胡波

胡波生活照(3張)

胡波出生于山東省濟南市；2006年，胡波在北京考試，順利拿到了要報考的學校的專業合格證，但由於高考成績沒達到分數線，而沒能被錄取；之後，他回到老家，復讀了一年。

2008年，胡波再次高考失利，便進入山東的一所專科學院讀書，由於課程很水，加上宿舍不裝網絡，他每天晚上9點開始去學校經營的網吧通宵看電影，下午起牀後和舍友打牌 ^[10]  ；在學校上了不到一年，他便選擇輟學復讀；期間，他考上過浙江傳媒學院，父母勸他早日上學，但他只想上北京電影學院。2010年，連續考了兩年後，22歲的胡波終於考入北京電影學院導演系 ^[8]  。

大學期間，胡波在學校附近的城中村拍攝了一個關於一頭驢和一棟房子的短片，當地不少地痞流氓拿着砍刀過來討要場地費，而胡波只是淡定的拿着他的小本子蹲在牆角，一心一意地畫他的分鏡 ^[4]  。此外，他還為了救一隻奄奄一息的刺蝟，整個冬天，都把它養在宿舍裏，由於野生刺蝟臭氣熏天，為此他和室友有過不少爭執 ^[8]  。

大四時，胡波參加了“畢業聯合創作”（獲選的畢業作品可獲得學校提供的十多萬元資金），同時申請了導演系和影視技術系的資金，結果兩個申請都通過了，他一共提交了6個劇本，其中有4部是他喜愛的藝術片，但最終被選中的是另外2部驚悚懸疑類型的商業片；而這2部畢業作品，讓一些投資機構注意到了他的才華，雙方討論投拍懸疑片時，因為投資方提出要加牀戲，而被胡波拒絕了邀約 ^[8]  。

胡波黑白寫真(7張)

2014年，胡波開始在ONE等平台發表自己的短篇小説作品；同年，他還執導了短片《遠隔的父親》、《夜奔》。2015年2月，憑藉短片《遠隔的父親》獲得第5屆金考拉電影節最佳導演獎 ^[1]  ；同年，創作了長篇小説《牛蛙》 ^[2]  。

2016年，創作了中短篇小説《大裂》，並憑藉該小説獲得了台灣第6屆世界華文電影小説獎首獎 ^[3]  ；同年，胡波帶着自己創作的《金羊毛》劇本參加了First青年影展創投會 ^[11]  ，經過初選、複選環節，最終入圍電影計劃，並去到FIRST電影節面對近百家資方進行了提案陳述；之後，項目簽約了冬春影業 ^[12]  ，以《愛在櫻花盛開時》的片名進行了電影拍攝備案 ^[13]  ；此外，他還自編自導了短片《井裏的人》。

2017年1月，其創作的中短篇小説集《大裂》正式出版 ^[3]  ；2月，其執導的電影《愛在櫻花盛開時》開始拍攝，由王小帥擔綱監製，這是他的電影處女作 ^[12]  ；7月，胡波到西寧參加了匈牙利導演貝拉·塔爾的大師訓練營；期間，在沒有資金、團隊的情況下，胡波用一天的時間拍出了一部短片 ^[4]  ；10月，出版個人首本長篇小説《牛蛙》 ^[14]  。

2018年2月23日，他的遺作《大象席地而坐》（原名《愛在櫻花盛開時》、《金羊毛》）獲得第68屆柏林國際電影節費比西國際影評人獎（論壇單元） ^[15]  、最佳處女作特別提及獎 ^[16]  ；10月1日，他的遺作《大象席地而坐》入圍第55屆台灣電影金馬獎最佳劇情長片獎，而他則入圍了最佳新導演獎、最佳改編劇本獎 ^[6]  ；之後，胡波離世前留下的一組文學作品結集《遠處的拉莫》出版。11月17日，獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 ^[5]  。

大學畢業後，胡遷搬到接北京近東六環的一處回遷小區，和女友生活在一起。他每天就是瘋狂地寫小説，這使他的收入非常不穩定，靠家裏打錢維持生計 ^[8]  。後來，女友沒有給出原因便突然離開了他；在電影剪輯完成後，胡波試圖重新聯繫她，但對方在幾個月後，回了一句“噁心不噁心”，頗使他受到打擊 ^[4]  。

胡波給自己取筆名為“胡遷”，寓意在寫作這件事上要永遠像候鳥一樣不停地遷徙 ^[17]  。除了喜歡養貓，他還喜歡喝啤酒，但很少喝到酩酊大醉；創作時抽煙比較兇，桌頭的煙灰缸經常會溢出來；此外，除非出席正式社交場合，他平常只穿黑白灰的衣服；過肩的長髮要麼用皮筋紮起來，要麼乾脆用起了毛球的棒球帽遮住 ^[8]  。

2017年10月12日，胡波在北京東五環一幢住宅樓的樓梯間裏自縊身亡，年僅29歲 ^[4]  ；10月18日，胡波的遺體告別儀式在北京市八寶山殯儀館舉行 ^[18]  。

胡波就像古時的書生，清秀，又有些淡淡的憂鬱，雖然身高189cm，但他給人的感覺並不威猛，皮膚白皙，笑起來一排白牙整整齊齊。胡波很純粹，不屑世俗的部分，但有時這會給人一種感覺，他的思路里只有他自己，和其他人、這個世界沒關係 ^[8]  （《新京報》、邵青評）。

胡波的文字散發出一股迷人和離奇的氣息 ^[4]  。在寫小説《牛蛙》時，可以看到他的文學語言相對粗糙一點；到寫《大裂》時，他的語言質感有一個很高的變化，從技巧、個人風格的層面來看，他的完成度已經非常高，語言或意象的提煉，整個的表達度也都非常成熟 ^[2]  （王小帥、水鬼、綠妖評）。

在電影《大象席地而坐》中，胡波以極大的同情心追蹤角色所遭遇的冷漠、忽視、拒絕和暴力，似乎這幾個角色是他自我的幾個分身，用電影對環境進行悲觀的盤點 ^[11]  （Teresa Vena評）。

胡波的文字語言非常流暢，並提供了一種“浸入式的體驗”。他是一個很温和的人，話不大多，但是有時候會出現很有趣、奇怪的幽默感。他很有禮貌，個性很善良，有時候單純、天真，對世界有一種小孩子似的純真的信仰，但這和他的寫作特質竟如此不同和矛盾。胡波的故事主角總是生活在社會底層的鬱郁不得志的小人物，是那些被侮辱與被損害的，字裏行間充滿了一望無際的絕望，頹喪的氣息壓得人喘不過氣。他和普通人是反着來的，把惡意或者黑暗的一面放在作品裏，生活裏的他卻是温和、害羞、甚至陽光的一個形象。胡波是一個在小説裏面很坦誠的人，他對自己的剖析或者袒露到了一種相當勇敢的地步，這種坦誠和勇敢，是大多數人都不具備的。胡波喜歡在他的作品中直陳觀點，按照文學創作傳統，這似乎不算是一種高級的寫法，但其出色之處卻在於，他能説服讀者，讓他們喜歡聽他説這些很喪的話，能揭示出一些不坦誠、不勇敢之人無法看到和抵達的黑暗之處 ^[17]  （王抗抗、黃麗羣、張悦然評）。