-
菩薩蠻·玉釵風動春幡急
鎖定
《菩薩蠻·玉釵風動春幡急》是晚唐五代詞人牛嶠創作的詞。上片以對玉釵、春幡、紅杏等景物的勾畫,描繪出了女子於雨後佇立樓上窗前的淒涼形象,下片寫由翠被鴛鴦引起的孤單之感和女子內心的私願。全詞情景交融,表現出女主人公渴望理想愛情的心情。
[1]
- 作品名稱
- 菩薩蠻·玉釵風動春幡急
- 作 者
- 牛嶠
- 創作年代
- 晚唐
- 出 處
- 《花間集》
- 作品體裁
- 詞
菩薩蠻·玉釵風動春幡急作品原文
菩薩蠻⑴
玉釵風動春幡⑵急,交枝⑶紅杏籠煙泣。樓上望卿卿⑷,窗寒新雨⑸晴。
菩薩蠻·玉釵風動春幡急註釋譯文
菩薩蠻·玉釵風動春幡急詞語註釋
菩薩蠻·玉釵風動春幡急白話翻譯
春風吹動了頭上的玉釵,春幡在風中飄動,枝條交錯的紅杏籠罩在輕煙中,好似在飲泣一般。她站在樓上遙望她的意中人,正是雨後初晴時分,小窗前帶着絲絲寒意。這悽凊的春景,無不撩動了她的愁思。
菩薩蠻·玉釵風動春幡急創作背景
唐哀帝天祐四年(公元907年)4月,朱温稱帝,建立後梁,唐帝國滅亡。唐帝國的滅亡使得“學而優則仕”的大批文人無比彷徨。《唐摭言》記“國朝自廣明庚子之亂,甲辰天下大荒,車駕再幸岐梁,道饉相望,君國率不以貢士為意”,諸多士人遂留居蜀中。黃巢亂後,長安殘破,蜀中安定如恆,關中士庶入蜀者亦多。“是時,唐衣冠士族多避亂在蜀,蜀主禮而用之,使修舉故事。故其典章文物有唐之遺風”。 蜀中相對安定的政治環境、良好的文化氛圍是大批文人入蜀的動因,嶠亦如此。
[5]
偏安一隅的西蜀雖軍事力量弱小,經濟文化卻是全國最發達的地區之一,加上城市經濟繁榮,士民遊樂之風興盛,為詞的繁榮奠定了堅實的基礎, 使得前蜀成為當時詞人的天堂。在這種環境之下,文人留戀於青樓楚館,把自己的政治的失意用酒與詞包裹起來,混合成一種香豔的色彩。牛嶠的《菩薩蠻》就是在這樣的情形下寫成的。
[6]
菩薩蠻·玉釵風動春幡急作品鑑賞
菩薩蠻·玉釵風動春幡急文學賞析
此詞抒寫女子孤寂愁苦之意。該詞上片開頭兩句“玉釵風動春幡急,交枝紅杏籠煙泣”描摹外在物態顯得輕柔嬌美,但是“急”、“泣”二字已暗示出悽苦、急切的感情氛圍。“樓上望卿卿,窗寒新雨晴”描寫了她此時的處境,“卿卿”二字即是對男女二人你儂我情意綿綿的嚮往,同時也代指了她所思念的男子本人。雨後初晴,窗前寒意未散,襯托了她內心的淒寒之意。整句寄情於景,勾勒出了一副女子登樓眺望情郎,卻終至失望的景象。
[2]
下片“燻爐蒙翠被,繡帳鴛鴦睡”的核心在於“鴛鴦”二字,繡帳之上的鴛鴦圖案尚能成雙成對的共眠在一起,而女子卻只是孤身一身,更顯她悽苦失落的愁緒。整句以雙襯單細繪了她閨房獨卧,烘托了女子寂寞鬱塞的情狀。
[2]
結末兩句中開頭以“何處有相知?”表達了除了自己內心的疑問和渴望,回憶往事的纏綿,反襯如今的孤寂。後句以用典的手法,表達了自己對漢代張敞夫婦的羨慕,同時也表達了自己對美好愛情的渴望。
[1]
整首作品作品以白描的手法填詞,全詞情景交融並運用襯托之法,先是寫女子於雨後佇立樓上窗前悽婉形象,再以繡帳鴛鴦的成雙成對襯托女子的孤寂,從而揭示了自己想要找到情投意合之人的私願。表達出了女主人深重的相思怨別之意和內心對愛情的期盼。
[4]
菩薩蠻·玉釵風動春幡急名家點評
菩薩蠻·玉釵風動春幡急作者簡介
牛嶠(850年?—920年?),唐末五代詞人。字松卿,一字延峯,祖籍安定鶉觚(今甘肅靈台),後遷隴西。唐朝宰相牛僧孺之孫,吏部尚書牛叢之子,為“花間派”詞人。公元878年(唐僖宗乾符五年)中進士後,曾任拾遺、補闕、校書郎等職。後被前蜀王建任為判官、給事中。博學多才,一生有不少著作,以歌詩著名當時。《郡齋讀書志》著錄《牛嶠歌詩》三卷,《全唐詩》收其詩33首。今存詞32首,收於《花間集》,王國維輯為《牛給事詞》。
[7]
- 參考資料
-
- 1. (後蜀)趙崇祚.《花間集註評 》.南京:鳳凰出版社 ,2008.05:106
- 2. 陳如江.《紅樓別夜堪惆悵 花間詞》.濟南:山東文藝出版社 ,2014.08:96
- 3. 李芳.唐宋《菩薩蠻》詞研究[D].南京師範大學, 2013
- 4. (後蜀)趙崇祚.《萬卷樓國學經典 花間集圖文版》.瀋陽:萬卷出版公司 ,2012.03 :114
- 5. 牛嶠入蜀緣由及創作考論 ,中圖分類號:K825 , 文獻標識碼:A ,文章編號:1009-1017(2017)01-0081-05
- 6. 隴中詞人牛嶠及其花間詞,[中圖分類號] I207.23 [文獻標識碼]A ,[文章編號] 1008 -8059(2012)02 -0068 -03
- 7. 張建魁 .《甘肅歷代名人研究》.蘭州:甘肅科學技術出版社,2015.08 :177
- 詞條統計
-
- 瀏覽次數:次
- 編輯次數:19次歷史版本
- 最近更新: Lemon西厢