英國朋克

英國朋克通過酒吧搖滾樂章中的傳統搖滾和任何舞台效果的搖滾形式來得到靈感的，但是最主要的催化劑是早期的紐約朋克如the Ramones 和the New York Dolls。在一個有等級意識的國家誕生並與經濟低迷期的抗爭，朋克似乎對正是這樣一種結構的英國社會造成了威脅，説出了情緒激動的下層階級和憤青們的心聲。它就是通過高聲的喧吵，快速的節奏以及最真實地面對現實來做到這一點的。

第一個並且是最具影響力的英國朋克樂隊就是Sex Pistols，他們在1976年出現，並且通過直接煽動造成了很快速的影響以至於所有的英國朋克樂隊都緊隨其後。他們的率真，自然，大膽破除吉他重複段的特點為英國朋克描繪了很好的藍圖，他們帶來的感官刺激，諷刺顛覆般的花言巧語是他們在公眾壓力下成為了魔鬼，甚至在大街上都遭到了人身攻擊。另一個關鍵的英國朋克樂隊便是the Clash，他們不僅僅是史上最具空想主義的樂隊，而且還是音樂上最折衷的樂隊，把早期的搖滾和瑞歌舞結合了起來。但在早期的時候，這種風格很多變的：the Buzzcocks譜出了帶有詼諧浪漫標誌的緊湊的流行朋克的曲調；the Jam用適當的改變英國青年們的慶典音樂緩和了他們的社會批評；the Damned一羣暴動分子，他們擊敗了the Sex Pistols法系各地一張英國朋克單曲（“New Rose）；X-Ray Spex的顯著特徵則是它們的成員都是女性。不管他們音樂的收發貨這個詞的主題，能讓其他英國搖滾樂隊分享的是鮮脆的能量，對那個時期停滯的主流音樂的厭惡之情以及讓每個人能完全釋放的動力---拋去他們的演奏技巧而言---能夠隨意用樂器演奏，在舞台上任意發揮，宣泄他們想説的一切和猛擊出一些刺耳的噪音。The Sex Pistols 和the Clash都是主要的標誌，可發泄的出口；無論怎樣他們自創的審美學在英國引起了獨立自由音樂的繁榮。第一階段英國朋克伴隨着the Sex Pistols在1978一月份的解散而中止了，但是這種風格仍舊繁盛---它的音樂是朋克的標誌---直到1982年左右。在那段時期，殘留的原始朋克已經擴大了他們的音樂風格，並且英國朋克本身已經變異和分裂成一些其他的流派，如流行傳統的新潮，藝術挑逗的前朋克，冰冷陰暗的歌特搖滾，無政府的硬核朋克和早期的另類搖滾。

從美國樂隊身上獲得了足夠多的經驗後，英國朋克又借鑑了本土的“酒吧搖滾”(PubRock )，最後，他們將航船駛往完全不同的方向—他們的音樂以吉他為主，聽起來樸素誠實;他們提倡D.LY.(自己幹)態度，公開支持文化多元化;他們談論政治，並且信奉激進主義和極端主義。於是，在驚世駭俗的“性手槍”(Sex pistols)的帶領之下，英國搖滾變得與眾不同。早已驕奢淫逸得過頭的後嬉皮年代被那些喊着“沒有未來”( no future )(來自“性手槍”的歌詞，編者注)的憤怒青年們衝得七零八落，而那些大牌搖滾明星更是被他們稱作“讓人心煩的陳年舊屁., ( boring old farts ) 。

朋克讓大不列顛舉國震驚，無論是工人還是市民。70年代中期，“不列顛人侵”的狂潮剛剛褪去，那些倖存下來的過氣明星們還靠着剩下的“餘威”在排行榜上苟延殘喘，同美國的情況一樣，“迪士高”和温柔的流行搖滾成為當時英國樂壇的大趨勢。其時英國的經濟正處於大蕭條時期，越來越多的青年離開學校徑直去領失業救濟金，他們對未來的經濟和社會狀況幾乎徹底絕望。

馬爾科姆，麥克拉倫(Malcolm McLaren )[曾經是“紐約妞”（New York Dolls）的經紀人]和他的妻子薇薇安，韋斯特伍德( VivienneWestwood)開有一家另類時尚小店，那裏經常會聚集許多對生活不滿、想要標新立異的青年。他們同時也把這裏當作一個演出的場所，用來宣揚麥克拉倫的無政府主義和環保主義。當“紐約妞”由於商業失敗而解散後，麥克拉倫盯上了幾個更加年輕也更加狂妄的音樂家。這幾個時常出沒於他店中的年輕人就是後來的‘性手槍”。1975年末，“性手槍”開始公開表演，而麥克拉倫就是他們的經紀人。

那時英國正在興起一股“另類”( Alterna-tive )的潮流(儘管當時人們還沒有開始使用這個詞來形容它)，“酒吧搖滾”樂隊就是這股潮流的主角。但事實一上，從“興奮劑”( Dr.Feelgood )到“易碎雞蛋" （ Eggs over Easy ） , "豪華鴨”( Ducks Deluxe )，甚至“布林斯利·施瓦茨”(Brinsley Schwarz)，他們的音樂聽起來都太過柔和，並且沒有革命性。但他們和朋克的相同之處就在於他們也鄙視同時期的流行明星和“先衞搖滾”（Progressive Rock ），而且他們也同樣鍾愛那種簡單樸實的吉他音樂。除了曾經給朋克們提供了一些早期的學習榜樣〔“醉漢”( Stiff )唱片公司的藝人和喬·斯特拉莫(Joe Strummer )(他後來離開了他的“酒吧搖滾”樂隊"101人”加入了“衝撞”)等」外，“酒吧搖滾”的環境也為朋克音樂由地下轉為地上創造了良好的條件和氛圍。1976年間，“性手槍”靠他們極富煽動性的現場演出在地下搖滾圈名聲大噪。1976年末，他們的處女單曲“Anarchy in the UK"(聯合王國的無政府主義者)昭示了朋克的概貌:粗糙的吉他，活躍的節奏，惡毒的歌詞，以及充沛的精力。

在經歷了複雜的個人問題、經濟問題、唱片公司問題後，“性手槍”終於在1977年出版了一張全長度的專輯(由幾首已經廣為人知的單曲組成)。其他的樂隊也不甘其後，他們在“性手槍”的藍圖下塗抹自己的顏色，在強尼·羅頓( Johnny Rotten )“性手槍”的主唱的率領下發揮着各自的破壞力。最著名的幾支樂隊被稱作"77階級”(The Class of '77 )，他們中包括:將革命性的政治觀點和雷鬼(Reggae)節奏引人朋克的“該死的”(The Damned)和“衝撞'" (TheClash );繼承早期“誰人”(The Who)衣缽的“果醬”(The Jam );還有節奏明快得就象流行歌曲的“叫雞”( Buzzcocks ) .

和所有短命的音樂運動一樣，在這些處在浪尖上的樂隊(那時他們鄙視“明星”的稱號)的背後也有一批默默無聞地用行動做出支持的樂隊。"X一代”( Generation X ) ,“廣告”(The Adverts ) , "振動器”(The Vibrators)和來自澳洲的“聖徒”（The Saints）都是那種出版了重要的早期朋克唱片但名氣不大的樂隊,“X射線透視器”(X-Ray Spex)靠着有黑人血統的女主唱引起了人們的注意。而“切爾西”(Chelsea) ,“食客”(Eater) “屠夫與狗”(Slaughter & the Dogs)和強尼·默普德(Johnny Moped)被某些聽眾記住則是因為他們都曾過一到兩首讓人印象深刻的歌曲。

即使在今天，當你聽那些早期的英國朋克唱片時，還是會忍不住激動，但僅存於那個時代的那種無政府主義所帶來的震撼卻不可能再現了。而時下年輕的新朋克們雖然加快了歌曲的速度，增大了音樂的音量，並且在歌詞裏放人了流行歌曲裏很少見的題材(性、政治、壓抑、社會等等)，仍然無法形成當年的氣候。有些聽眾認為他們只是一羣沒有大腦的專業演員，也有些人認為他們的作用就是活躍搖滾樂的空氣。

朋克在美國從來沒有像在英國那樣火爆過，儘管有些樂隊也曾有過趕超英國同行們的慾望。“性手槍”用來自他們自身的教訓驗證了這個道理:1978年初他們在美國進行了混亂簡短的巡演後，主唱約翰·萊頓(John Lydon)(強尼·羅頓的藝名)正式離隊，樂隊解散。而且，他們的唱片銷量在美國似乎永遠都停在排行榜前100名之外。

英國朋克並沒有突然地消亡。像其他重要的音樂類型一樣，他們也通過改造自身來換取生命力的繼續延伸。事實上，當音樂家們的技巧變得愈加成熟，音樂理念變得愈加寬泛之後，他們不可能無休止地用快速刷弦和憤怒去做音樂。80年代早期，“果醬”在他們的祖國依舊保持着“巨星”的地位;“衝撞”憑藉着1979年的熱賣專輯London Calling(倫敦呼聲)在美國也成為明星，在保留藝術上的誠實的同時他們改進了自己的音樂(加入R&B、靈魂樂、流行樂等元素);而英國最初的朋克們比如“X一代”、“編子69"(Sham 69)也迅速地改變了創作方向，另外一些則分別轉變為藝術化的“極簡主義”( Minimalism ) [“金屬線" (Wire)、 "墮落”(The Fall)等]，“後迷幻”( Post-psychedelia )[“軟男孩”(The Soft Boys) ] ,“流行朋克”(Pop_punk)[“地下之聲" ( The Undertones ) ,“來自北愛爾蘭" ( From Northern Ireland ) ]，或者“新浪潮"(New Wave)“蘇克西和女妖” ( Siouxsie&the Banshees)。

“叫雞”的故鄉曼徹斯特，由“快樂分裂”(Joy Division)和其他“工廠唱片”(FactoryRecord)的樂隊引導的“科技舞曲”(Techno)變革正在悄悄地進行着。而“酒吧搖滾”的老將[尼克·洛(Nick Lowe )、艾爾維斯·卡斯特羅( ElvisCostello )和湯姆·羅賓遜(Tom Robinson)等人]則為英國朋克的後裔—“新浪潮”—在80年代的風光出了自己的一把力。

1.“性手槍”( Sex Pistols )

Never Mind the Bollocks(別在意那玩意)(出版公司 : Warner Brothers )

2.Various Artists(合輯)

Anarchy in tire UK-UK Punk I (1976-77) 聯合王國的無政府主義者—聯合王國朋克I (1976--77 ) (出版公司:Rhino)

3.合輯( Various Artists )

The Modern World-UK Punk II (1977-78) (現代世界—聯合王國朋克II (1977 -78 ) )(出版公司:Rhino )

4.“衝撞”(The Clash)

The Clash(衝撞)(出版公司:Epic )

5.“果醬” (The Jam )

Snap!(劈啪!)(出版公司:Polydor )

6.“叫雞”(Buzzcocks)

Singles Going Steady(穩步向前的單身漢們)(出版公司:IRS)

7.“廣告”(The Adverts)

Crassing the Sea wite the Adverts(和“廣告”橫渡海洋)（出版公司:Link Classics,UK）

8. “X射線透視器”(X-Ray Spex )

Germ-Free Adolescents(自由胚胎的青年們)(出版公司:EMI )

9.“振動器”(The Vibrators)

Power of Money: The Best of the Vibrators(金錢的力量:“振動器”精選)(出版公司:Con-tinuum )

10.“地下之聲” (The Undertones )

The Undertones(地下之聲)(出版公司:Rykodisc )

11.“X一代”( Generation X )

Generation X (X世代)(出版公司:Chrysalis)

12.“該死的”('The Damned )

Damned Damned Damned(該死的該死的!該死的!)(出版公司二Frontier)