落花游魚圖

圖繪羣魚在清澈的水中游弋、追逐、覓食，水草隨波晃動，折枝花卉伸於水面下，浮萍點點。畫法全以渲染，而不見勾勒之筆，游魚全為穿條，間作一蝦點綴其間，更滋生趣。魚尾畫得輕靈姿媚，一片動勢，令人應接不暇。全圖畫水，不着一筆，而以荇藻隨波，羣魚追逐，翻藻依蒲，春水融融。 ^[2] 

龍魚題材在北宋時第一次被提升到了理論高度，記載於《宣和畫譜》中，其地位甚至超過了山水、畜獸和花鳥。《畫譜》對劉寀的評價頗高，稱其畫魚“深得廣戲浮沉，相忘於江湖之意”。認為他人畫的魚都似案板上的死魚一般，唯獨劉寀的魚似真實遊歷在水中具有“涵泳自然之態”，《落花游魚圖》便是劉寀的代表作品。 ^[3] 

此圖畫水中游魚，成羣穿波，或橫流而過，或潛游尋覓。或張口唼喋，或擺尾洄泳。而右下處水面忽飄來落花一瓣、兩三瓣，引來羣魚紛至爭銜，宛覺水波翻然有聲。畫家善於狀物寄興，游魚畫得極為潑辣生動。畫法全以渲染，而不見勾勒之筆，游魚全為穿條，更滋生趣。魚尾畫得輕靈姿媚，一片動勢，令人應接不暇。全圖畫水，不着一筆，而以荇藻隨波，羣魚追逐，翻藻依蒲，春水融融。畫面似滿，而實疏密巧施，彌覺空靈；似亂，而實各方有序，深具匠心。劉案工詩詞，精於寫游魚，尤善表現其中詩意，此圖頗得“銀鱗唼咂天底天”之趣。 ^[4] 

《落花游魚圖》局部(2張)

圖中的一羣魚兒圍着飄落在水的花瓣，往來穿梭，自由嬉戲：有的潛游覓食，有的張口唼喋，有的一閃而過，有擺尾洄泳，曲盡其態。畫面上一派生動活潑的景象，是由作者的構圖巧思。魚羣在畫中呈一個大的“X”型陣勢，其中，又有許多小的交叉，既富變化又均衡有序。在畫技上以沒骨法畫出細長的魚身與荇藻的細長混雜在一起，魚、草的線條呈各種波狀，十分優美流暢，魚的運動方向與荇藻的擺動方向正成相反。不但加強了畫的動勢和水的流動感，同時也構成—了畫面兩種相對立而統一的“旋律”。在此圖中，畫家沒有畫出水而確有魚和荇藻都在一個立體的水空間中，而且還有活魚之感吶!作者在此圖中全用渲漬，魚的形象，準確生動，千姿百態，栩栩如生。連魚身的清骨質感和遊速都有實感。 ^[5] 

當代書畫家陳振濂：畫魚形態很準確，但卻沒有什麼造型與構圖方面的刻意思考，因此它是一種比較自然主義的繪畫態度。魚身的細長與藻荇的細長混在一起，似乎也干擾了觀眾的注意力。 ^[6] 

劉寀，生卒年未詳：北宋畫家。字道源，一字弘道：少時流寓都下，遂為汴（今河南開封）人：神宗趙頊朝（1068—1085）官至朝奉郎：善畫魚，深得戲廣浮深，相忘江湖之意：論者謂：“雖風萍水荇，觀之活動；至於鱗尾性情，遊潛回泳，皆得其妙：”亦能填詞，常放意於詩酒間，《宣和畫譜》著錄其作品30件。傳世作品有《落花游魚圖》卷，《春溪魚藻圖》。另有《羣魚戲荇圖》卷。 ^[5]