舒昊

在拓展藝術的表現力方面，很多畫家試圖將繪畫和其他材料相併置，形成新的視覺圖像。在這一點上，舒昊其實是充分調動了新媒介的材料和屬性，他對中國當下發生的社會事件懷有濃烈的興趣，並將自己的價值判斷置入創作之中，在擴展藝術語言的態度和能力上，舒昊具有超前的駕馭手段，作品整體的面貌也是充實、有機而自成體系的。

舒昊的創作始終與這個社會保持着一定的距離，從而使自己成為一個人的戰爭的操縱者。《幻覺》系列大多與夢境中的身體經驗相關。在夢境中，身體變得很強大，到處為所欲為；也可能間或做個焦慮的夢，成為一隻被人拍死的蚊子。前者，慾望被無限放大，性成為急促而不加任何掩飾的“主導動機”；後者則隱喻了放大後的毀滅感，一種無法自拔的自虐性愉悦。舒吳熱愛的那些書法性的線條隨處可見，它們並不試圖闡明什麼，而像是為了完成對自身實現的感知。舒昊過於沉迷筆觸的快感，並通過這種快感進入一個只屬於自己的封閉空間，成為一個戀物癖者，為一些本不重要的細節感動；成為一個妄想狂者，在自己的世界裏為萬物命名；成為一個失憶症患者，需要通過畫面來確證自身的慾望和存在。

朱小鈞（批評家）：在拓展藝術的表現力方面，很多畫家試圖將繪畫和其他材料相併置，形成新的視覺圖像。在這一點上，舒昊其實是充分調動了新媒介的材料和屬性，他對中國當下發生的社會事件懷有濃烈的興趣，並將自己的價值判斷置入創作之中，在擴展藝術語言的態度和能力上，舒昊具有超前的駕馭手段，作品整體的面貌也是充實、有機而自成體系的。

李傑（策展人）：在每日不斷刷新的新聞事件和各方信息充斥的時代，當新聞成為舊聞，當昨日現場和事實成為過時的言談與模糊的記憶。舒昊的“日課”繪畫就凸顯出回看與反思的力量。與不少關注社會現實的新媒體及行為藝術家不同，舒昊始終強調通過繪畫去記錄與再造日常的信息。報道事件的文本及圖像成為他繪畫的起點，藝術家通過“日記、週記”的繪畫積累將對社會、歷史、人性的關切注入極富肌理感的畫面之中。