落葉哀蟬曲

羅袂兮無聲，玉墀兮塵生。

虛房冷而寂寞，落葉依於重扃。

望彼美之女兮，安得感餘心之未寧？

王嘉《拾遺記》：“漢武帝思李夫人，因賦落葉哀蟬之曲。”

漢武帝的《落葉哀蟬曲》被美國詩人龐德改譯成《劉徹》，《劉徹》被稱為美國詩史上的傑作。特別落葉一句被稱意象疊加法的典範,落葉句成了美國詩史上一個很有名典故。

Liu Ch'e

Ezra Pound

The rustling of the silk is discontinued,

Dust drifts over the court-yard,

There is no sound of foot-fall, and the leaves

Scurry into heaps and lie still,

And she the rejoicer of the heart is beneath them:

A wet leaf that clings to the threshold.

漢譯： 劉徹

——龐德

絲綢悉窣的響動停了

灰塵飄蕩在宮院

這兒足音不復，落葉

匆匆堆積、靜止

心之所悦她長眠於此：

一片粘於門檻的濕葉。

翻譯：C.Y

龐德的寫作，不僅借鑑了中國古詩，他還親自改寫過不少中國的古詩， ^[1]  《劉徹》就是其中非常著名的一首。原詩據稱為漢武帝劉徹思懷已故的李夫人所做《落葉哀蟬曲》，它曾被一位漢學家譯成英文，不懂中文的龐德，就是根據譯文改寫了此詩。

其實，原詩並不是一首標準的“意象”詩，在寂寥、悽清的氛圍中表現了漢武帝對亡姬的懷念，抒情性較強，特別是結尾的兩行“望彼美女兮安得，感餘心之未寧”，內心感情的表露還十分強烈。與原詩相比，龐德的“改寫”濾去了情感的色彩，更多地傾向於意象的呈現。前面的四行，無疑是原詩內容的化用：消逝了的衣裙，落滿塵土的台階，飛旋的落葉，以及空空的房間，這幾個主要的意象都出自原詩，只不過在龐德的筆下，構成了一個更完整的畫面，亂葉“飛旋着，靜靜地堆積”一句，則傳達出原詩中缺少一種動態感，也為下面的詩句做出了鋪墊。第五行“她，我心中的歡樂，睡在下面”，是龐德的獨創。詩人想像劉徹（即詩中“我”）懷念的“她”，被埋在了落葉的下面，一種雙關的作用也由此產生：被落葉掩埋的不只是美人，“我”心中的記憶、那些逝去的歡樂，也被一同掩埋了。原詩抒情性的結尾，雖然被捨棄了，但內心情感的表露則更為含蓄了。

與原詩相比，改動是第六行：“一片潮濕的樹葉粘在門檻上”。原詩沒有這一句，完全出自龐德的創造性添加，它與上面五行相分隔，構成了全詩的第二節。雖然，落葉堆積的意象，在上面的詩行中已經出現，但從語句的連貫性看，最後的一行還是有點突兀，與上面的整個五行，似乎缺乏必要的過渡。給人的感覺是，上面五行組成一個完整畫面，而最後一行本身就像一片“潮濕的樹葉”，直接粘在了上面。這種“粘”的手法，其實也是一種意象並置的方式，在與“畫面”的並置中，“樹葉”的形象似乎被放大了，形成一種特寫的效果，我們似乎能看見它孤零零的形象，感受到它在門檻上彎曲的痛苦。詩人最後添加的這一行，絕非畫蛇添足，而是神來的一筆，在原詩悽清、哀婉意境的同時，也使改寫之作獲得了一種現代的語言張力。

閲讀此詩，不僅要欣賞詩歌的意象之美，也要注意當中國古詩被西方詩人改寫，究竟發生了哪些有意思的變化。