苦情劇

包括作家海巖在內的一批電視人都認為近一年苦情風的盛行 是因為古裝劇受限，現代劇質量又參差不齊所導致。煽情名家海巖認為：“之前熒屏上的古裝劇太多，故事與觀眾都沒什麼實際聯繫，電視觀眾的現實情感一直沒地方釋放，正好趕上最近幾部‘苦情劇’都還不錯，這是收視率高的原因之一。”

劇情雖然“童話”，但畢竟會帶給處於困境中的人以力量和希望。 《啞巴新娘》每集片頭的旁白中都有“她寬容淳厚，無怨無悔。縱是千斤萬擔，難挑也得挑……媳婦啊！媳婦！你的名字叫堅強！！”就是要告訴人們，凡事只要忍，好日子就會到來的，被迫嫁的老公會愛上你，虐待你的婆婆會原諒你，就是曾經欺負過你的人也會痛改前非……從表面看情節和現實脱節，但深究下去則是因為現代社會太過現實，人們才希望在熒屏上找會“真善美”。

縱觀日前苦情劇的幕後製作方，多為南方的製作公司，且多聘請台灣的編劇、導演。主要是因為台灣人拍慣了百多集的鄉土長劇，會説故事，往往能將一個平淡無奇的故事編得枝節橫生。苦情劇要做就要做到讓觀眾一次哭個痛快。

儘管收視率依舊穩定，但苦情劇的頹勢已在網絡上顯 現出來。因為苦情劇能讓人哭的方法大同小異，不少網友批評其是“土到連渣都沒得掉的情節+聽得起雞皮疙瘩的主題曲+做作的對白……”而不論是電視台購片人員還是電視製作人都認為苦情風不會長久。

除了眼淚，苦情劇畢竟給不了觀眾有關人生更深層的思考，專注於苦情劇的電視製片人應該從這個僅僅為賺人眼淚而賺人眼淚的模式中跳出來，仔細觀察周遭的生活，思考如何能拍出具有現實意義的現代劇。

由浙江廣電集團舉辦的“2009中國影視編劇塘棲雅集”論壇09年5月18日在杭州落幕，在編劇論壇上，廣電總局電視劇司司長李京盛特別指出，如今熒屏的親情倫理劇已經有些變味，進入了“三破一苦”(指:破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材)的怪圈，“繼母，繼父，醜娘”等題材流行，這是一個十分不好的現象，應當杜絕擴大化。

熒屏上熱播的大多是“苦情劇”。如《我的醜娘》、《奶孃》等等 ，真可謂“悽風慘雨一片”，賺取了觀眾大把的眼淚。苦情劇的熱播，自有其一定的道理和原因。當觀眾看多了勾心鬥角、風花雪月和打打殺殺的東西，來點悲苦的旋律，也算是給心理一種調劑。人生百味，苦味亦是其中一大味。

然而，在看了《我的醜娘》之類的“苦情戲”後，不禁讓人有種被“愚弄”的感覺。誠然，人們應該去歌頌母愛，可母愛不等於是無原則、近乎扭曲人性的愛。世間的愛有很多種，也擁有很多種表達方式，世間的苦同樣是各有各的不同。而任何一種愛，都應建立在人性的基礎之上，卻不是扭曲人性、抹滅人性的。正如梅爾勒·塞恩所説，愛並不是誰為誰犧牲，誰為誰做什麼，一旦愛變成這樣，這就不是愛。

“醜娘”告訴我們的，恰恰是犧牲自我和踐踏尊嚴的所謂的“愛”。時至今日，一些人還在如此誇張的渲染着人間扭曲的“愛”，不能不説是社會、文化乃至人類精神文明的悲哀！也許，在一個充滿着謊言和矯情的年代，其製造出來的情感也必定具有欺騙性。這種欺騙性將人們帶進一個“怪圈”，使其在這個“怪圈”中激不起浪花，便如阿Q般翻過身去，在土穀祠裏繼續做着自己的夢了！