花鳥圖

本幅款署：“臣郎世寧恭畫。”鈐“臣世寧”白文印、“恭畫”朱文印。有“乾隆鑑賞”印及清內府鑑藏印七方。《石渠寶笈》著錄。 ^[1] 

此圖描繪春天庭院之景。畫幅下段為崎嶇不平的坡陀，遍地長有花草，有的花枝葉茂盛，鮮花盛開，坡陀上雜草叢生，一片青綠，如綠色地毯。坡陀左下側有一古老桃樹，樹幹呈“S”形，上端枝幹充斥畫面，上端二枝杈突然橫出，伸展至畫幅的中部，古桃樹幹空裂，長有不少疤結，桃花盛開，有的含苞待放，在綠葉的襯托下，更覺鮮豔明麗。枯枝一端長有一束紫褐色的靈芝，以表示吉祥如意。枯枝上站立一隻羽毛華麗的小鳥，似剛扒住樹枯乾尚未站穩，兩翅展開以平衡身體重心，長尾下垂，側身扭首下視，似在作覓食還是與卜面另一隻小鳥相呼應。下邊花樹下另有一小鳥在一片青綠色的單從中覓食，兩足有力地爪地，扭首翹尾，雙目炯炯有神，死死盯着獵物。圖左下角款署：‘‘臣郎世寧恭囤”小楷一行。圖上有清高宗弘曆“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑑璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”等印和清仁宗頤琰“嘉慶御覽之寶”印。 ^[2] 

整個畫呈長方形，所畫景物配置得宜，下不留地，上不留天，上端大片空白被橫伸出的兩桃枝填補，這是妙筆，起到對整個畫面的充實和平衡作用。此畫從形式和構圖來看，完全是中國傳統風格，但在具體畫法上則基本上還運用了歐洲的畫法，作品不僅描繪準確，如兩隻小鳥的畫法渲染精微，則講究解剖結構，注意翎毛的質感表現，立體感強，不僅於一般意義上的形象逼真，簡直如鏡含影，樹木花葉的前後交叉和斑駁的樹幹，質感鮮明，花與葉也表現出厚度和質感。總體來説，此圖從題材內容看完全是中國傳統的，而在具體描繪上，則注意光線明暗和物象立體感的表現。 ^[2] 

郎世寧（1688—1766年），意大利米蘭人，原名朱塞佩·伽斯底裏奧內（Giuseppe Castiglione），青年時期受到系統的繪畫訓練，後來加入了歐洲基督教下屬的宗教組織耶穌會，並於1714年（清·康熙五十三年）以傳教士的身份離開歐洲來到東方，次年抵達澳門，起漢名郎世寧，繼而北上京師，隨即於康熙末期進入宮廷供職，開始了他長達數十年的中國宮廷藝術家的生涯。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世寧在北京病逝，終年78歲。 ^[3]