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般涉調

鎖定
詞曲音樂的十二宮調之一。屬於般涉調的詞牌主要有:“木蘭花”、“玉樹後庭花”、“蘇幕遮”等;屬於般涉調的曲牌主要有“耍孩兒”、“哨遍”等。
中文名
般涉調
類    別
詞曲音樂
詞    牌
木蘭花、玉樹後庭花蘇幕遮
曲    牌
耍孩兒、哨遍等
宮    調
十二個
朝    代

般涉調宮調簡介

十二宮調包括:正宮黃鐘宮、般涉調、越調中呂宮大石調南呂宮商調商角調仙呂宮雙調小石調等。

般涉調套曲特點

般涉調套曲的聯套規律也有與別的所有宮調都不同的獨特之處:
其一,
首曲曲牌有【耍孩兒】和【哨遍】兩種,但你這並不意味着般涉調套曲有兩種二級套式,實際上只能算一種,因為這兩種首曲又可聯合用,仍作首曲。聯用一般是【哨遍】在前。但亦有相反的情況,如元代杜仁杰的一套即以【耍孩兒】+【哨遍】作首曲。有時它們也用【幺篇】;
其二,
幾乎全用尾聲(明代作品有四套例外,三套以【一煞】結,一套以【清江引】結,但這顯然是一種故意的標新立異之舉)。因此,般涉調套曲普遍具有一個由首曲和尾聲組成的固定結構;
其三,
首曲與尾聲之間的過曲,幾乎全部用【煞】這一種曲牌,而絕大部分為組合迭用(多支聯用),從二支到十三支不等。用一支者只有明張錬的一套。過曲使用了【煞】以外的曲牌的作品只有兩套,即元王伯成的一套用來【麻婆子】、【牆頭花】、【急曲子】,朱庭玉的一套用來一支【促拍子】。
因此,除了少數用例之外,般涉調的套曲的具體套式只有一種:固定結構+煞組合。元明兩代般涉調套曲共有四十九套,絕大部分完全符合這一規律,只有幾套稍有變異:元代的朱庭玉的五套作品中,四套只有固定結構(【哨遍】---【幺篇】---【尾聲】),一套與固定結構中加了一支【促拍子】。王伯成的一套仍屬“固定結構+【煞】組合”的套式,只是在【煞】組合之前,插入了幾支別的曲調(上文一提到)。明代宛瑜子的一套以【耍孩兒】與兩支【幺篇】組成,為僅見。但不能形成套式,因為只此一例,而此人的其他套曲亦全為故意不遵套路標新立異,不可為訓。張錬的一套,僅【煞】只用了一支。周履靖的兩套,一【耍孩兒】及四支【煞】組成,亦僅省尾聲而已。總之這幾套作品並未形成他種套式,不影響般涉調套曲套式最單一、規律最明顯、具體結構最一律的特色。 [1] 

般涉調作品示例

[哨遍]社長排門告示,但有的差使無推故。這差使不尋俗,一壁廂納草除根,一邊又 要差夫索應付,又言是車駕,都説是鑾輿,今日還鄉故。王鄉老執定瓦枱盤,趙忙郎抱着 酒胡蘆。新刷來的頭巾,恰糨來的綢衫,暢好是妝麼大户。
[耍孩兒]瞎王留引定火喬男女。胡踢蹬吹笛擂鼓。見一彪人馬到莊門,匹頭裏幾面旗 舒:一面旗白鬍闌套住個迎霜兔,一面旗紅曲連打著個畢月烏;一面旗雞學舞;一面旗狗 生雙翅;一面旗蛇纏胡蘆。
〔五煞〕紅漆了叉,銀錚了斧。甜瓜苦瓜黃金鍍;明晃晃馬……槍尖上挑,白雪雪鵝毛 扇上鋪。這幾個喬人物,拿着些不曾見的器仗,穿着些大作怪的衣服。
[四煞]轅條上都是馬,套頂上不見驢。黃羅傘柄天生曲。車前八個天曹判,車後若干 遞送夫。更幾個多嬌女,一般穿着,一樣妝梳。
[三煞]那大漢下的車,眾人施禮數。那大漢覷得人如無物。眾鄉老屈腳舒腰拜,那大 漢挪身着手扶。猛可裏抬頭覷,覷多時認得,險氣破我胸脯!
[二煞]您須身姓劉,您妻須姓呂!把您兩家兒根腳從頭數:您本身做亭長,耽幾盞酒; 您丈人教村學,讀幾卷書。曾在俺莊東住,也曾與我喂牛切草,拽壩扶鋤。
[一煞]春採了俺桑冬借了俺粟。零支了米麥無重數。換田契,強秤了麻三秤;還酒債, 偷量了豆幾斛。有甚胡突處?明標着冊歷,見放着文書。
[尾]少我的錢,差發內旋撥還;欠我的粟,税糧中私準除。只道劉三,誰肯把你揪摔 住?白甚麼改了姓、更了名,喚做“漢高祖”! [2] 
參考資料