、和聲、復調、調式、調性、配器等問題，總結了作品中有代表性的作曲技術手段並討論了蒂皮特音樂創作風格的問題。

《蒂皮特交響曲創作分析研究》共六章節，內容包括蒂皮特生平與創作、曲式結構分析、音高、節奏、節拍、和聲與復調結構、調式與調性等。《蒂皮特交響曲創作分析研究》給供相關學者參考閲讀。

引言

一、研究範圍

二、前人主要研究成果述評

三、主要研究方法和手段

四、選題的意義

第一章蒂皮特生平與創作

一、出生至創作早期（1905—1955）

二、創作中期（1956—1968）

三、創作晚期（1969—1998）

第二章曲式結構分析

第一節《第一交響曲》的曲式結構與特點

一、曲式結構圖表

二、曲式結構特點

第二節《第二交響曲》的曲式結構與特點

一、曲式結構圖表

二、曲式結構特點

第三節《第三交響曲》的曲式結構與特點

一、曲式結構圖表

二、曲式結構特點

第四節《第四交響曲》的曲式結構與特點

一、曲式結構圖表

二、曲式結構特點

小結

第三章音高、節奏、節拍

第一節音高

一、非半音化的橫向音高

二、半音化的橫向音高

三、音程

四、與旋律有關的其他特點

第二節節奏

一、豐富多樣的連音節奏

二、跨小節的節奏

三、不可逆行的節奏

四、布魯斯與爵士樂節奏

五、節奏型重複與變形的特點

第三節節拍

一、非常規的混合節拍

二、頻繁變換的節拍

三、暗含的雙重節拍

四、縱向複合節拍

五、交錯節拍

六、節拍內靈活的音值組合

小結

第四章和聲與復調結構

第一節和聲

一、主要和絃結構

二、和絃結構的形成原因

三、和聲進行

四、和絃相互關聯

第二節復調

一、雙調性與多調性復調結構

二、節奏復調結構

三、復節拍復調結構

四、復風格復調結構

五、雙調式復調結構

六、支聲復調結構

七、羣體復調結構

小結

第五章調式與調性

第一節調式

一、多樣的調式類型

二、調式綜合音階

三、雙調式與多調式縱向的疊置

第二節調性

一、調性類型與形成途徑

二、遊移調性與調性相對主義

三、雙調性與多調性

四、泛調性現象

小結

第六章配器

第一節樂隊編制與樂隊編制的特點

一、樂隊編制

二、樂隊編制的特點

第二節音色

一、主要音色呈現方式

二、音色使用上的特點與新音色的追求

第三節配器的主要風格特點

一、配器中的素描風格

二、配器中的彩繪風格

三、配器中的點描風格

小結

結論——蒂皮特“折中主義”與“保守主義”的創作特徵

一、影響蒂皮特創作風格形成的因素

二、交響曲作曲技術中的保守與革新

三、交響曲創作風格中的保守與革新

四、對蒂皮特全面的認識

附錄一《第三交響曲》四首布魯斯歌曲的歌詞

附錄二蒂皮特音樂作品一覽表

後記

李如春（男，1974年—），博士，2007年畢業於中央音樂學院作曲系；現為山東藝術學院副教授，碩士研究生導師、中央音樂學院音樂學研究所研究員、“泰山學者”特聘教授研究團隊核心成員、山東文藝評論家協會會員、山東輕工業學院藝術學院外聘教授、濟南大學外聘教授。主要學術成果有專著《格里格（抒情小品）的音樂分析與風格研究》（2009南京大學出版社），論文《蒂皮特交響曲中的復調結構研究》、《（伴着日出的奧克尼婚禮）音樂分析》、《兩極化的對比與“動”“靜”交替的擴展》等。音樂創作上有樂隊作品、室內樂、鋼琴與聲樂作品若干。主持、參與了多項各級科研項目，也多次榮獲各級科研與音樂創作獎勵。