肖文華

肖文華，受家庭薰陶,自幼酷愛書畫藝術，七歲臨池，筆耕不輟。 ^[1]  先後師從於陶博吾、徐文君等先生。 ^[1]  初學唐四家，後研習二王。 ^[1]  書作以行草為主，剛柔並用，守法而不拘於成規。 ^[1]  正書以唐碑為根基，兼取北碑；行書學米芾，草則服膺孫過庭。 ^[1]  所作結體端正，筆墨穩健，不求奇險。論書主張以唐人法度為起點，上追秦漢，下開宋元，先承襲而後創新。 ^[1] 

2002年至2003年 書法作品連續兩屆獲中國哈爾濱國際冰雪節“冰雪情”全國師生書畫、攝影展金獎。 ^[1] 

2002年6月 作品入選《當代中國書畫名家經典集》，並授予“當代中國書畫名家”榮譽稱號。同時選登“當代中國書畫名家網”，作品被廣州書畫院收藏。 ^[1] 

2003年3月 作品參加首屆“民族杯”全國書畫大賽榮獲金獎，並授予“書壇百傑”榮譽稱號。 ^[1] 

2004年4月 作品入選“中國當代書法藝術鑑賞”金獎，同年9月參加“麓山杯”全國書畫大賽銀獎，併入選《當代書畫名家墨跡大觀》。 ^[1] 

2007年12月 作品選入北京大搴國際拍賣公司舉行的“中國北京高碑店首屆當代優秀書畫家作品展”首場拍賣會。 ^[1] 

2008年5月 作品捐贈給中華慈善總會組織的為災區獻愛心——百名書畫名家作品義拍，並受到中華慈善總會的嘉獎和證書。 ^[1] 

人民解放軍佔領南京(4張)

2008年6月 作品“松濤柏翠”四個字被山西呂梁市政府收藏並銘刻在呂梁山脈。 ^[1] 

2008年6月，向四川地震災區捐增書畫作品貳幅，為幫助災區人民獻上一 片愛心。 ^[5] 

2010年7月 作品整版刊登在《中國高端書畫報》。

2012年 入編《中國美術家大典》

2012年7月 作品入編中國郵政《美麗中國》

2013年5月，向雅安地震災區捐贈書畫作品。 ^[11] 

2014年受中國科學技術工程圖書館之邀，由著名青年書法家肖文華先生書寫創作的大型書法作品《人民解放軍佔領南京》今日正式懸掛於該館多功能會議室。

2014年4月，特邀為“中華國禮中心特邀書畫名家”。 ^[7] 

至今為止，已有大量作品被美國、俄羅斯、德國、日本等藝術機構、國際友人及國內外收藏家、企業家收藏。 ^[1] 

2015年1月，參加“2015大美之春”書畫頻道春 節聯歡會。 ^[6] 

2017年6月，向首都師範大學捐贈中園四庫學研究中心的新抄《四庫全書》，民族之精粹，華夏之瑰寶，彌足珍貴。 ^[8] 

為需要幫助的老人獻愛心創作、捐贈作品。 ^[14] 

文章可華國 筆墨作心言--李青翰 ^[2] 

在當今書壇，80後的書法家還是很少見的，肖文華是其中之一。我和這位年輕書法家的相識時間雖然並不長，但他身上的才氣和靈氣卻讓我為之驚歎。我們偶爾遇見，便一起坐下來聊聊書法，一杯清茶，一卷筆墨，便有着難以言説的溝通和愉悦。 ^[2] 

肖文華，字慎之，別號南山瘦人。作為當代書法界的新生力量，他的書法卻非常老到，甚至超過了很多比他年長的多的書法家。每每看到他的字，我都很難將眼前的人和字聯想到一起。一筆一劃充滿起伏之美，一點一橫都有機鋒。他的書法作品充 滿着強烈的運動感，展卷閲來，原本靜止的空間上彷彿有了滌盪的生命。 ^[2] 

肖文華出身於書香世家，由於受家庭薰陶，他自幼便酷愛書畫藝術，尤其是書法一道下得功夫最深。七歲臨池，二十餘年筆耕不輟，打下了深厚的筆墨功底。他的書法以行草為主，剛柔並用，守法而不拘於成規。行草是介於行書、草書之間的一種書體和書法風格，可以説是行書的草化或草書的行化。在肖文華看來，行草書法的魅力在於形式內部的避讓、呼應、映襯等關係。而這些關係所引發的衝突，一切都是為了將力量孕育其中。這種力將發未發，似 發非發，就像一個張滿的弓箭，藴含着無盡之勢。古人論書，以勢為先，就是這個道理。好的行草，就像在玩一種“捉對廝殺的遊戲”，充滿了劍拔弩張的味道。 ^[2] 

肖文華的行草也是如此，藏頭護尾，力在其中，如“蛟龍之相絞，山熊對對爭”。那種生命的爭鬥、力量的對抗在他筆下表現得非常明顯。書家對傳統藝術的執著，對筆墨重要性的堅持，都體現出同代人中罕有的勇氣和功底。細細品味之下，也許你會驚訝地發現，他的書法內涵是如此豐富，彷彿述説着無盡的個人情感。其實，書法作為一種載體，歷來都承載了文人 志士的自我心性和社會情感。書法家常以筆代言，抒發胸懷，籍此作為言情達性的工具。這種情懷在書法中經過近千年的錘鍊，已經成為書法家的共性。 ^[2] 

很難説清肖文華的書法理性勝於情感，還是情感勝於理性。他的確是一個善於思考的人，他又極富於情感。表面看來，他那裏面更多的是理性成分，其實在冷靜的外表下，是火熱的內心。或許是年輕的緣故，肖文華在他的書法中仍然是感情外放多於收斂。不過也正因為如此，他的字才顯得更可愛，更能引起人們情感上的共鳴。隨着年齡的增長和生活閲歷的沉澱，他的書法必 將更加內斂，將這種衝突的力量隱藏得更加巧妙。當他的作品消盡所有的煙火氣之後，也就説明他的藝術風格真正走向了成熟。也許幾年之後他的字會更加老練、圓潤，不過我更喜歡他現 在的字。筆墨中藴含着年輕生命的勃勃生機，大自然的浩浩清氣，正是潛力最大的時候。這些作品藴蓄着從生命到精神愉悦的種種可能，召喚着神秘而清晰的自我意識的覺醒，愉悦着每一個觀者的心靈。 ^[2] 

從藝術傳承上來看，肖文華初學唐四家，後研習二王，一直走的最紮實、最穩健的路子。書家先承襲而後創新，二王書法遒媚勁健的風格， 在他那裏得到了很好的繼承。但他卻並沒有停留於此，他主張以唐人法度為起點，上追秦漢，下開宋元，把個體的暢神與淨化融進了生生不息的宇宙之中，呈現出一種容納百川的大氣度。

肖文華的藝術道路還很長，過人的天賦和對書法藝術的執著必將讓其走得更遠。他的書法筆墨穩健，不求奇險，足以看出在傳統技藝上所下的功夫之深。中國書法審美範疇，在他身上得到了體現，動中有靜，平中見奇，正是肖文華的大氣所在，匠心所在。剛過而立之年的肖文華，正迎來書法精進的黃金年齡。我相信，隨着他的書法功 力日深，加上他在學術界日益被關注的程度，他的藝術之路會越來越高、收穫也將越來越多！我們拭目以待！ ^[2] 

藝術大家丁紹光先生對其勉勵：後生可畏！堅持藝術夢想，定能大有作為！欣然為肖文華題寫“淡泊明志、寧靜致遠”

書畫作品都是立足傳統、展現時代美學！以寫入畫、以墨取意！遵循古人提倡“筆墨當隨時代”之精神，不斷思考、努力探索，結合新時代語境下、力爭展現新時代新文人筆墨氣象，願為挺起新中國文化脊樑而肝腦塗地！——南山瘦人自勉。