花之二十四年組

這些七八十年代的著名漫畫家，本身具備着淵博的學識，與速食文化的不同,一部作品的創作往往要翻閲很多的資料.從中我們可以看出在並不美型的外貌下是精琢細膩的台詞和深厚的文化沉澱。

她們為少女漫畫注入新的元素，如SF（科幻）、奇幻、吸血鬼、少年愛（發展為BL）、歷史劇、文學、恐怖等等，畫風大膽前衞，構圖技巧更加複雜多元。

以萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子作中心，使以後的作者們有一個範疇、模式可依據，池田理代子、山岸涼子、清池保子等一羣有著自我獨特個性的風格亦由此展開，而其中亦以悲慘孤獨心理而見稱的三原順、樹村已亥最為著名。而正統少女漫畫方面，仍然大放異彩，如大和和紀、美內鈴惠、木原敏江等等。

這個時代少女漫畫的特色是畫風華麗細緻，故事結構緊密，文字敍述多，富有詩意，舞台宏大，大多是長篇。劇情的推進是作品的重點。故事背景多為現代日本以外，幻想成份高。她們開創了漫畫界的『新浪漫派』，筆下的主角大多不是少女，而是性徵未分化的少年，可説是日後日本漫畫界的『少年愛』潮流的始袓。

《波族傳奇》（1972，吸血鬼題材）、《青鳥》（芭蕾）、《天使心》（少年戀的經典）、《第11人》（科幻）

《風與木之詩》（少年戀的經典）、《奔向地球》（1977，科幻）

《日出處天子》（歷史）

「花之二十四年組」是這樣一個奇特的羣體。有着深厚的文學功底的女性，深受日本傳統文化的薰陶。她們用畫筆開創了一個時代，一個綿密的情思與放縱的青春熊熊燃燒的時代，一個只有用女性的手，女性的心才能觸摸與感知的時代，一個可以用純粹和唯美來定義“耽美”這個詞語的時代，一個用痛楚與悲愴令人黯然神傷的時代。