荀派

荀慧生實際上對唱法韻味是極有研究的。中年時期的他,嗓音嬌亮,甜而帶沙，立音多寬音較弱，基本是以柔為主。他的唱腔初唱略帶沙而悶，可是能越唱越嬌亮,其特點是柔媚、嬌婉和口語化，低迴曲折、俏麗多姿、委婉動聽。他在演唱中很善於結合自己的嗓音條件設計唱腔,並吸收了河北梆子的唱腔、唱法，很多唱腔是從河北梆子化過來的,但又化得不露痕跡。他唱的【流水板】如行雲流水，就像説話一樣，但又富於節奏感和韻律美。他還創造了許多旦角的五字西皮腔和長短句不等的唱腔。他的[南梆子]最富變化，能用柔音貫成一線，使聲如瀉玉、婉轉流利至極。在演唱中，他特別擅長運用吞、揚、摧、撤、閃、斷、停、放等技法來調整字詞的重量和大小來表達人物的情緒。荀慧生尤其工於二黃四平調，唱來引人入勝、極盡抒情之能事。如《紅娘》一劇中的「四平調]和[反四平調]唱來最為膾炙人口。他的唸白注重口語化,口齒伶俐,音色柔和圓潤，聲音短促而爽朗，所表現的人物感情真摯，富於韻律之美。他的京白語調流利、聲音清脆,聽來似生活中的語調,既具情趣，又富韻味，與其唱腔和表情動作極為和諧完美。“荀派”藝術一度大受觀眾喜愛，而學“荀派”的、演“荀派”戲的時趨之若鶩，曾有過“十旦九荀”之説，足見“荀派”藝術所具有的吸引力和號召力。“荀派”傳人多不勝舉，童芷苓、吳素秋、毛世來、宋德珠、趙燕俠、劉長瑜、孫毓敏等均是其中的佼佼者。當代一批年輕的荀派演員如耿巧雲、管波、熊明霞、常秋月等，也都取得了很好的成績。 ^[1] 

荀派藝術豐富多彩，流傳極廣。荀慧生一生收徒之眾，不計其數，他指導和親自傳授的後人、學生、徒弟有：吳紀敏、金淑華、李薇華、王紫苓、宋德珠、毛世來、童芷苓、李玉茹、李玉芝、吳素秋、趙燕俠、小王玉蓉、張正芳、尚明珠、厲慧敏、陸正紅、宋長榮、李妙春、許翰英、劉長瑜、孫毓敏、趙慧秋 ^[2-3]  等，其長子荀令香工旦，其女荀令萊亦為其傳人。