芭蕉竹石圖

自題款：“雍正甲寅冬十月。復堂李鱓。”鈐“鱔印”白文印、“宗楊”朱文印各一方。右上方鄭夑題：“君家焦竹浙江東，此畫還添柱石功。最羨先生清貴客，宮袍南院四十紅。板橋居士弟鄭夑拜手為復堂先生題畫。”鈐“鄭夑之印”、“橄欖軒”。雍正甲寅為雍正十二年（1734年）。

畫中的芭蕉竹石、月季雜卉皆為庭園中的景物，也是元明以來文人畫家常用的創作題材。在這幅畫中，芭蕉以粗筆潑墨揮灑而就，濃淡相間，水墨淋漓，極具氣勢，但不失規矩，準確地表現出蕉葉的俯仰向背；嫩竹用雙鈎白描，筆法靈活，工而不匠，與芭蕉對比愈顯得秀挺多姿；柱石則粗鈎輪廓，皴法老辣，染以赭石，以映襯前景的蕉竹；月季雜卉筆致細膩，設色淡雅，起到了豐富和點醒畫面的作用。李鱓試圖運用水墨寫意與工筆設色相結合的方法來表現文人優雅閒適的意趣。李鱓的畫風曾經歷三次大的轉變，此圖是李鱓49歲時所作，屬其寫意畫風逐漸成熟的代表作品。畫中鄭板橋的題詩表現出對於李鱓以畫供奉內廷的羨慕之情，並認為畫中的柱石是為國柱石之意。此時李鱓雖已失寵下野，但並未失去仕途之心，自言“到頭不信君恩薄，猶是傾心向太陽”。而其時鄭板橋中舉人尚未中進士，同樣懷着“為官心存君國”、“得志加澤於民”的抱負。此件作品提供了二人早期的思想狀況。 ^[1] 

李鱓(1686—1762年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人，墨磨人等。江蘇興化人。康熙五十年舉人，五十三年曾供奉內廷，後官山東滕縣知縣，因觸犯權貴，棄官為民，在揚州賣畫自給。擅長花鳥畫，從蔣廷錫、高其佩學畫，擅工筆花卉，後受林良、陳淳、石濤畫法啓發，放筆寫意，能工能寫，繪畫題材廣泛，是揚州畫派中面貌變化最多的一位畫家。 ^[2]