臧晉叔

他精研戲曲，兼長詩文，與王士貞相友善，他曾修改過湯顯祖的《玉茗堂四夢》，集有《古詩所》、《唐詩所》等；

自著詩文集名《負抱堂稿》。

貢獻最大的是編輯《元曲選》。

現存元人雜劇約一百五六十種，而絕大部分依靠《元曲選》得以廣泛傳播。這部元雜劇選集一向被認為收羅最豐富、影響最大。

清﹒李調元在《漁村曲話》中説：藏懋循“所選元人雜劇百種二十卷，元一代之曲藉以不墜，快事也。

”臧在序文裏，清楚地説明了編選本書的主旨和對元雜劇的看法。 ^[1] 

他認為：詩、詞、曲雖源出於一，但作曲最難。

一時難在“情詞穩稱”：因劇中人物複雜，用於必須廣泛，要做到“雅俗兼收，串合無痕”，實屬不易。

二難在“關目緊湊”：因劇情曲折，結構要求嚴密，寫人敍事，務要聲動；所謂i“填詞者必須習其方言，事肖其本色，境無旁意，語無外假”是也。

三是難在“音律諧葉”：由於曲文在於歌唱，必須合律，“這自非精審於字之陰陽，韻之平仄，鮮不劣調。”他從戲曲文學的本身特點，論述它和詩、詞的區別以及創作上的困難，頗具見解。

另外在序文裏反映了他的文學觀。他稱讚元雜劇“妙在不工而工”，就是肯定自然質樸、不假雕琢的本色。他又認為“曲上乘首曰行當”，就是注重舞台實踐和表現真實的生活。這由於明代當時曲壇追求藻麗、專講格律的形式主義傾向，具有深刻批判意義。

他編《元曲選》的目的，不僅在於保存大量優秀的元雜劇，尤在於“盡元曲之妙”，使當時的南曲作家們能“知有所取則”。