胡慥

胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江蘇南京）人。生卒年不詳，公元17世紀在世。

胡慥的作品傳世甚少，國內收藏且多扇面、冊頁。現代鑑藏大家吳湖帆在題南京博物院藏《金陵八家扇·胡慥山居觀梅圖》説：”胡石公糙，‘金陵八家’之一。其山水絕無僅見，斠畫中九友之張爾唯(學曾)尤為罕有。此箑與樊會公頗相近，餘亦未之見耳。”“乙卯(1915年)春日，見胡石公仿董巨幅於俞生子才靜觀樓，樹石諸幅與此絕合。湖帆記。”而此軸也有吳氏的審定題識：“清初金陵龔賢、樊圻等號‘八家’，胡慥、謝蓀真跡世不經見。

傳世作品有順治十年 (1653)所作《葛洪移居圖》扇面；康熙二十年(1681)所作《迥巖走瀑圖》軸，圖錄於《晉唐宋元明名畫寶鑑》；《山居觀梅圖》冊頁，藏於南京博物院；《山水圖》軸，藏於遼寧省博物館；《花鳥圖》藏於北京故宮博物院；《仿董巨山水》軸 美國柏克萊加州大學美術館藏。其子胡清、胡濂均能畫。

康熙中年未六十而歿,與龔賢、樊圻、鄒喆、葉欣、吳宏、高岑、謝蓀等為"金陵八家"。

《葛仙移居圖》扇 順治十年(1653)作，藏故宮博物院 。

《葛仙移居圖》扇簡介： 扇頁，金箋，墨筆，縱：53釐米，橫：17釐米。

從胡的題畫詩中透露出他是一位志在山林的高士，如“閒身閒看白雲間，更愛青山懶出山；隱坐草亭流水畔，只聽鍾磐落人間。”《葛洪移居圖》表達了畫家那種不戀浮世功利，願做世外閒人，日與白雲青山為伴的高士風格。葛洪是道教史上著名的道士，著有《抱朴子》等著作。他出身道教世家，少時隨祖葛玄的弟子鄭隱學習煉丹術。後葛洪聽説交趾盛產丹砂，求去作句漏令。他帶全家南下廣州，轉而入羅浮山隱居。此扇頁正是描繪葛洪攜帶家移居羅浮山的情景。葛洪騎牛回首做在最前面，家人妻小隨後。人物衣紋作釘頭鼠尾畫法，比例合度，動作協調。自識[葛仙翁移居圖。癸巳秋七月畫為大宗老社長。胡慥]。鈐[胡慥]朱文長方印。按癸巳為順治十年，公元一六五三年。

胡慥的《葛洪移居圖》也稱《葛仙移居圖》，紙本設色。首行自款為“葛仙翁移居圖”，後兩行字有剝落，末有“胡慥”名款，鈐“胡”、“慥”兩方朱文印，藏於故宮博物院。畫面與王蒙表現的相同處在於都選擇葛洪棄官後舉家遷往羅浮山、行走在幽深山徑中的一幕；不同點主要是王蒙讓葛洪攜馱書之鹿，着道袍、道冠；而胡糙改為令其騎長角青牛，且回顧妻小等隨從，似在催行。葛洪初任散騎常侍，聞交趾(今越南)出丹砂，求為句漏令，過廣州時，刺史鄧嶽挽留，不聽，乃遷往羅浮山煉丹，傳説“丹成尸解”(昇仙)。羅浮山位於廣東增城、博羅、河源等縣之間，被譽為“嶺南第一山”、“十大道教名山之一”，這與葛洪來此煉丹、著書有很大關係。此山以多梅著稱，詠者頗多。扇面因受形制所限，不宜畫王蒙那種崇山峻嶺、千巖萬壑的圖景，只能通過截取其近景一段以展現題旨。胡慥深諳此道。他以方硬曲折之筆勾出幾塊突兀而起的巨石，皴擦堅實厚重，具崢嶸之態，平緩坡石附之，雜樹植被掩映，點綴其間，但揖讓巧妙，無喧賓奪主之感。次寫行於山徑中的人物：左前方為騎牛頤盼導行的主角葛洪；配角為懷抱一子、坐木輪車隨行的夫人；次角則是兩個僱用的“行腳工”。值得注意的是，畫家把扇面的中心位置讓給了載有煉丹爐的車和車伕，另一位只傍夫人作挑物狀，顯示出不同的重視程度。煉丹成仙是葛洪的終極目的，故讓操有煉丹工具者緊跟其後，絕不允許掉隊。最後以中淡墨補寫掩遮幽險的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青潑寫隱隱遠山，空靈迢遙之意足矣。寫山石，用筆勾皴蒼勁爽健。寫人物，長細短折線條兼用，以示不同身份、不同服裝、不同體貌的差異：寫葛洪及妻子即用細勾的高古遊絲描；寫車伕則用短促飛動的枯柴描。着色點到為止，多作淡染。寫石兼捲雲、豆瓣等皴法，寫坡用淡掃披麻皴，虛實有致，後以赭石、石青淡染，重石青醒點夾葉，濃墨點苔。此作格調古樸莊重，境幽意遠，情節性強，是比王蒙之作更具動感的遷行佳構，表現主題也更集中、更傳神。

胡慥的這幅《山水圖》是一個扇面。此畫雖不大，但取式平中有起伏，構圖完整，氣韻生動，巧妙地利用金箋的質地描繪了鄉村一隅、晚秋黃昏之際的景象：左邊的山石旁，草木蕭蕭；坡上的老樹參差錯落，有的樹葉已凋零；天上晚歸的烏鴉一羣羣地飛來，有的已經落在枯枝頭。畫面的右邊，稀疏的綠叢中走來一大一小二人，前面的是位老者，後面跟着的是童僕。讀着畫上：“慈烏陣黑疑雲過，老木聲酣認雨來”的題句，使人有如走進畫境，感受到一種特有的秋韻。想那晚秋的黃昏，斜陽晚照，匆匆趕路回家的畫中人已經看到熟悉的家門。望着空中成羣的烏鴉黑黑一片的紛紛而落，聽着秋風吹得古樹葉子發出的呼呼聲，彷彿感覺大雨就要來臨。如此暮色悽迷、豐富變換的景象，怎能不引入發出萬般感慨。作者用得當、生動的筆墨，將在特定自然環境中的細微觀察和瞬間的體悟表現出來，給讀者提供了一種新鮮的審美感受。這一詩畫結合的佳構，更讓我們看到作者的非凡功力。從畫面描寫的情景來看，似乎把畫名取作“晚歸圖”更貼切些。

此畫的用筆靈動豐富，前面山石以重墨勾皴結合寫出，遠山及近坡用淡墨鋪就，房屋僅露一半；而樹幹則用筆勁爽，樹枝勾勒有力，樹葉有各種形態，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁葉狀，填以淡綠色；有的乾脆以深淺不一的墨色表現。這些虛虛實實地處理，構成了畫面的豐富性。畫家吳湖帆對此扇面評曰：“胡石公造，‘金陵八家’之一，其山水絕無僅見，覯畫中九友之張爾唯尤為罕有。此筆與樊會公頗相近。餘亦未之見耳。”進而指出兩家的水墨互為影響，並給予較高評價。 ^[1]