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董子武
鎖定
- 本 名
- 董子武
- 性 別
- 男
- 民 族
- 漢族
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 河北
- 身 高
- 1.82 m
董子武演藝經歷
1996年，參演電影《離開雷鋒的日子》。
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董子武主要作品
董子武參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 | |
|---|---|---|---|---|---|
| 2016 | 怨靈地下室 | ---- | 周廣興 | 倪新宇 | |
| 2015 | 詭影危機 | ---- | 邢博 | 倪新宇 | |
| 2013 | 盲區 | ---- | 方軍亮 | 翟小興 | |
| 2013 | 少林寺探案傳奇 | 武林盟主 喬尚舟 | ---- | ---- | |
| 2010 | 孔子 | 顏涿聚 | 胡玫 | 周潤發 | |
| 2009 | 邊關路 | ---- | 潘鏡丞 | 樊榮、高冰、朱琛 | |
| 2009 | 夜涼如水 | ---- | 杜海濱 | 莫小奇 | |
| 2009 | 駝峯 | 蘇立特 | 於洋 | 斯琴高娃、崔岱 | |
| 2006 | 別哭，媽媽 | 李海 | 鬱強 | 田野、於紹康 | |
| 2005-1-1 | 雪域天路 | ---- | ---- | ---- | |
| 2003 | 關中刀客之黑脊背 | ---- | 張建亞 | 尤勇、戈治均 | |
| 1998 | 無言的界碑 | 吳窮 | 王鳳奎 | 趙福餘、常戎 | |
| 1996 | 離開雷鋒的日子 | ---- | 雷獻禾 | 劉佩琦 | |
| 1995 | 敵後武工隊 | 劉安泰 | 雷獻禾 | 吳京安、如萍 | |
| 1988 | 荒原殺手 | 殺手大頭 | 皇甫可人 | 趙楓 | |
| 1987 | 瘋狂的小鎮 | ---- | 王丹奎 | 趙登峯、崔慕燕、劉廷堯、木圭 | |
| 1984 | 雙雄會 | 李過 | 陳懷皚 | 許還山 | |
| 1981 | 潛網 | 魯清 | 王好為 | 林彬、孫玉珍 | |
| 1981 | 新兵馬強 | 連長 | 於清 | 謝圓、蔡明、葛存壯 | |
| 1981 | 熱血忠魂 | 冷天星 | 張石川 | 高佔非、陳依萍 | |
| 1980 | 三個失蹤的人 | 大個子班長 | 嚴寄洲 | 龍義順、於紹康 | |
| 1979 | 瞧這一家子 | 大阮 | 王好為 | 劉曉慶、陳佩斯、陳強 | |
董子武參演電視劇
董子武導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
2008 | 《金牌背後》 | 電視劇 |
1993 | 《井岡山》 | 電影 |
董子武藝術經歷
功力和機遇的結合
董子武真正進入影視界是在1977年，在這之前，他已經是河北省話劇院一名青年演員了。至今他依然清晰的記得第一次邂逅影視的情景。那是一個火熱的夏天，八一電影製片廠導演嚴寄洲在為自己的新片《三個失蹤的人》選演員。那時候，董子武還不懂得什麼是影視，電影怎麼演，不懂。不過最終他還是給嚴導留了一個地址，向影視勇敢邁進了第一步。那時候拍電影一般都是十個月，正常的生產週期也有七個月，所以藝術品質是非常講究的。董子武在戲裏面演一個大個子班長，拍戲的時候是冬天，其中也牽扯到春天的戲，但不湊巧的是拍攝週期脱長了，只能等待下一個春天到來了。這中間的一段時間，董子武插空拍了《二泉映月》。由此開始，他在北影廠一下就呆了五年，上了十部電影。而第一次拍電視劇是在1983年，他在陳懷愷導演的《雙雄會》裏演李自成的侄子李過。後來無論電影、電視，古裝戲還是時裝戲，他也都摻和一把，和周曉文、王小列、吳子牛等一批導演都合作過，他的作品越來越多，也還將演員生涯繼續下去。
董子武認為，做一個成功的演員，需要一種功力和機遇的結合。有機遇，沒有功力，機遇沒有用；有功力，沒有機遇，沒有你展現自我的平台，功力也就沒有意義。而功力和機遇的這種關係，既微妙又複雜。在現代，由於商業社會的特點，又為演員提出了新的命題和成功方式。
在過去，一個演員的資歷需要國家部門給予的一個鑑定，那是一種榮譽，不是靠關係能夠得來的。首先得有作品有影響，要報審批才能評上。現代演員的名氣，則需要“打造”， 各個影視公司在以商業利益為目的的前提下，會採取多種多樣的渠道，調動一切宣傳力度來“推”一個人，所謂“做”出來的，這也是市場的需要，也是必然的。但關鍵的是，作為一個演員個體，一定要擺正自己的位置和方向，不要被浮華的表象所吞沒。如果“做”是一種機遇的話，那麼也要“做”得有價值和有延續性，真正好的演員是不會曇花一現的。
藝術創作就是捧一捧水
董子武在《天地糧人》中飾演的縣委書記(1張)
在所有的藝術作品結構中，精品和糟粕永遠只能佔少部分，而中等的才是最多的一部分，這部分也許就是老百姓看完就忘的那部分，這是一個規律。而演員，不要強求出名，畢竟出名的演員是少數，影視工作卻是需要大量的演員共同完成的，所以要調整心態，每接受一個角色，不管大小，都要建立一種工作的興趣，並把它轉化為一種努力認真的態度。所以不要去爭什麼，因為搞藝術創作就是捧一捧水，每一個手指頭，就是各方面的人都要擠貼在一起，不讓水露掉一滴，才能成就一部完整的作品。
有這樣一種説法，董子武就是大陸的吳孟達。當我把這個説法告訴董老師時，他哈哈大笑起來，他説，“我也能演喜劇啊，而且一點不差。不僅喜劇，我還特別想演反派，演個大壞蛋什麼的，肯定過癮極了。但是演員的戲路，不是演員自己可以決定的。曾經演過的一個成功角色一旦定了型，就很難改變了，其實這也是很多演員的苦惱。因為很多投資商他不願冒風險，就怕一旦改變，會失去演員原來的賣點。
談到董老師近幾年一直拍古裝戲的原因時，他説，“有話劇底藴的人演古裝戲比較多，也比較便利，為什麼呢，因為古裝戲脱胎於舞台戲曲的成分，象京劇或者其他戲曲種類，都有韻，而這種韻來源於詩與詞。中國人的欣賞習慣，演古裝戲不帶韻文，人們就覺得看着不舒服。而這個韻文本身必須通過舞台演員的台詞訓練。其實古時的老百性也不這麼説話，但是演戲你不這麼説，就很難聽了，這是審美習慣。古裝誰都能演，藝術本身有標準也沒有標準，老百姓喜不喜歡就是標準，所以一般演古裝戲，沒有功力的人差點。”
作為一個演員，董子武認為首先要做自己，要善於歸納自己，做人很重要，因為生活的態度會帶到舞台上，什麼人生觀就會是什麼演戲的狀態。而且與對手合作的時候，要以真實的態度，不要把其他雜質夾雜在戲中。對於演員如何把握理性與感性，董子武用了一個很生動的比喻，他説，“就象一腳在門裏，一腳在門外，你是這個角色，你又要控制這個角色。用理性來歸置感性，要在似與不似之間。”
走進魏徵，合二為一
董子武在《貞觀長歌》中飾演的魏徵
在演戲的過程中，董子武常常有一種即興的激情與亢奮。有一場戲，皇上打太子。魏徵認為不應該打，力爭和皇上辯論，當時準備的是給皇上講道理，一二三例舉，結果實際拍攝的時候，總感覺不對，後來實際拍攝中，他跟着感覺進戲，當時棍子啪啪的響，他一下把棍子抓住，然後跑進去和皇上吵起來，一下感覺對了，是魏徵的性格了。這時心裏才舒服了。
董子武説自己在剛開始影視表演的時候總“過”，總是話劇的範，很苦惱。但最終還是自己教育自己，自己慢慢歸納自己，以前演戲每次看回放，都把不足的地方牢牢記住，日後絕不再範同樣的錯誤。所以演戲，他從來不看回放，只要現場感覺對了，就沒有問題了，這一點，他非常自信。
回憶
“當有一天你老了的時候，你不需要再為生活奔波，也不需要在這人世沉浮，你會平靜的待著，看着晚霞落去，又從陽光中醒來，這世界上的所有事情，只有一件你能做而且想做的，那就是——回憶。回憶過去生活中的點點滴滴，回憶曾經美好或者痛苦的，這時你就會發現，只到這一刻，當回憶席捲的時候，你是否感覺懊悔：什麼事情我曾經想做卻沒有去做？”
採訪過後的很多天，董子武的這一番話還時時縈繞於我心間。“人生就是不要覺得後悔，做這一行我不後悔。”他如是説。採訪那天是個雨天，窗外細雨濛濛，董子武坐在那裏，用他充滿磁性的聲音為我製造了這樣一個幻覺空間。後來我想其實並不是這段話給了我回味的悠遠，而是當時那種情境中的情緒感染了我，當敍述的詩意和哲理向我撲面而來並打動我的時候，那就是董子武，作為一個演員的魅力，而這種魅力正是日積月累的功力。所以我想，儘管董子武的簡歷很長，儘管演的都不一定是主角，但我還是要把它記錄如下，因為它會講述的更多，甚過我以上的所有文字。
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- 參考資料
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- 1. 董子武資料
- 2. 董子武資料 ．搜狐視頻
- 3. Mtime時光網：讓電影遇見生活 ．時光網[引用日期2021-06-17]
- 4. 董子武 Ziwu Dong的全部作品 ．豆瓣[引用日期2021-06-17]
- 5. 桐柏英雄 ．央視網[引用日期2021-08-13]
- 6. 離開雷鋒的日子 (1996) ．豆瓣[引用日期2021-10-07]
