荷花翠鳥圖

《荷花翠鳥圖》描繪了荷塘之中的三莖荷葉與一隻水鳥，水鳥立在一塊石頭上，側身回望荷葉，其驚弓之態，好像是隨時準備倉皇逃竄；荷花形象，最上一細長的莖上，生出一朵纖圓的小荷花，靠中一輪荷葉呈放射狀，左右各一輪又黑又大的荷葉從斜上垂下，全放的荷瓣隱約可見。在畫法上，荷葉深者以闊筆濃墨壓出葉瓣，淺者則以淡墨從中掃出，反露荷葉則以粗筆勾出經脈，荷莖用篆書筆法，花瓣則圈寫。水面則以殘根、水波與水鳥點綴，襯托出空間的變化。整個畫面雖然寥寥數筆，但見筆見墨，尤其是通過大片荷葉表現出了墨色微妙的韻味，這是其他花卉題材很難具有的造型優勢。《荷花翠鳥圖》，該作品畫面傳達出一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當是八大山人朱耷的淒涼身世、遺世情懷的心靈表現。或許在一般人看來，它沒有去再現夏日荷花那千轉百媚的妖冶姿態，而是用這種奇異的藝術形象，不免有些脱離了生活的真實，但就藝術情感的表現而論，他這種筆墨所顯示的形象，不是憑空虛造，而是建立在對事物的深刻體察基礎上的藝術語言。他的山水花鳥筆情縱逸，為清初寫意畫風中最有代表性的人物。 ^[2] 

八大山人（1626～1705），即朱耷，本名統，別號個山、人屋等，明寧王朱權後裔，江西南昌人。順治五年削髮為僧，法名傳綮，字刃庵。康熙十四年六十歲署款八大山人直到卒年，似“哭之”、“笑之”。擅畫山水、花鳥、竹木。花鳥學沈周、陳淳、徐渭，於靜悟中自成一格。山水取法黃公望，頗受董其昌影響。對清代花鳥畫影響極大，與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。 ^[1] 

1.李佐賢（1807～1876），字仲敏，號竹朋，別號貽雋、石泉，山東利津人。道光十五年進士，官汀州知府。嗜古精鑑，亦能畫竹。

2.徐恕（1890～1959），字行可，號強誃，室名知論物齋、箕志堂、藏稜齋，湖北武昌人。1907年遊學日本。喜藏書，多至近十萬冊，又收藏書畫、印章、銅鏡等文物七千餘件，後盡數捐獻國家。 ^[1]