萬樹園賜宴圖

該畫描繪了乾隆皇帝弘曆於乾隆十九年（1754）夏在承德避暑山莊的萬樹園內，設宴招待蒙古杜爾伯特部的首領“三車凌”（即車凌、車凌烏巴什、車凌盂克）的情景。以黃色屏幛圍起一片似毯如茵的草坪，即筵宴場所“萬樹園”草坪上架起一蒙古包式帳殿，內鋪地毯，設寶座、擺宴桌。兩側還有小型蒙古包及廡殿頂垂幔帳篷。帳篷內設十四桌，上置絲、瓷、玉、玻璃等貴重品，是賞賜給“三車凌”等人的，畫面上人物眾多，乾隆帝端坐在由十六個內官抬着的肩輿上，在王公貴族和文武大臣的簇擁下緩緩進入宴會場地。“三車凌”等被接見的人都跪在地上迎候。另外兩旁分別是樂隊和喇嘛。會場四面繞以布幔，武裝侍衞按等距站立。布帷外的樹木中，人們熙熙攘攘，正在為筵席忙碌不堪，有的正在殺雞宰羊，準備宴會的膳食。畫面右上角一座塔，名為永寧寺塔。畫面前面有用木架搭成的戲台等。整個宴會場面氣氛熱烈隆重壯觀。 ^[2] 

該畫是一件描繪乾隆年間平息準噶爾部叛亂的歷史畫作品。公元17世70年代至18世紀50年代間，中國西北邊境厄魯特蒙古四部之一的準噶爾部的分裂勢力，進行了長達70年之久的騷亂活動。乾隆十八年（1753年），厄魯特蒙古的另一部杜爾伯特部首領車凌、車凌烏巴什、車凌孟克率部與清軍聯合作戰，這一行動對平息準部騷亂是個重大轉折，受到清室的重視和歡迎。乾隆十九年（1754年）五月，幾乎在發兵進擊準噶爾部“以結數十年未了之局”的同時，乾隆在承德避暑山莊接見了“三車凌”，分別封“三車凌”等杜爾伯特部的上層人物為親王、郡王、貝勒貝子的稱號和爵位，賞賜了許多金銀玉瓷絹帛等工藝品和絲織品，並連續10天於此宴請他們。同年九月，乾隆派郎世寧、王致誠、艾啓蒙等人到承德，根據這一歷史事件創作了《萬樹園賜宴圖》。 ^[3] 

《萬樹園賜宴圖》局部(5張)

圖中，乾隆皇帝乘轎出現在畫面的左下角，體現出了乾隆皇帝君臨天下的氣勢。文武百官出現在畫幅的左面，向皇帝行跪拜之禮，體現出當時清朝政府的強大實力。畫面的正中間是一個紅色的木頭框架，是用來表演雜技用的。後面有一個豪華的大型蒙古包，為三車凌提供住宿，蒙古包前面兩側的貨架上，放滿了乾隆皇帝為三車凌準備的禮物。以上的畫面，是郎世寧採取中西結合的方式而繪，較中國傳統畫，寫實性更強。而萬樹園後面的山水，則依舊採取中國傳統的畫法，用水墨渲染出山川的雄偉和壯麗。 ^[4] 

此畫融合了中西畫法的各種技巧，透視法的適度運用、明暗與結構表現的中式變通、山峯樹木兼工帶寫的淺絳渲染與青綠點綴、人物色彩華貴與典雅的宮廷奢華之風，無不藴涵着中西技法的自然交融，形成了一種既不同於以往的宮廷繪畫，又不同於當時文人繪畫和民間繪畫的新體繪畫風格，東西方藝術成功嫁接的藝術之花由此而綻放。郎世寧繼承了以線造型的中國畫技法的特點，背景的畫法透着工筆畫特有的清新靈秀與潤澤，建築器物的表現採用了中國界畫技法，營造出深遠開闊的意境。同時，他在中國傳統美學理念的構圖中恰到好處地融入了西方透視法，人物採用正而平光使明暗略有差別，皇帝、大臣和蒙古族首領數十人均具寫實肖像特徵。這使莊嚴隆重的場而豁然開闊深遠，周圍環境和器具服飾的表現也使人如同身臨其境。 ^[5] 

畫面上共有人物約四百左右，描繪極為認真、細緻。尤其是乾隆和左右主要官吏及杜伯爾特部的主要人物，尤為生動寫實，其中四十餘人的頭像均為肖像，是畫家對着真人寫生而成的。數十人的面部各其神態，形象逼真，足以反映出畫家寫真的高超能力。這些人物大多采用明暗渲染法為之，與郎世寧在其他作品中的人物形象基本一致。 ^[2] 

故宮博物院研究館員、故宮博物院學術委員會委員聶崇正：乾隆皇帝和其他約四十餘人的頭像均為肖像，是畫家對着真人寫生而成的，形象逼真。和《乾隆帝閲馬技圖》運動活潑的氣氛相比，此圖尤其顯得莊嚴隆重。 ^[6] 

《萬樹園賜宴圖》豐富的內容見證了重大的歷史事件，它的形象記錄，再現了清朝時期中國少數民族的種類和服飾。 ^[4] 

此圖畫畢後，曾掛於承德避暑山莊卷阿勝境殿牆面上。 ^[2]  現收藏於北京故宮博物院。

2015年3月27日—6月21日，澳大利亞墨爾本維多利亞國家美術館進行“盛世乾隆（1736－1795）”主題文物展，《萬樹園賜宴圖》是展品之一。 ^[7]