萬壑松風圖

《萬壑松風圖》是明代書畫家文伯仁代表作品之一。該圖以全景式構圖，畫草木華滋、峯巒重疊之山景。山下松竹茅舍，山腰白雲繚繞，山頂峯迴路轉，曲徑通幽。山巒用繁密的披麻和牛毛皴。樹木勾染工細，墨色變化豐富。畫法都出自王蒙，但秀中寓拙，構圖飽滿，反映了他的繁體山水畫面貌，具有代表性。本幅自識“萬壑松風。五峯山人文伯仁寫”。鈐“五峯”、“文伯仁”二印。右下角又鈐“德承”、“畫隱”二印。

《萬壑松風圖》系文伯仁的“四萬圖”之一，自識：“萬壑松風。五峯山人文伯仁寫。”鈐私印兩方。南宋李唐也曾創作過一幅《萬壑松風圖》。從構圖來看，文伯仁的作品是長條式構圖，明顯不同於李唐畫那方正穩當的偏方形構圖。作者繪高峯巨嶂、松竹疊翠和隱廬數間，構圖和筆墨、造型盡得元代王蒙的形與神。 ^[1] 

文伯仁的這幅《萬壑松風圖》採用了一種近乎行雲流水般的筆墨手法，以赭石、花青及石綠分染出各物體的陰面和背面，增強了物體的立體感，有別於一些畫家以水墨山水的層層烘染來塑造山石立體感、厚重感的做法。

構圖沒有采用其他山水畫家常用的“三遠法”，而是採用了“滿式構圖法” 。畫面上，山石嶙峋，最上端的立石突兀森嚴、造型古樸，給人一種高山仰止的視覺效果。在部分山石的突兀處加以留白，以少許苔點破之。畫中除了下半部用花青點染幾棵蒼松外，其餘山石均以大面積的赭石、土黃和墨筆來皴擦、點寫、平塗，色彩對比強烈。左下角的坡石與上部山石用墨都較重，既起到了上下呼應的作用，又起到了穩定構圖的作用。 ^[1] 

文伯仁（1502-1575），字德承，號五峯山人，又號葆生，攝山老農，長州（今江蘇蘇州）人。文徵明侄子。宗家學，山水。兼學“三趙”（令穰、伯駒、孟類），巖巒鬱密，佈景奇兀，然構圖時有塞實之感。兼善人物。亦能詩。 ^[2]