褙子

褙子始於隋朝，一説褙子寓意人行走之時背應挺直，以扶正人的脊背和身體 ^[3]  ；另相傳褙子原為婢妾的服裝，因婢妾常侍立於女主人背後，而得名 ^[4]  。

宋朝上至皇后貴妃，下至奴婢侍從、優伶樂人及男子燕居均喜服褙子，尤其是宋朝的女性 ^[3]  。宋孝宗趙昚乾道年間，褙子定為后妃常服，《宋史·輿服志》載：其服，後惟備禕衣、禮衣，妃備褕翟，凡三等。其常服，后妃大袖，生色領，長裙，霞帔，玉墜子；背子（褙子）、生色領皆用絳羅，蓋與臣下不異 ^[2]  。褙子還是宋朝女性的禮服，南宋朱熹立“家禮”，定“婦人（禮服）則假髻、大衣、長裙。女子在室者冠子、褙子 ^[2]  ”（據《宋史·輿服志》） ^[5]  。

明朝褙子通常是士庶女子的禮服，款式以直領對襟為主，前襟不用紐襻（可帶繫結） ^[6]  。

宋朝褙子的領型有直領對襟式、斜領交襟式、盤領交襟式三種，以直領式為多。斜領和盤領二式只是在男子穿在公服裏面時所穿，婦女穿着多為直領對襟式。衣長不等，前襟不施袢紐，袖子可寬可窄；衣服兩側開衩，或從衣襟下襬至腰部，或從腋下一直開到底，還有根本不開衩的款式，款式像現代的長背心 ^[3]  。

明朝褙子有寬袖褙子、窄袖褙子兩種，寬袖褙子只在衣襟上以花邊做裝飾，且領子一直通至下襬；窄袖褙子則在袖口、領口處都有花邊裝飾，領子花邊僅僅到胸部 ^[1]  。袖型分為三種：長袖、短袖、無袖。男士的褙子有長有短，領型有直領和交叉，女子褙子都採用長袖，衣長過膝，腋下開叉、直領對襟 ^[6]  。

從已發掘的宋朝墓葬中出土的女子褙子來看，褙子的材料主要有羅、縐紗、綾等，其中以羅制褙子為多。羅制面料的褙子具有二經絞和四經絞等結構，可織成多種花紋圖案顯於衣表，而通過羅組織的面料織成的褙子表現出的若隱若現的肌理效果 ^[7]  。

宋朝女子褙子的色彩搭配充分利用色彩冷暖、對比關係巧妙突顯人體姿態，使得內與外、上與下相互平衡。宋朝女子褙子上下的服色搭配表現出兩種特點：一是多喜愛領近色的搭配，不強調對比；二是偏愛有顏色的褙子與白色長裙的對比搭配，其在南宋時期的女子中尤為流行，一些女角、女伎等特殊職業的女性喜愛搭配紅白對比色進行裝點。宋朝女褙子往往通過其內的衣襟邊緣或垂帶的顏色來彰顯層次感，使得人物着裝更為豐富 ^[7]  。

宋朝女子褙子的紋樣主要是通過衣襟、袖口、兩腋側縫處的緣飾加以表現，也有來自於面料本身的織物圖案，但大多為暗紋織成，從而使褙子整體顯素雅，以此突顯緣飾的精緻華麗。褙子的紋樣種類以植物花卉紋最多，此外，還有鳥獸紋、幾何紋、吉祥紋等。這些紋樣多為人物、花鳥、樓閣、山水等 ^[7]  。

領抹是宋朝女子對襟衣衫上縫綴於衣襟處作緣飾的花邊，可拆卸更換。領抹的顏色往往與褙子的顏色相近或冷暖對比，而這種冷暖對比使得服飾整體上達到色彩平衡 ^[7]  。

褙子若作為內裏穿着，與大袖禮服相搭。外披大袖，內則襯褙子，這種搭配方式為命婦等上層階級女性所穿，屬正式禮服。福建南宋黃昇墓考古報告還原了宋朝貴族婦女真實的穿着情況。大袖袍作為禮服穿於最外層，而褙子則作為較次一等的常禮服穿於大袖內，自褙子以下則為襦襖類服裝，這類衣衫往往需考慮春夏秋冬四季變化再搭配衣服。春夏季節選用單衣，而秋冬寒冷之際則選用有夾或內有棉絮的襖，作保暖之用。

褙子作為常服外穿時，多表現為與襦衫、抹胸等服飾相互搭配組合。

褙子與下裝的搭配可歸納為褙子與裙、褲的組合。褙子與下裝的搭配秩序，由外至內順序依次為：單裙、開襠夾褲、開襠單褲、合襠褲，這種搭配形態隨季節變化而有所增減 ^[7]  。

褙子是宋朝最具代表性的服裝，女子將其視為日常常服以及次於大禮服的一種常禮服，四季皆穿。其作內穿與大袖搭配，外穿體現女性身姿。褙子色彩、紋樣簡約淡泊不失精緻，材質充分考慮季節變化。隨着北宋經濟迅猛發展，女性重裝扮來滿足內在需要，到南宋自上而下奢侈消費，女性更加自信的塑造自我形象，而褙子滿足了宋代女子生活與審美需求，使得南宋社會確立了一種含而不露， 露而不裸的審美風尚 ^[7]  。

褙子內、外穿時搭配規律，體現出宋朝女子崇尚的婉約嫺靜之美。通過服裝的層層搭配，意在符合季節所需，突出人身體的立體美感，表現個體的審美意識。北宋女性追求含蓄而又開放的審美意識——穿着對襟褙子，兩襟縫隙間微微露出內衣，內衣間層層相搭，最裏層則為一件輕薄雪白的圓領衫子，在其映襯下搭配有極為豔麗的紅色抹胸，強烈的對比從而將女性遮掩的胸部突顯出來，也使得女性肌膚更為嬌嫩而若隱若現。抹胸上所綁羅帶則使得女性胸部不至平坦，通過系扎的力量把女性胸部的豐滿撐托出來，這彰顯出與唐代女性裸露奔放相對的另一種 “開放”之美。進入南宋，褙子搭配抹胸的方式使得女子更為自信開放的顯露出肌膚姿態，含蓄而不張揚，性感而不裸露。着裝形態不僅為適應生活之需，也迎合女子自身所追求的審美趣味 ^[7]  。

褙子整體上不張揚的美學設計，在衣身的細節上加以裝點，同時又注重突顯女子性感與風韻。含蓄內斂又精緻奢華的美學特徵再加之其適用的特性，符合宋朝女子的審美趣味與生活需求，同時，這種穿着是伴隨着宋代商品經濟的發展中，社會審美觀念的不斷改變與女性自我審美意識的覺醒。宋朝女子在服飾上不再囿於傳統社會文化內涵的束縛，理學思想也並未對宋朝女子褙子着裝形態上產生過多的影響，更加追求服飾本身的實用性與視覺美觀性，在不斷追新求異中，突破禮制規範，打破原本所遵循的尊卑貴賤的服飾制度 ^[7]  。