莊重

莊重一直注重油畫個性化語言的探索。從早期江南寫實畫風的嚴謹、細緻，到狀寫倒影的豐厚、絢麗，他始終尋求在呈現物像的同時運用最輕鬆簡潔的油畫語言，即使那些看似摳得很緊的物像，也很少死描硬刻，而是用智慧和靈性“巧取豪奪”，從而顯現出輕鬆隨意的筆調。他講究筆觸的方向、動感、鮮活與靈動，筆觸本身的變化豐富了他畫面的層次。畫面的色彩並不追求濃烈和絢麗，莊重改變了許多自然條件光色的色相，趨於主觀性的設計，色塊與色塊之間也很注重整體的內在形式意味的追求，從而顯現出江南人所特有的“文人化”的意象性，豐富而不豔麗，秀雅而不輕薄，靈動而不任性，顯現出70後這一代江南油畫家所特有的敏鋭的文化感受力與紮實穩健、輕鬆裕如的語言技巧。

莊重對待繪畫的態度更接近中國傳統的文人畫家，他努力把自我融進自然之中，領會中國哲學中“天人合一”的精神。他把繪畫創作過程視作心性修煉的過程，在畫布上從細微末節到整體構圖，他反覆推敲，因此每一根線條，每一塊色彩，都刻有他心靈和思緒的跡痕，都是他意識和潛意識的外在表現。他的畫予人渾然一體的感覺，有整體的情調。頗引人注意的是，他重視意象創造，重視從文人山水畫的觀念和技法中吸收營養，他隨興所至的繪畫法，他清新、洗練的筆法，都與文人畫頗為相似，但他同時十分注意保持油畫語言的特性，發揮油畫在結構、肌理和色彩上獨有的美感。他不因平面性的創造而削弱物象結構性，巧妙地把後者隱藏在前者之中;不因筆線美的追求而忽視筆觸與肌理美感，細心地在色彩層次的變化上講究柔和與微妙。近幾年來，莊重常常用俯視的角度畫地面，畫面上飄着朵朵白雲，地面上的山巒、房屋、道路、田地和樹林的形被簡化了，組織在統一的有抽象意味的結構之中;也常常用俯視的角度畫水面，迷醉於水中真實而又虛幻的影像。他還不時創造有廣寬空間的風景，描寫自然界的宏偉與精微之美。

自信而謙遜的莊重深知藝術天地之大，深知自己未來的路之長，他不會淺嘗輒止，他會繼續頑強地探索藝術創造的奧秘，為當代中國風景畫的繁榮做出新的貢獻。