菩薩蠻·春雲吹散湘簾雨

春雲吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓²中，樓高四面風。

柳煙³絲一把，暝色⁴籠鴛瓦。休近⁵小闌干⁶，夕陽無限山。 ^[2] 

1.菩薩蠻：詞牌名，原唐教坊曲名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。

2.玉樓 ：指華麗的樓閣。

3.柳煙 ：柳樹枝葉茂密似籠煙霧，故稱。

4.暝色：暮色，夜色。 ^[2] 

5.休近：《昭代詞選》作“休問”。 ^[3] 

6.闌干：欄杆。

春天的傍晚，簾外雨收雲散，濛濛的飛絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飛還住。獨居在高樓之上，無人相伴，只能感受到從四面八方吹來的料峭春風。

樓外柳絲已經凝成輕煙，暮色降臨，籠罩在樓頂的鴛鴦瓦上。不要再憑欄遠望，夕陽下綿延不盡的遠山，只能引起內心的無盡傷悲。 ^[4] 

這首詞具體創作年代已無從考證。“傷春悲秋”作為中國古代文人一種特有的情結，長久寄居於各種詩詞歌賦中，文人總多愁善感，一花一木，一沙一石，大自然裏的萬物都有可能激起萬千思緒，有“小李煜”之稱的納蘭心思本就細膩敏感，自然也不例外，這篇菩薩蠻便是他由思婦的角度所寫的傷春之作。 ^[5] 

上闋，詞人以漸進的手法寫主人公獨立小樓所見之景。首二句寫主人公眼看樓外雲散雨住，飛絮牽住蝴蝶飛行的腳步，一派春意闌珊之景，這樣美好的景緻不禁令人想入非非。接下來，詞人馬上反跌一筆，“人在玉樓中，樓高四面風”，兩句與樓外之景形成鮮明對比，主人公在小樓上，只能望着遠處美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹來的涼風，流露出主人公心中隱隱的傷感。

下闋首二句續寫春色，景情交融：樓外是楊柳青青，暮色冥冥，煙籠翠瓦，樓中人則心有慼慼，籠在心頭的是那如煙霧般的愁緒，進而逼出“休近小闌干，夕陽無限山”兩句，暗自警告自己，切莫憑欄望遠啊，在這濛濛之色中，只能眼見夕陽漸漸低沉，落入遠山，而思念的人更在遠山之外，望也望不到，只是徒增傷感罷了。結尾兩句，與“夕陽無限好，只是近黃昏”有異曲同工之妙。

這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景，全為景語，但景中含情，情景交融，毫無矯揉造作之氣，令人回味無窮。詞中之景都是從閨閣中所看到的，傷情之人眼中的景象都是悽迷傷感的，因此“不洗鉛華，而自然淡雅。”此詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確表達其作詞之意，很類似於《花間集》的風格。 ^[6-7] 

中山大學中文系教授黃天驥《納蘭性德和他的詞》：“這是樓頭思婦懷念遠方遊子的詞。雲收雨散，春意闌珊，她登上高樓，遙望遠方。在蒼茫的暮色中，她只見楊柳如煙，看不清楚。於是，她叮囑自己，不要憑欄縱目了。因為，那夕陽落在無限山之中，而行人更在無限山之外，怎麼也望不見。” ^[3] 

納蘭性德（1655——1685）原名成德，字容若，號楞伽山人，因為犯了太子的忌，改名納蘭性德。滿洲正黃旗人，康熙十二年進士。大學士明珠長子。他淡泊名利，善騎射，好讀書，擅長於詞。他的詞全以一個“真”字取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。 性德少聰穎，讀書過目即能成誦，繼承滿人習武傳統，精於騎射。在書法、繪畫、音樂方面均有一定造詣。康熙十五年進士，授三等侍衞，尋晉一等，武官正三品。