莊文強

莊文強(7張)

在香港浸會大學讀書時，莊文強開始參與電影的拍攝工作，畢業後當過攝影助理，也在片場打過燈，後來擔任電影資料蒐集員，繼而加入電視廣播有限公司宣傳部擔任助理編劇。

1999年，與馬偉豪共同擔任喜劇電影《失業皇帝》的編劇 ^[1]  ；同年，擔任編劇的犯罪電影《陽光警察》上映，該片由馮德倫、張智堯、李心潔聯合主演；此外，還參演了劇情電影《週末狂熱》。

2000年，擔任動作電影《東京攻略》的編劇；同年，擔任科幻動作電影《特警新人類2》的編劇，該片由陳冠希、馮德倫合作主演。

2001年，擔任愛情電影《別戀》的編劇，該片主要講述了天使與凡人的愛情故事；11月24日，擔任編劇的愛情電影《幽靈情書》上映，該片由勞劍華執導。

2002年，擔任犯罪電影《無間道》的編劇，該片由劉德華、梁朝偉共同主演 ^[11]  ，該片入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳原創劇本獎 ^[2]  ，獲得第40屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 ^[12]  ，他憑藉該片獲得第22屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[13]  。

.2003年2月，擔任編劇的喜劇電影《老鼠愛上貓》上映，該片取材於小説《七俠五義》；10月1日，擔任編劇的電影《無間道Ⅱ》上映，他憑藉該片入圍第23屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[14]  ；12月12日，擔任編劇的電影《無間道3：終極無間》上映 ^[15]  ，他憑藉該片入圍第23屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[14]  。

2005年，與重野秀一共同擔任漫改競速電影《頭文字D》的編劇 ^[3]  ，該片入圍第42屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎；12月29日，擔任編劇的喜劇電影《情義我心知》上映，該片由黎明、杜汶澤合作主演 ^[16]  。

2006年，與郭在容共同擔任愛情電影《雛菊》的編劇，該片以黑幫作為故事背景 ^[17]  ；同年，擔任犯罪電影《無間行者》的編劇，該片翻拍自香港電影經典影片《無間道》 ^[18]  ；12月21日，擔任編劇的犯罪電影《傷城》上映，該片由梁朝偉、金城武、徐靜蕾聯合主演 ^[19]  ，他憑藉該片入圍第26屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[20]  。

2008年，自編自導由鄭秀文、陳奕迅、葉璇聯合主演的劇情電影《大搜查》 ^[21]  。2009年，執導由古天樂、劉青雲共同主演的犯罪電影《竊聽風雲》 ^[4]  ，他憑藉該片入圍第29屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[5]  、第29屆香港電影金像獎最佳導演獎 ^[5]  。

2010年，擔任動作犯罪電影《飛砂風中轉》的編劇，該片主要講述了一些陷入中年危機的“古惑叔”身邊發生的故事 ^[22]  ，他憑藉該片獲得第30屆香港電影金像獎新晉導演獎 ^[6]  。

2011年4月26日，與麥兆輝共同執導的傳記電影《關雲長》上映，該片由甄子丹、姜文、孫儷聯合主演 ^[23]  ，影片獲得第3屆澳門國際電影節最佳故事片獎，他憑藉該片入圍第3屆澳門國際電影節最佳編劇獎 ^[24]  ，獲得第3屆澳門國際電影節最佳導演獎 ^[25]  ；8月18日，執導的電影《竊聽風雲2》上映 ^[26]  ，他憑藉該片入圍第31屆香港電影金像獎最佳導演獎 ^[27]  、第31屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[27]  。

2012年，擔任劇情電影《聽風者》的編劇，該片改編自麥家的原著小説《暗算》 ^[28]  ，他憑藉該片入圍第32屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[29]  。2014年，自編自導電影《竊聽風雲3》 ^[30]  ，他憑藉該片入圍第34屆香港電影金像獎最佳導演獎 ^[31]  、獲得第34屆香港電影金像獎最佳編劇獎 ^[7]  。

2015年，客串劇情電影《我是路人甲》 ^[32]  ；同年，客串動作電影《衝鋒車》 ^[33]  。2017年，由其擔任編劇的動作電影《非凡任務》上映 ^[8]  。2018年9月30日，自編自導的動作犯罪電影《無雙》上映，該片由周潤發、郭富城共同主演 ^[9]  ，他憑該片獲得第38屆香港電影金像獎最佳導演獎、最佳編劇獎 ^[10]  。

2020年9月，獲得新時代國際電影節慶祝新中國成立70週年全國十佳電影編劇獎 ^[34]  。

2021年，將拍攝新作《金手指》，同時擔任導演和編劇。 ^[46] 

2023年6月21日，參與編劇的電影《別叫我“賭神”》上映； ^[51]  12月30日，編劇的電影《金手指》全球定檔。 ^[52] 

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在莊文強導演的電影作品中所涉及的電影類型元素有：愛情、黑色幽默、警匪、懸疑、武俠、荒誕等。他對每一種類型元素都能夠熟練掌握，電影作品《別戀》和《願望樹》是不折不扣的愛情小品；《情義我心知》則帶有荒誕喜劇的色彩；後期的《竊聽風雲》系列和《關雲長》，不管電影最後整體效果如何，單就類型元素的運用來説還是很成功的。除了對單種類型元素的熟練掌握以外，每一部電影中又有各種類型元素的交叉融合。創新之處除了體現在類型的融合、思維的顛覆之外，還體現在電影結局的反轉之上，在此情況下觀眾們的定式思維總能夠被顛覆。他對電影作品敍事方式和電影本體語言的精巧運用，都要得益於他們電影“技術化”的思維方式 ^[45]  （《名作欣賞》評）。